中国文学历史悠久从《诗经》《离骚》发展到汉赋、唐诗、宋词、元曲及至明清，各种小说如雨后春笋纷纷冒出，更遑论大部头的史书类其数量之庞大，绝对超乎想象中国文学史如汪洋大海，浩浩荡荡舀一瓢，简单但要将其尽数读完，难所以，我们今天以朝代更迭为时间轴朝代内以散文和诗歌为两大分支整理出一份极简文学史带你重温华夏几千年来走过的文学之路周昉《簪花仕女图》· 先秦 ·旧石器时期--公元前221年钱穆先生认为：文学的起源是诗歌，亦即韵文先于散文。展子虔《游春图卷》01诗歌《诗经》·《楚辞》古典诗歌的两大源头上古时期，多为各种神话传说，《山海经》和《淮南子》都有记载。至西周初年，天下大安，周天子为了了解百姓生活，设了个采诗官，深入民间收集歌谣，也收集一些反映国家和朝廷的诗，时间久了，就积累出很多作品。后来，孔子将其编定到一起，就成了中国第一部文学作品《诗经》，如今仅存305篇(此外有目无诗的6篇，共311篇)，分《风》、《雅》、《颂》三部分，这是一本集体智慧的结晶，作者全无姓名，但她却影响了中国诗词上千年。
《蒹葭》【先秦】佚名蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。马远《松月图》孔子去世一百多年后，屈原读着《诗经》长大了，在依山傍水的楚国，屈子开始了“楚辞”的创作，而后吸引了宋玉等的模仿，中国第一部浪漫主义诗歌总集《离骚》就这么产生了，但直到西汉末年，刘向才将17篇文章辑录成书。《离骚》打破了《诗经》四言诗的陈规，长短不一，参差有序的句子，启发了后代各种诗歌体裁的诞生。《离骚》节选【先秦】屈原帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：名余曰正则兮，字余曰灵均。纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。日月忽其不淹兮，春与秋其代序。
《九辩》节选
【先秦】宋玉
悲哉，秋之为气也！
萧瑟兮草木摇落而变衰。
憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。
泬漻兮天高而气清，寂寥兮收潦而水清。
憯悽增欷兮，薄寒之中人，
怆怳懭悢兮，去故而就新。
坎廪兮贫士失职而志不平，
廓落兮羁旅而无友生，
惆怅兮而私自怜！
展子虔《授经图》局部
02
散文
《尚书》·《春秋》
国家史书类散文
别看中国先有韵文后有散文，
但其实，以《诗经》为首的韵文，
和以《尚书》为首的散文，
一直并驾齐驱。
“左史记言，右史记事”，
即《尚书》记言，记录领导人发布的文告；
《春秋》记事，记录事情发生经过。
《尚书》是我国最早的一部历史文献汇编，
是由伟大教育家孔子编辑，时间跨度大，
从尧舜到春秋的秦穆公，
说是散文，其实就是国家的公文资料，
文字晦涩难懂，喜欢读的人少，
一讲明君治民之道，二讲名臣事君之道：
克明俊德，以亲九族。
九族既睦，平章百姓。
百姓昭明，协和万邦。
——选自《尚书·尧典》
不备不虞，不可以师。
——《春秋左传·隐公五年》
马远《寒江独钓》
“诸子百家”
个人思想类散文
先秦时期，文化上百家齐放，
于是出现了诸子百家，
顺势有了记录各家言论的“子”式散文。
如果说《春秋》讲天子之国事，
那“子”则是属于平民和私人的。
春秋战国时期，百家争鸣，
各种流派和思想相互碰撞，
衍生出传承千年的经典。
儒家：孔子的《论语》，孟子的《孟子》，荀子的《荀子》
法家：韩非的《韩非子》
墨家：墨子的《墨子》
另外还有名家，阴阳家，纵横家，杂家等。
这些著作，不仅是散文，
同时又是思想性的哲学著作，
所以中国人有文史哲不分家的说法，
就华夏五千年的历史来看，
这是完全无法割裂开的。
君子欲讷于言而敏于行。
——孔子《论语》
井蛙不可以语于海者，拘于虚也；
夏虫不可以语于冰者，笃于时也；
曲士不可以语于道者，束于教也。
——《庄子·秋水》
马远《松月图》
· 秦汉魏晋南北朝 ·
公元前221年—公元581
今天将秦汉和魏晋南北朝合在一起讲，
看看前后九百多年的历史里，
中国文学有了何种发展。
范宽《临流独坐图》
01
诗歌
汉乐府·文人诗
第一个统一中国的朝代秦朝，
设立了采集，编曲，训练的乐府机构，
汉初一度停用，到了汉武帝时，
重新成立了主管音乐的衙门乐府，
一直传到魏晋时期。
从这里诞生了继《诗经》《楚辞》而起的
一种新诗体“乐府诗”。
北宋郭茂倩将其编为《乐府诗集》，
这是继《诗经·风》之后，
一部总括中国古代乐府歌辞总集。
上学时必背篇目里的
《孔雀东南飞》、《木兰诗》，
一个来自汉代，一个来自北朝，
被称为"乐府双璧"。
郭熙《窠石平远图》
汉乐府之外还有文人诗，
三曹（曹操、曹丕、曹植）的建安风骨；
譬如南朝萧统编的《古诗十九首》；
魏晋陶渊明开创田园诗派；
南北朝谢灵运、谢朓的山水诗；
文人诗才斐然，好诗频出。
《短歌行》节选
【两汉】曹操
对酒当歌，人生几何！
譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧 唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇
忧从中来，不可断绝。
《归园田居·其三》
【魏晋】陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。
王羲之《行草书雨后帖页》局部（宋摹本）
02
散文
汉赋·骈文
汉赋可以算汉朝的一大标签，
但“赋”先秦时已有，
写赋的大家有荀况和宋玉，
赋是韵文和散文的结合体，
叙事时用散文，形容时用韵文，
此种文体，至汉最盛。
汉赋写得好的，当属司马相如和贾谊，
故有“如孔门要用赋，
那么相如入室，贾谊登堂矣。”
但儒家不用，汉皇室则喜欢
另有扬雄、班固等人也善做赋。
到了汉末，
有了讲究对仗和声律的骈文，
并盛行于南北朝，
因其喜欢堆砌辞藻，影响内容表达，
唐代渐渐被冷落，
至宋时，出了一批散文大家，
骈文也渐渐衰落下去。
《子虚赋》节选
【两汉】司马相如
楚使子虚使于齐，
王悉发车骑，与使者出田。
田罢，子虚过奼乌有先生，亡是公在焉。
坐定，乌有先生问曰：“今日田乐乎 ”
子虚曰：“乐。”“获多乎 ”
曰：“少。”“然则何乐 ”
对曰：“仆乐齐王之欲夸仆以车骑之众，
而仆对以云梦之事也。”
曰：“可得闻乎 ”
王诜《绣栊晓镜图》
史书·学术专著
有人说：“唐诗晋字汉文章”，
“千古文章两司马”
说的都是汉朝的史书。
西汉司马迁修《史记》，全书五十二万余字，
将文学与历史融合在一起；
东汉班固写了《汉书》；
南朝范晔《后汉书》；
晋朝陈寿《三国志》。
南北朝时期，有了学术专著，
北朝的郦道元写了介绍河流的《水经注》；
魏晋时期，文学批评进入一个小高峰，
南朝刘勰写文艺理论的《文心雕龙》
曹丕《典论·论文》，西晋陆机的《文赋》
梁钟嵘《诗品》等论著；
齐、梁时期，编纂诗文总集风气很盛，
出生皇族的萧统主持编纂了，
最早的汉诗文总集《文选》，史称《昭明文选》。
李公麟《五马图》
秦汉魏晋南北时期，国家分分合合，
文学和历史也随之变化，
诗歌从四言到五言，发展到七言，
为唐诗的繁荣打下基础，
散文也发展出史书、辞赋和骈文等，
小说初兴，尚粗糙。
而魏晋名士的风流，竹林七贤的洒脱，
至今令人念念不忘。
· 唐代 ·
公元618年－公元907年
钱穆先生认为：
唐代可以说史中国文学史的中心，
可谓已达登峰造极之境。
阎立本《锁谏图》
01
诗歌
大唐，如陈年老酒，
入口浓烈，回味甘甜，
大唐璀璨的星空里，
唐诗是那颗最耀眼的星。
一本《全唐诗》九百卷，
四万二千八百六十三首诗，
二千五百二十九个诗人，
这长长的数字，诉说着唐诗的荣耀。
初唐的文章四友崔融、李峤、苏味道、杜审言，
为唐代近体诗做出了极大的贡献，
杜甫的祖父杜审言五律写的尤为出色；
到初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）
一扫齐梁浮艳之风，
将五言小诗化作七言长篇古体诗，
他们给唐诗注入了新鲜的血液，
扩展了以往狭窄的诗歌题材；
有着游侠气质的陈子昂，
一扫六代纤弱之态，高雅之风大显，
他写送别，不落窠臼，扫除悲切之风，
感情激扬，语气慷慨，
读之如闻战鼓，气壮山河。
《登幽州台歌》
【唐】陈子昂
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
阎立本《步辇图》
到了盛唐，即开元年间，
各派诗人齐齐登场。
“吴中四士”之一的贺知章，
偶遇李白夸其是“谪仙人”，
于是豪放浪漫的“诗仙”有了；
现实主义的“诗圣”杜甫，
一生除了忧国忧民，
就是给李白写诗“表白”；
终生未进政治圈子的孟浩然，
却得李杜二人推崇，
他与“诗佛”王维都是山水田园诗人，
二人并称“王孟”；
大唐疆域辽阔，东征西战，
文人入军，挥笔吟诗，
边塞诗人气象昂扬，大家辈出，
有并称“高岑”的高适、岑参，
另有王昌龄、王之涣等。
这个时期，诗坛欣欣向荣。
《望庐山瀑布》
【唐】 李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
《登高》
【唐】杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
王维《伏生授经图》
杜甫去世两年后，白居易出生了，
初入长安，就得顾况赏识，
初进官场，即遇至交好友元稹，
元白二人以诗唱和，谱一曲人间知音；
擅古文的韩愈和孟郊创了“韩孟诗派”，
而“诗鬼”李贺以及贾岛均得韩愈提携，
他们一起扛起中唐诗坛的大旗；
晚唐一开始是沉寂的，
直到“小李杜”杜牧与李商隐的出现，
开始有了新面貌；
与李商隐一样辞藻绮靡的温庭筠，
也给予了大唐最后的绝艳。
《问刘十九》
【唐】白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无。
《无题》
【唐】李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
卢楞伽《六尊者像》
02
散文
唐诗走到最高峰后，
韩愈和柳宗元发起了古文运动，
后来一个成了大唐最有成就的散文家，
一个写的杂文和山水游记成绩斐然；
大唐谁最“毒舌”，非罗隐莫属，
他与皮日休、陆龟蒙一起写了讽刺杂文；
少年英才王勃和“风流”的杜牧，
将骈文发展到另一个小高峰；
唐代传奇已成熟，最出名的是《柳毅传》。
《滕王阁序》节选
【唐】王勃
披绣闼，俯雕甍，
山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。
闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；
舸舰迷津，青雀黄龙之舳。
云销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；
雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
佚名《宫乐图》
· 宋代 ·
公元960年—公元1279年
01
词
大唐后的五代十国，甚是混乱，
后来赵匡胤，陈桥兵变黄袍加身，
灭南唐，俘李煜，开大宋江山。
大唐的诗人们将唐诗写到极致，
宋人很聪明的转向填词去了。
诗是文学的大宗，词是文学的小宗，
文体不同，题材亦不同。
因词风不一样，有了
婉约派和豪放派之分。
李唐《村医图》
李后主开了宋词之风，
白衣卿相柳永直接跑到市井中写词，
阴差阳错的将婉约派做大做强，
先后入了晏殊、晏几道、欧阳修、
秦观、贺铸、周邦彦、张先等，
历史上最出名的女词人李清照，
更是婉约派里的佼佼者。
《蝶恋花》
【宋】柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
《如梦令》
【宋】李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
苏汉臣《妆靓仕女图》
比柳永晚生半个世纪的苏轼，
延续范仲淹开阔，恢弘的词风，
义无反顾地扛起豪放派的大旗，
靖康之耻又催发一大批继承者，
如陈与义，叶梦得、朱敦儒、
张元干、张孝祥、陆游、陈亮等，
其中的领袖人物当属辛弃疾。
其实优秀的大宋词人，
既写得了诗，又填得了词，
婉约、豪放样样信手拈来。
《念奴娇·赤壁怀古》
【宋代】苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
《永遇乐·京口北固亭怀古》
【宋】辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否
刘松年《罗汉图》
02
散文
我们都知“唐宋八大家”，
其中韩愈和柳宗元为唐人，
其他六位皆出自宋朝。
宋初，欧阳修痴迷韩愈的散文，
悉心研究，终有所成；
改革家王安石紧跟而上，
同时期的苏家三父子苏洵、苏轼、苏辙，
以及曾巩，
都得欧阳修的赞赏和照拂。
大宋朝的统治者重文，
这时期可为文人的“天堂”，
在重重外患之下，文学发展迅速，
沈括写科学类书籍《梦溪笔谈》
史学家辈出，司马光编纂《资治通鉴》，
话本开始流行，如《三国志平话》《错斩崔宁》等，
绘画、雕塑、书法等也不弱。
《醉翁亭记》节选
【宋】欧阳修
环滁皆山也。
其西南诸峰，林壑尤美，
望之蔚然而深秀者，琅琊也。
山行六七里，
渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，
酿泉也。
峰回路转，有亭翼然临于泉上者，
醉翁亭也。
作亭者谁 山之僧智仙也。
名之者谁 太守自谓也。
太守与客来饮于此，饮少辄醉，
而年又最高，故自号曰醉翁也。
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
山水之乐，得之心而寓之酒也。
刘松年《博古图》
· 元代 ·
公元1271年—公元1368年
中国的文体是由诗到词，
由词到曲，由曲到传奇、戏剧，
如此演变下去。
元曲又分为散曲和杂剧。
黄公望 《丹崖玉树图》
01
散曲
散曲是元代的新诗体，
是当时的流行歌曲，
最出名的散曲四大名家，
有关汉卿、马致远、张可久与乔吉，
我们最熟悉的是马致远。
《天净沙·秋思》
【元】马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
倪瓒 《秋亭嘉树图》
02
元杂剧
杂剧则是元代的歌剧，
在当时十分流行，
元后期，其创作中心逐步南移，
与温州的南戏融合，到元末成为传奇，
明清时发展出昆剧和粤剧。
杂剧五大名家和作品分别为：
关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、
白朴《梧桐雨》、王实甫《西厢记》
还有郑光祖《迷青琐倩女离魂》。
而关、白、马、郑被称为“元曲四大家”。
碧云天，黄花地，西风紧。
北雁南飞。晓来谁染霜林醉
总是离人泪。
——王实甫《西厢记》
天地也，做得个怕硬欺软，
却原来也这般顺水推船。
地也，你不分好歹何为地
天也，你错勘贤愚枉做天！
哎，只落得两泪涟涟
——关汉卿《窦娥冤》
王蒙《葛稚川移居图》
· 明清 ·
公元1368年—公元1912年
明清两代，诗词有人写，
但更为出名的是小说，
四大名著皆出自此时期。
四僧 禅意山水
01
诗文
明清一批搞传统文学的，
集中在古文复古上。
庙堂派文章重雕饰粉琢的王世贞；
唐宋派学欧阳修、曾巩的归有光，
清中，桐城派的
方苞、刘大櫆（kuí）、姚鼐（nài）
也学唐宋八大家。
写高雅艺术的传统文人也不少，
明代三才子杨慎、解缙和徐渭，
还有刘基、宋濂、唐寅、张岱等；
明朝各种派别更是争论不休，
从前、后七子到“唐宋派”和“公安派”。
清朝的多情才子纳兰性德。
《临江仙·滚滚长江东逝水》
【明】杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
唐寅《落霞孤鹜》
02
小说
明清小说创作的艺术成就最高，
其中以明代为重，小说类型丰富，
讲史小说有罗贯中的《三国演义》和施耐庵的《水浒传》；
神魔小说有吴承恩的《西游记》；
世情小说有《金瓶梅》；
白话短篇有冯梦龙的“三言”和凌梦初的“二拍”。
良禽择木而栖，贤臣择主而事。
见机不早，悔之晚矣。
——罗贯中《三国演义》
画虎画皮难画骨，知人知面不知心
——施耐庵《水浒传》
心生，种种魔生；
心灭，种种魔灭。
菩萨，妖魔，皆属一念。
若论本来，皆属无有。
——吴承恩《西游记》
髡残 《人物图页》
清朝有两本小说最为出名，
蒲松龄的文言短篇集《聊斋志异》；
曹雪芹的长篇小说《红楼梦》；
长篇里还有吴敬梓的《儒林外史》；
清末的谴责小说发展也很好，
有李宝嘉的《官场现形记》、
吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、
曾朴的《孽海花》、刘鄂的《老残游记》。
有花有酒春常在，无烛无灯夜自明。
——蒲松龄《聊斋志异》
满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味
——曹雪芹《红楼梦》
周昉《簪花仕女图》
中国文学极简史，到此结束，那些一带而过的名字，在时间的长河里流淌千年，拨开尘封历史的面纱，一言一句背后都是鲜活的故事，那是中国文学代代相传的锁扣。
你若喜欢，可任意打开一环，捧卷而读，掩卷而思，感受华夏千年的文字之美，文学之美。
源于:古典书城
[序言]
中国古典文学发展经历了漫长的阶段，中国文学的起源可以追溯到几千年前的原始民族，他们的巫术活动孕育出了文学的雏形。在这数千年历史的洗礼下，中国古典文学沉淀出一篇篇诗赋，一首首词曲，一出出戏剧，一部部文学著作。洗尽铅华的它们，惊艳了时光，温柔了流年，在物欲横流的今日，依然以其独特的语言魅力、神秘的历史传说、厚重的时代背景绽放出奇光异彩。
为了表达我们对于中国古典文学的热爱，了解它的发展史，弘扬中国古文化，让更多人从认识古文学，到爱上古文化，再到提高民族自豪感。我们选择了“中国古典文学发展脉络”这一课题，进行了为期一学年的研究性学习活动。在这个过程中，我们收获颇丰：不仅提高自身的古典文学素养，并且提升了整合资料、梳理历史脉络、探究问题的能力。
就让我们一起沿着历史的轨迹，走近中国古典文学，了解中国古典文学发展历程。
[正文]
研究性学习的航船在“中国文学的发展——探究其产生，发展和变化”这一主题的确定下开启了，小组成员抱着对这一研究的强烈兴趣开始了漫长而又丰富的探索旅程。
从资料的收集，分析，到对周边同学老师的调查访谈，再到我们之间认真地研究讨论，我们终于对这一课题有了一个最终的结论。
随后，我们制定了如下计划，准备认真地研讨让这一课题能够开花结果：
1. 由组长主持研究“中国古典文学发展主要脉络”；
2. 由组长主持研究“略述历代文学界领军人物”
3. 由组员童萌主持研究“文学类型在古代的多向演变”
4. 由组长主持研究“分析明清两朝的政治背景与文学特色联系”
5. 由组长主持研究“明清小说与唐宋元代文学的联系”
6. 由组长主持研究“清末社会剧变下的文学作品”
7. 由组员魏洪淼主持研究“对《红楼梦》的看法”
8. 由组长主持研究结题报告。
在完成了这些内容之后，我们便依照计划开始了研究性学习，在这一过程之中我们着重研究了一部分内容——对陶渊明的《桃花源记》以及对不同版本的红楼梦的研究，对其他中国文学方面的研究也涉猎一二，取得了相当不错的成果。
在中期学习中我们大致地研究了下列内容，即我们的研究主题——中国文学发展史的进程：
一、殷商
殷商文学与神话故事密不可分。
二、周
《诗经》反映了广阔的社会生活，揭露了剥削阶级的罪恶，表现了人民大众的思想感情。在文学发展史上具有积极进步的历史意义。
三、春秋战国
春秋战国在中国历史上是一个大大的解放时代。无论政治、经济和社会组织，都起了剧烈的变化。
△散文的勃兴
在百家争鸣中，无数杰出的思想家涌现出来，他们传世的散文绽放着思想的光辉。
历史散文：1、尚书2、春秋3、左传4、国语5、战国策
哲理散文：1、老子2、论语3、墨子4、孟子5、庄子6、荀子7、韩非子8、吕氏春秋与李斯
△屈原与《楚辞》
诗经以后的三百年间，是理智思维发展的时代，是哲学、历史散文胜利的时代。屈原是楚辞的创造者，是中国文学史上第一个出现的伟大诗人。在他的作品里，表现了他卓越的思想、人格和天才。代表作：离骚、天问、招魂、哀郢及怀沙五篇。我们在其中看到了爱国精神的发扬，强烈的政治倾向与不屈不挠的斗争精神。
四、汉
△汉赋
1、汉初的赋家：自高祖至武帝初年，约有六七十年光景，是政治初平、经济建设的休养生息时期。
2、汉赋的全盛期：武、宣、元、成时代，是汉赋的全盛期
4、汉赋的模拟期：由於司马相如的创作，汉赋的形式格调，已成了定型。扬雄、班固二人是这一期的代表。
△《史记》司马迁
史记是一部伟大的历史著作，是一部承上启下的富有独创性的史书。它不是单纯的史事记载，并且反映出三千年的政治、经济、文化各方面的发展过程，揭露出历史上各种矛盾斗争的真实面貌，同时也表现着作者的历史哲学和政治思想。
△汉代诗歌
1、乐府中的民歌
2、五言诗：西汉是五言的酝酿时期，班固、张衡时代是五言的成立期，建安前后是五言诗的成熟时期。
3、古诗十九首
4、《悲愤诗》与《孔雀东南飞》
五、魏晋
诗歌是魏晋文学的主要形式。在汉代乐府民歌和群众性创作的基础上，五言诗在这一时期，得到了巩固和发展。曹植、阮籍、陶渊明等，都是这一时期五言体的大诗人。从建安、正始、太康、永嘉到晋末，诗歌表现了不同的内容和风格，表现了不同的时代精神。
六、南北朝
△南北朝民歌
1、南方民歌：南方民歌，大都形式短小，内容主要是抒情。
2、北方民歌：北方为外族长期统治，在社会经济和生活习惯不同的基础上，形成与南方不同的色彩。
△南北朝诗文
代表诗人
1、南朝诗人：当日声誉最大的，是颜延之与谢灵运。
2、北朝诗人：北齐文学界最负重名的，是刑邵和魏收
七、 唐代
△唐诗兴盛
唐朝是中国诗歌史上的黄金时代。形式方面，无论古体律绝，无论五言七言，都由完备而达全盛之境。
初唐：初唐诗坛，是唐诗的准备时代。“初唐四杰”：王勃、卢照邻、骆宾王、杨炯
盛唐：王孟诗派、岑高诗派、李白
中晚唐：杜甫、白居易、孟郊、韩愈
晚唐：前期以李贺、杜牧、李商隐为代表，后期以杜荀鹤为代表。
△词的兴起
比起诗来，词与音乐发生更密切的联系。在初期，词只是音乐的附庸，与乐府诗很相近似。
晚唐：温庭筠
南唐：李煜
△ 唐代短篇小说
小说的生命由此开拓，而其地位也由此提高了。到了唐朝，文人才有意识的写作小说，把它看作是一种有价值的文学作品。
八、宋
宋词是宋代文学的主要形式
宋初：晏殊、欧阳修
中宋：苏轼
南渡前后：李清照
南宋：辛弃疾
九、元
元曲是我国古典文学史上的一大瑰宝。元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖，
四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》
十、明
综观明代文学，小说成就最高，戏曲次之，诗文相对衰微。《三国志演义》可说是历史演义小说的高峰，《水浒传》则是英雄传奇小说的典范。《西游记》可说是神魔小说的楷模，《金瓶梅》在人情小说中揭露封建社会黑暗方面也是前无古人的。明代的白话短篇小说，是宋、元话本的继续和发展，其成就也很高，它犹如昙花在明后期一现，弥足珍贵。戏曲中的《牡丹亭》以其独特的构思，表现了强烈的反封建精神，影响深远。所以，明代小说、戏曲的成就是极为辉煌的。
十一、清
清代是中国最后一个封建王朝，也是古代文学史上最后一个重要的阶段。诗、词、散文、小说、戏曲都取得了重要成就。一般认为，中国古代文学发展到鸦片战争(1840)以前告终。鸦片战争之后，开始近代文学阶段。
诗词：黄宗羲、顾炎武、王夫之、纳兰性德、陈维崧、厉鹗
散文：方苞、刘大、姚鼐为代表的桐城派散文
小说：《水浒后传》、《说岳全传》、《聊斋志异》、《红楼梦》、《儒林外史》、《镜花缘》
、《桃花扇》、《长生殿》
戏曲：吴伟业《秣陵春》、李玉《牛头山》、李玉等人合作《清忠谱》，
在了解以上各部分信息时，我们把主要研究重点放在以下几点上：
1、在晋代陶渊明的身上，我们重点研究了他和他的最著名的作品《桃花源记》，并分析了桃花源存在的可能性。
2、美人形象总是文学中不可或缺的一部分，对女性之美的描写在古代也有很大特点，由此我们分析了《复古文学中的女性美》。
3、《红楼梦》代表了我国古代长篇小说的最高成就，被誉为“中国封建社会的百科全书”，但是很可惜，曹雪芹的《红楼梦》未完，由此我们小组整理搜集了现存红楼梦古本情况。
【创新性研究成果】
一、桃花源真的是虚构的吗？
在了解了陶渊明的生平信息及其作品信息（另附资料）后，“桃花源记中的桃花源是真实存在的吗？”这一带有争议的问题，我们展开了详细的调查及研究。
对于这一问题，历史上一直争论不休，大多数人认为只陶渊明虚构的，然而我们更偏向于这一观点，我们认为，其真实存在的可能性远远超出了大家的想像。在完全不考虑后世人对于陶渊明的个人情感下，其论据有如下几点：
1．人物推断
据《桃花源记》中的记载，桃花源中生活的并非神仙，只是一群为了避难而离世的普通群众。而且他们为了逃避战乱，跑到与世隔绝的山中的可能性是很大的，而且在那个时候，只要掌握一些农业技术就能生存下去，所以生存到东晋时期是有可能的。
2．时间推断.
据历史考证，在东晋陶渊明时期，的确发生过战争，这在某一方面可以增强历史上存在过桃花源的真实性。
3．地点推断
《桃花源记》所叙晋太元年间，中国版图上叫“武陵县”的只有今天的竹山县。竹山古称武陵县，属汉中郡，在秦朝就有了。晋时，武陵县属上庸郡。
桃花源人是避秦乱而躲到山里去了，而秦乱就是发生在汉中郡与南阳一带，这里是古战场，因此附近老百姓会就近跑进隐蔽的大山中
4、证据
1）、【湖北省十堰市竹山县——桃花源】
竹山县地处鄂西北山区，境内森林茂盛，地势险峻。《竹山地名志》记载，桃源村名始于晋代。
《桃花源记》所叙晋太元年间，中国版图上叫“武陵县”的只有今天的竹山县。竹山古称武陵县，属汉中郡，在秦朝就有了。晋时，武陵县属上庸郡。而竹山境内的堵河旧称武陵河，河中峡谷至今还叫“武陵峡”。尤其是，峡谷入口处的村子叫桃花源村，属竹山县官渡镇；出口处的村子叫桃花源乡，属竹溪县。桃花源村也好，桃花源乡也好，桃花源这个地名不是现在安到这里的，而是古已有之。而且，我们可以从在竹山县官渡镇流传甚广的故事《梯仙国》中，寻找到其中的证据。近年来有学者考证，《桃花源记》与《梯仙国》故事同属一题材。这个故事在《太平广记》第十二卷有所记述。故事发生在唐中宗神龙元年，当时竹山县有个富人叫阴隐客，他在自家后院打井时，发现了一个山洞，山洞后面隐藏着另外一个世界，这个世界"千岩万壑，莫非灵景。石尽碧琉璃色，每岩壑中，皆有金银宫阙。有大树，身如竹有节，叶如芭蕉，又有紫花如盘。五色蝴蝶，翅大如扇，翔舞花间。五色鸟大如鹤，翱翔树杪。每岩中有清泉一眼，色如镜；白泉一眼，白如乳"。其中的一个都城名为"梯仙国"，这个世外桃源就在竹山县。
2）、【桑洛洲桃花源】
陶渊明笔下的桃花源之原形为桑洛洲，这样讲是有根据的。
晋朝袁宏在其《东征赋》中看到“惟吾生于末运，托一叶于邓林”这里的邓林，原是夸父追日故事中的典故。夸父逐日死，遗杖，化作桃树林，叫做邓林。后世多用邓林比桃花林。由此我们可以看出，当时桑洛洲上确实有很多桃树。直到清朝末年，洲上还是桃花依旧。有诗为证：《肃清江西全省》彭玉麟，“ 桃花岑旧飞红雨，桑落洲新长绿芜。”桃花岑指的就是桑洛洲清时曾国藩与太平平作战的故垒。彭玉麟是曾国藩之幕僚清时在桑洛洲扎营相当长的时间。对当地人文相当了解。 桃花岑这个名称现在很少有人知道，但是提到桃花源，恐怕无人不知。可是真正知道桃花源在什么地方的人就很少了，而且具体地点争议也很大。其实桃花岑与桃花源是同一个地方即桑落洲。当初陶渊明就是以桑洛洲为原形写下《桃花源记》。
二、复古文学中的女性美
美人形象总是文学中不可或缺的一部分，对女性之美的描写总能在不同时期找到相似的倩影。
一.眉目之美
“巧笑倩兮，美目盼兮”使人仿佛透过千年的迷雾，看见桃花树下一个曼妙女子，顾盼生辉，言笑晏晏，只可惜“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，那先秦的眉目之美在时间的尘埃中沉淀成一句话、几个字、一个遥远的憧憬。自古以来眉目总是评价女性之美的决定性因素，单是眉古人很早就分为远山眉、笼烟眉等，汉时，时人称卓文君之眉如望远山。唐代佳丽杨贵妃则是“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”。近代，曹雪芹先生笔下清丽脱俗的传奇女子林黛玉更是凭着“宜嗔宜喜含情目，似颦非颦笼烟眉”更添几分哀怨风流。
二.身段之美
想当年曹植曾垂心于那“翩若惊鸿，婉若游龙，荣耀秋菊，华茂春松”还有“凌波微步，罗袜生尘”之姿。而崔莺莺作为文学中最可爱的女子形象之一。她那“行一步，可人怜，解舞药肢娇又软，千般旖旎，似垂柳在晚风前”的风韵同样让张生一见倾心。.白居易亦有诗云：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”更显女性之娇羞柔美。
三.气质之美
“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云 ”描绘了一幅深远大气的仕女图，其意境直逼《九歌》中的“二湘”：“帝子降兮北渚，目渺渺兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”那些在水一方的女子，绝不是金簪玉坠所能勾画出来的。
三、1红楼非梦
曹雪芹，他是昨天的，也是今天的；《红楼梦》，将同这个时代，这个世界一路同行，向前走去。
五岁时便能够自己读书了，这对于我而言实属愉悦之一大喜事。记得那日父亲带我来到书房，满屋飘满了书卷的清香气息。我在父亲那严肃又渴望的眼神注目之下，小心谨慎地选了一部多册合成的画册书，也就是小人书，恰好那尽是美景与美人的图画所表现的正是曹雪芹的《红楼梦》一书。
阅读，说来并不都愉悦。孔子曾说，知之者不如好之者，好之者不如乐之者。而我的愉悦阅读从一开始便积聚了巨大能量，看过一遍又一遍，每一次，无论从哪个角度去看，无论以什么心情去看，都会给你以惊奇、以赞叹、以感慨、以陶醉、以温馨、以诗意、以及心灵的震颤，幻想的神驰。
也许是一种阴差阳错吧，我从此便与之结下了不解之缘。它不同于其它书籍，即便能引起阅读兴趣，也能产生阅读快感，然而，多读几遍之后，便也索然无味，俨然鸡肋。唯有曹雪芹的《红楼梦》，是永远读不完，也是永远读不厌的书。它能够让人得到求知的满足，也是能够饱享消闲的愉快的书。
最初读书时，如山阴道上，应接不暇，留连忘返，美不胜收。后来读时，如登泰山而小天下，恢弘堂皇，气象万千，学无止境。老实说，曹雪芹笔下的世界离我们很远，然而，我们却有如同身在金陵那条街上的亲切感觉，他所描写的那些人物，与现实生活已风马牛不相及，但是，不知为什么，却总能在心灵深处得到呼应、共鸣。
所以说，《红楼梦》不是梦，而是昨天和今天，今天乃至明天的存在，历史和现实，当今以及未来的延伸。
无论时间和空间如何变化，常读常新的体会，不朽的魅力，就在于其非梦般与我们现实生活相连的强大生命力上。
不管如何，这部不朽之作，是值得每个人去读的，其伟大之处，便是你投入多少功夫，也必将获得多少教益，不会落空。晋陶渊明曾说过：“好读书，不求甚解”，我认为这应是我们去读这部不朽之作所应持有的态度。正所谓“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”，这是很有道理的，不是吗？
尤其，当你、当我、当他，在人生路程上，碰到了碧落黄泉的反差时刻，碰到了意兴阑珊的怅惘一刹，这部“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味”的书，那些你再也熟悉不过的人物、面孔、性格、遭遇、情节、故事，也许会从正面、反面给你一些启示、一些教益、一些道理、一些思考，而豁然开朗，而幡然彻悟。
曹雪芹，他是昨天的，也是今天的。
这亦是《红楼梦》永远能够具有青春活力的最根本原因。
他，和他的书，将与我们同这个现实中进展的世界，一路同行地走下去！
三、2 关于古本《红楼梦》
《红楼梦》是我国古代四大名著之一，属章回体长篇小说，成书于1784年（清乾隆帝四十九年）。梦觉主人序本正式题为《红楼梦》，它的原名《石头记》、《情僧录》、《风月宝鉴》、《金陵十二钗》等。是我国古代最伟大的长篇小说，也是世界文学经典巨著之一。作者曹雪芹。现通行的续作是由高鹗续全的一百二十回《红楼梦》。书中以贾、史、王、薛四大家族为背景，以贾宝玉、林黛玉爱情悲剧为主线，着重描写荣、宁两府由盛到衰的过程。全面地描写封建社会末世的人性世态及种种无法调和的矛盾。
二百多年来，无数红学家倾尽毕生心血研究《红楼梦》，我没有资格说自己在做什么研究，只能说作为一名红迷，我想更了解我所热爱的《红楼梦》，我想认识真正的《红楼梦》——古本《红楼梦》。
像张爱玲所说的一样：“红楼梦未完。”我和所有喜爱《红楼梦》的红迷朋友一样，叹息于它的残缺，我们并不满足于狗尾续貂的通行本，迫切希望阅读到原笔原味曹雪芹的红楼梦。所以，在这里我根据自己搜集整理的资料，简要介绍一下数十种古本《红楼梦》版本及影印出版情况。这也是我们研究性学习小组为了对中国古文学史上最伟大的小说致敬所作。希望借此能普及红楼梦古本常识，让更多的同学了解《红楼梦》，了解中国古文学史上这一巅峰之作。
一百二十回的通行本《红楼梦》不是曹雪芹的《红楼梦》；
读曹雪芹的《红楼梦》要读古本《红楼梦》。
那么，现在我们还能看到的古本《红楼梦》，究竟有多少种呢？
大体而言，基本可信的古本《红楼梦》，有下列数种：
（1）甲戌本《脂砚斋重评石头记》。
存一至八、十三至十六、二十五至二十八回。原清同治间大兴刘铨福藏，后1927年为胡适所得，后藏于美国康奈尔大学，2005年7月由上海博物馆购回国内。
（2）蒙古王府本清代钞本
因在第七十一回回末总批后有“柒爷王爷”字样，故称王府本，现藏北京国家图书馆。系120回本，但明显可看出，原书前七十四回是根据一种脂本钞录的，而后四十余回系以后补抄的。早期钞本中，王府本与戚序本最接近，行款相同，批语和正文亦较少差别。其脂批同样也经过整理，有些还不是脂批，除第六十七回外，皆有回前总批、回目总评，四十回前有双行批注，另有700多条夹批。
（3）戚序本
. {- c. K2 n) o5 E7 B% J大碗茶论坛即戚蓼生序本现存戚沪本（半部40回），戚宁本，上海有正书局据戚沪本摄影制版石印的“大字本”及经剪贴整理后重缩印的“小字本” 。不过“小字本”因错误甚多，无甚参考价值。除第六十七回外，戚序本的正文，批语和行款几乎和王府本相同，说明它们可能来自同一祖本。戚序本字迹工整，清楚有条，便于阅读，是一种比较完善的脂评系统的流传本。它整理的底本可能不止一种，因此别本残缺之处，皆已补齐。汇集的批语也比较多，有不少是他本所缺的。此外，在正文、回目上，也时有特色，值得研究。此本的缺点，是经过整理后，文字不免有改动和失真之处，批语也有不少移动位置，比如把眉批、旁批都改成了双行夹批或回前回后批，并删去了原署的年月、名号，失去了本来的面目。
（4）已卯本《脂砚斋重评石头记》（己卯冬月定本）
原残存三十八回，后又得三回又两个半回，现共有四十一回又两个半回。原为董康所藏，后归陶洙，现由北京图书馆入藏。近年新发现的三回又两个半回，则仍由原发现单位历史博物馆收藏。
（5）庚辰本《脂砚斋重评石头记》（庚辰秋月定本）
即北京大学图书馆藏七十八回本《脂砚斋重评石头记》。原本八十回，中缺六十四、六十七回。一九五五年影印时所缺两回据已印本补入。但已卯本这两回也是后人据程高系统本抄配的。
（6）杨藏本
即梦稿本1959年春发现、后归中国科学院文学研究所收藏。收藏者杨继振于卷首题云：“兰墅太史手定红楼梦稿百二十卷，内阙四十一至五十卷，据摆字本抄足。继振记” 。
（7）俄藏本
现藏俄罗斯科学院东方学研究所圣彼得堡分所。1832年由曾到过中国的俄国传教士带回国。钞本无书前题页，各回所题书名作“石头记” 。钞本用薄竹纸抄写，在收藏者加以修补装订时，将清高宗《御制诗》第四、五集作为页间衬叶，因《御制诗》第五集刻于1795年，表明钞本重订应在1795至1832年间。书是四种不同笔迹抄写的，缺第五、六两回。列藏本的批语极少，全书七十八回只有九十多条批语。批语的分布也很不均匀，只十六回有批语，单第十九回就有批语四十二条。列藏本有七十多条批注，其中有三条为列藏本所特有，其余则跟庚辰本的批语相同。此外，列藏本还有些眉批、夹批、特批，但经鉴定，系后人所批。因有的批语混人正文，又删去批注，说明列藏本出现的时间较晚。
（8）舒序本
即舒元炜乾隆五十四年（1789）己酉序本《红楼梦》。原本八十回，存一至四十回。中国社会科学院文学研究所吴晓铃藏。在诸钞本中，此本是唯一可确定过录年代的本子，但文字又是一个拼合本，因原底本仅53回，其余23回是据其它本子配就。实际上，此本的文字状况要复杂得多，其中，若干回比较接近庚辰本，而也有若干回又比较接近梦稿本。但各自又分别与这两个本子有相当大的差异，而且此本还包含有曹雪芹初稿的某些痕迹，相当有研究价值。
（9）梦觉本
即由梦觉主人于甲辰（1784）作序的八十回《红楼梦》，系脂本系统中较晚的本子。也是第一次以《红楼梦》作书名的八十回钞本，此本正楷大字精抄，但与早期钞本比较，正文删改甚多。甲辰本有回前总批4条，批注198条，但批语分布相当不均匀，而且还有误把正文提出来当作批语的几处。而与甲戌本的回次相同的那些批语，则大半与甲戌本的相同，说明从批语看，甲辰本应属甲戌本系列。（10）郑藏本
即原郑振铎藏残钞本《红楼梦》。存第二十三、二十回两回。虽然只有薄薄的一册，正文仅60页，万把字，但却与其他早期钞本有较大的不同。俞平佰先生就曾指出，书中有些人名给改了，第二十三回末缺黛玉听《牡丹亭》曲一段，比庚辰本少271字，第二十四回末又少介绍小红一段的二百多字。因起用《红楼梦》作书名，表明是较后期的钞本。
（11）程甲本
一百二十回本，清乾隆五十五年辛亥（1791）萃文书屋活木字本。由程伟元印。初版称“程甲本” ，重排版称“程乙本” ，两本文字颇有不同，但都是删去批语，却又有相同的少数混入正文。另还有在台湾发现的再印本“程丙本”等。因为程甲本前八十回系以比较接近庚辰本的某种脂批本为底本，所以扩大化一下，也就勉强将之列入脂本系列。程印本在保证红楼梦文本的固定和稳定，特别是后来的普及和广为流传方面立下了大功。。
[结论与讨论]
经过我们小组近一年的研究，在中国古典文学发展上，我们总结出从周到清的历代文学发展特点，各大代表人物，各大派别，以及代表作品。得出中国古典文学发展的走向，历代各种文学体裁的不同发展及原因，梳理了文学发展的脉络。并且在“桃花源真的是虚构的吗？”，“复古文学中的女性美”和“关于《红楼梦》的研究”。主要采取搜集资料并整合，利用自身感触及兴趣
在几方面作更细致的研究，积极参与讨论，并且自己撰写文章，亲身体会，得出有自己的创新成果的研究报告。
[引文与参考资料]
1、中国科学院文学研究所中国文学史编写组：《中国文学史》，人民文学出版社，北京，1962。
2、刘大杰：《中国文学发展史》，中华书局上海编辑所，上海，1963。
3、游国恩等主编：《中国文学史》，人民文学出版社，北京，1963。
4.《刘心武揭秘古本〈红楼梦〉》
本文地址:http://www.dadaojiayuan.com/scgf/105399.html.
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