散文：以砚为田，以笔为犁

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写在秋季

2021-10-12

人握着拳来到这世界，仿佛是说：“整个世界都是我的。”但在离开人世时，人都是摊开手掌，仿佛是说：“看吧!我什么也没带走。”笔

文/陈巽之

一枝笔能做什么 它能产生多大价值 其实，笔本身没有多大价值，即使是一只世界名牌的“派克” 牌钢笔，也不过几百元钱。笔杆只有数寸长短，被人称为“寸管”，用来打狗不如一根木棒，笔的价值在于它的使用价值，笔的力量在于使用它的人。

笔在有的人手里被用成了刀枪，最长此道者首推清代官场的“绍兴师爷”，他们被称为“刀笔吏”，当官的要想在尔虞我诈的官场应对自如，最重要的就是要聘请到一位好的师爷，他们可以摇动如椽大笔，值你的对手于死地，笔在他们的手里可以杀人，也可以活命。曾国藩在湖南同太平军交战，累战累败，在给朝廷的奏章中他如实写道：“臣累战累败……”他的师爷看后建议他改为“臣累败累战……”一字之改两重天，曾国藩不但没有受到朝廷的责罚，而且还受到嘉奖。

毛泽东曾在一首词里写道：“纤笔一枝谁与似 三千毛瑟精兵。”他作为人民军队的统帅，从秋收起义的枪声到三大战役的硝烟，经历过无数的枪林弹雨。他虽然提出了“枪杆子里面出政权”的论断，但一生从不配枪，相反他一生没有离开笔杆子，在戎马倥偬之间，战场硝烟之余，他手不停挥，笔惊风雨，横扫千军如卷席。在文化上，以一首独步千古的“沁园春·雪”就让将介石及其御用文人尽折腰。在军事上，他用笔杆子草拟作战命令，在西北坡的小山村里指挥了辽沈、平津、淮海三大战役，谈笑间就使数百万国军灰飞烟灭了。

写在回忆

有一个作家曾写过一篇文章名叫“以笔为旗”，这谈何容易，作家或者说文化人都有一枝笔，要将一枝笔挥舞得呼啦啦作响，如一面艳红的旗帜迎风招展，吸引过往的行人以为同志，这不是一般作家所能为之。在中华五千年文明史上，只有两个文化人能以笔为旗，一个是文起八代之衰的韩愈，他标榜“文以载道”，举起如椽大笔，一扫当时文坛上的绮丽柔靡之风，以清新的文风别开生面。另一个应该是新文化运动的旗手陈独秀，尽管毛泽东曾将旗手的封号给了鲁迅，事实上，真正的旗手应该是陈独秀，想当年风华正茂的陈独秀以《新青年》为阵地，以“文学革命论”为宣言，高张“推翻雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。推翻陈腐的铺张的古典文学，建立新鲜的立诚的写实文学。推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。”三大主义为旗帜，拉开了新文化运动的序幕，掀起了狂飙突进似的文学改良运动。除此二人之外，我没有想到还有谁能以笔为旗了，如果有谁认为自己手中的笔是一面呼拉拉作响的大旗，那是多么的狂妄和不自量力啊。

笔作为一种书写的工具，和农民手中的犁，工匠手中的锤一样。我早年就同文字结缘，大半生靠笔杆子安身立命、养家糊口。很长一段时间，笔就成了我的衣食父母了。我喜欢听笔尖在纸面上划动的“沙沙”声，很多个夜晚，万籁俱静，妻儿也睡熟了，我“夜深独对一灯红”，对着洁白的稿纸，写下一行行诗歌，这时候笔下的“沙沙”声，就成了最动听的音乐，我乐于享受这样的夜晚。当然，为了饭碗，我要写许多我不情愿写，又不得不写的文字，这样的文字，让我感到别扭和痛苦，恨不得把手中的笔一折两断，不再写这些让我痛苦的劳什子了。但是文人积习，往往好了伤疤忘了痛，一天不摸笔杆，就好像缺了什么东西似的、魂不守舍。

有人说：文学是愚人的事业，聪明人是干不了这种心力和体力双倍付出的苦差事的。我自己既没有韩愈的才气，也没有陈独秀的霸气，绝不敢标榜以笔为旗，更不敢谋虎皮为大旗，吓唬别人。我情愿像农人在土地上耕作一样，把我手中的笔当作农人手中的犁，蘸着自己的心血老老实实的书写文字。我不期望自己能成为诗界的李白杜甫，不期望自己能成为鲁迅第二、莫言第二。但我愿意像路遥学习，“像牛一样劳动，像土地一样奉献”。种子播种了，汗水流下了，也许能开出一朵小小的花，结出一个小小的果。

倘能这样，此心足矣！

写在回忆

作者简介：

陈巽之，原名陈家顺，贵州威宁人，现居西安，大半生执笔弄文，结缘文字，多次在全国诗歌、散文大赛中获奖，己出版诗词集《鸿爪雪泥集》、散文集《苔花米小牡丹开》、长篇小说《几度秋凉》。

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澄泥砚说随笔散文

唐之世，文人雅士，多以澄泥为四大名砚之首。澄泥实为汉晋陶砚之余响流韵，而又优于陶砚者。

澄泥砚的好处，在其质坚密、其体轻盈，不损笔，易发墨。古人论澄泥砚的优劣，认为以虾头红为第一，鳝鱼黄为第二，茶叶末次之，绿豆砂又次之。然世间鳝鱼黄与茶叶末两品多见之，虾头红澄泥砚却十分稀罕。重鳝鱼黄澄泥，是由于它特别坚实细腻，烧制时的温度把握得恰到好处。但无论哪种颜色，均非人工故意为之，而是由于烧制时温度不同罢了。宋代大书法家米芾曾在《砚史》中盛赞澄泥为“砚中第一”，说是“叩之金声”、“刀之不入”。“刀之不入”是说澄泥砚坚致得可以试金铁。而上好的鳝鱼黄澄泥砚，可以手触之生晕，与大西洞水岩端砚相类。

澄泥砚除了质地与端、歙石砚接近外，其色彩也非常美观悦目。朱砂澄泥色如红玫瑰；茶叶末澄泥素雅沉静；鳝肚澄泥色泽金黄。

在工艺上，由于澄泥砚的材料是很细腻的河泥，在烧制前后均可以发挥想象力与艺术创造力，进行雕、琢、刻、划，所以形制能够丰富多样，雕功可以精美绝伦。

根据有关砚史记载，河南虢州 现灵宝及豫西一带 首先出现澄泥砚。宋代李之彦说：“虢州澄泥，唐人品砚以为第一。”还有一种说法是澄泥砚始产于山西绛州。另一说是产红丝石砚的山东青州 今柘沟镇 。

但不管是虢州、绛州，还是青州，澄泥砚制作工艺的流程也是大同小异。它的制作方法，大约是将一个绢袋缝好，再扎紧袋口，用东西固定后沉入河水中，一年或两三年后，袋内已贮满细腻的河泥。将袋中泥取出后，“入黄丹，团和溲如面。作二模如造茶者，以物击之，令至坚。以竹刀刻作砚之状，大小随意。微阴干，然后以利刀刻削如法。”而后，在日光下晒干，以稻糠抖和黄牛粪烧制，到火候，再掺以黑蜡、米醋、“蒸之五七度”。如此繁复的制作工序完成后，澄泥砚才会有其坚可试金铁，润可留手晕，并达到起墨益毫的效果。

出土和传世的古代澄泥砚，较之端、歙等石砚要少得多，尤其唐、宋二代的遗物，更是难得一见。

笔者曾于一藏友处得见一晚唐澄泥砚，为唐墓出土，箕形，背有一卧足、两扁足，长仅四寸余，色作茶叶末，叩之如磐，知其质地坚密。此砚在日光下视之，有细碎光点，均匀而细密。可能是古人所说的“黄丹”或“丹粉”。这种东西就是不为外人所知的秘密配料 我曾看到葛咏岚先生一篇写宋代澄泥砚的小文，文中认为唐宋明三代澄泥砚大抵除了主要工艺相类外，还有一个共同点，就是在泥中配放了“丹粉” 亦即黄丹 ，而这种“丹粉”即云母粉。云母粉的颗粒要很细，这样才不会被同行发现秘密。这种说法我以为是很有道理的。根据我的分析研究，唐宋明三代，所配云母粉的多寡，似乎都不一样。唐代澄泥砚中往往可见紧密排列着的云母小颗粒，宋代澄泥砚的云母粉少于唐，明代又略少于宋，且明代的颗粒细如粉尘，这是明代制砚讲求精益求精的表现。

笔者有一方“古井”澄泥砚，明代之物，色作鳝肚黄，呵之成雾。砚盒以整块金丝紫檀剜空，砚与盒正方形，为16×16厘米。此砚对光侧视，可见极细的银色光点，均匀排列，呈熔融状态。可见古人制澄泥，为何定要加添此种云母成分的奥秘。我以为除了一系列工序的不可稍有差池之外，火候与云母粉，应是一方澄泥砚能否达到起墨益毫与美观悦目的`关键。

有没有不加云母粉的澄泥砚 回答是肯定的。清代澄泥砚的衰微，我以为除了石砚制作更为便利之外，古法失传恐怕是主要原因。古法失传，作出来的砚就无法与明以前的质量相比。乾隆虽曾下令制过澄泥砚，效果总不如人意，后世更有不逮。湘省藏家游先生收藏一件清代“九如”澄泥砚，体形甚巨，长达一尺有余，遍体刻蝙蝠与螭龙纹，砚背刻写九个“如”字，称“九如”澄泥砚。色青黑，质地坚密，以手抚之，润而不嫩。对光侧视，未发现云母粉颗粒。这方大砚，以益毫发墨的标准评价，品质只在中等，比之明代鳝肚黄、虾头红之品，相去较远，砚为清代乾嘉年间制作。很显然，澄泥中若不加添古人所说的丹粉及有关配料，是很难达到端石或洮河石等有关优材石砚的水准的。所以清代至民国所产的澄泥砚台，往往不为鉴藏家所珍，这就不难理解了。

澄泥砚从实用与鉴藏的角度来看，都十分独特，它曾经冠绝一时，是很有道理的。它制作工艺的繁复性与秘密性，品质与色彩的独特，都较之石材砚品毫不逊色。以笔者的观点来看，一品鳝肚黄可抵十方中等端石。此言若海内方家点头认可，则笔者必引为砚中知己了。

散文朗诵：落笔成文

散文朗诵：落笔成文

一支笔，束之以狼毫，始已两千余年，雅号彤管，始祖蒙恬。其大笔如椽，可载得千秋岁月，可建构灵魂的层楼。

一抹飞白，在黎明的前夜，划出一道霞光，散发了墨香。

子夜的灯影，萦绕笔墨纸砚，梨花般白的纸页上，玄圭染霜，化为文字启明的热度。

天下世象风物，工笔描绘出了封尘，墨韵流连落在笔端，便寰宇一页，天头地脚，阅尽人间万世。

陈年的冻土，犁开思想的火花，毫末锋芒，去收获了金秋。于尘世朦胧中书写一次次人类的阅识和心智。尊严洇染纸上，神圣的涂抹，不让玷污了黑白。

山断崖，水苦涩，一条石阶小径，留下一联励志的千古警言，唯其不可缺。勤为径，苦作舟，直挂云帆济沧海。

我背起行囊，犹是苦行僧的行径，握一支秃笔在手，着墨，留白，照着葫芦画瓢。

见了古来士林大家者，皆神闲气定，运笔走锋，着墨间密不缝针，留白处疏可走马，审美志趣发于毫端，而惊风雨泣鬼神。

蘸笔岁月，挥毫春秋，流年何处不墨香。此中有花好月圆，书剑恩仇，浪漫与锋芒，卑微与荣耀。一点一划，横竖撇捺，自是苦乐悲喜，美丑善恶，落花呻吟，鱼虫絮叨。

一笔一纸，一砚一墨，君伏案头一片天地。日月星辰山川湖海，帝家庙堂文士风骚，全是笔下取来，纸上成就。

方块字，中国画，诸子百家诗词歌赋，二十四史鳞言爪语，文明的厚林，峰峦陡峭，世事洞明皆学问，人情练达即文章。

莫延宕，时光正好，两千年过去，落笔一挥间。涂抹了几笔，就一个流芳浩荡的风云青史文明盛典。顺便涂鸦我一纸浅唱，说了些私话，和梦语。

将生活研磨一方浓砚，且把狼毫饱蘸任挥洒。端的是笔力三冬方透纸。君不见，寒窗月色老，砚池成墨海；君不见，洗笔潭前，树已成荫。

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