《凤栖梧》

《凤栖梧 深秋赋闲》作者:大宋（宋春锁）淡去黄花香在手。落叶无声，休问霜前后。烛影渐低人影瘦。新词搅断情如旧。画阁红炉曾记否 菊留寒容，盟约谁相守。醉里不知抛病酒。相逢泪满红衣袖。《凤栖梧 秋暮》作者:Iily一夜风狂摇老树。晓起风停，一霎寒凉顾。枸杞一杯闲看处，残英小径轻翻舞。霜信年年听已苦。有字关秋，最怕天涯语。躯体惯被樊笼阻，归鸿难越乡关路。《蝶恋花 林间漫步》作者:轸寂静山林晨早美。空气清新，湛湛溪流水。薄雾轻笼松柏翠。初升旭日东方缀。草毯茵茵花卉媚。绿树丛中，小鸟歌声脆。松鼠戏嘻山果坠。林间漫步心儿醉。《凤栖梧 黄山奇景妙笔生花》作者:不易吟者碧野青峰相簇拥。峡谷幽深，万物珍奇供。突兀一枝神笔奉，毫尖正有琼花弄。飘逸诗仙曾巧用。见景生情，立就黄山颂。留与山中还筑梦，生花妙笔人传诵。《凤栖梧 长夜偏嫌秋梦短》作者:秋流满江长夜偏嫌秋梦短，孤枕兰衾，又恨关山远。风月小窗清影软，幽帘半掩流光满。别绪悠悠何处遣，移步幽栏，冷露清寒卷。闲对寂宵谁与暖，无眠月夜残灯剪。《凤栖梧 屏聚》作者:那兰乡路惜离南北走，记忆犹新，不忘村边柳。辗转如萍风雨骤，萦怀倩影思卿友。七秩微屏终邂逅，满地残红，已是夕霞秀。笑对余年欢聚首，情深谊厚千杯酒。《蝶恋花 今夜风雨吵》作者:李晓庆今夜无眠风雨吵，檐外潇潇，雨落平沙渺。思我家园人已老，欲归难返生秋草。闻说屋斜墙已倒，忆我辛劳，今日全抛了。看看窗前天已晓，泪流如雨归方好。《蝶恋花 情怨》作者:宋力蝶恋花飞情未绝，心系韶园，又染残阳血。魂断春桥情恨切，银霜莫恨秋风冽。春雨刚飘七月节，谁料风吹，半路将春截。梦被惊醒情对月，浓情研墨诗千阙。《凤栖梧 初恋之二十年代》作者:元宝寒露菊花开灿烂雾满山川，大地苍茫见。威武帅哥强体健，娉婷美女娇容面。异族青春他国恋。礼节同宗，文化曾相伴。今日有情勤敬勉，来年携手前程远。《凤栖梧 雨打残荷》作者:百花园雨打残荷弹碎曲。杂乱无章，入耳真无趣。翻卷乌云风几缕。残枝败叶飘流去。雨过天晴红日煦。舒暖柔风，轻吻黄莺羽。独占高枝寻伴侣。声声鸣叫倾心语。《凤栖梧 无争便是福》作者:上海戚哥世道炎凉休浪漫，风云易变，碧水连天远。岁月无情知早晚，偷安自喜身强健。蝶恋花词言不断，日渐循环，止步消魂线。切莫贪心争巧辩，遵规守矩斜阳赞。《凤栖梧 秋念》作者:晒太阳白鹭蒹葭秋水畔。燕子空巢，依旧高帘卷。野色苍茫白云乱，晚秋瑟瑟声声雁。未央旧事心心念。一梦花间，月上枝头叹。只在长宵与君见，一朝醒了柔肠断。《凤栖梧 无题》作者:冯西三条五色斑斓秋露染，不逊春光，彩叶迎风展。代替繁花争烂漫，山楂骏枣枝红半。玉米金黄堆场院，稻谷机收，粒粒皆盈满。晚菜油青霜降敛，丰收喜悦情无限。

柳永<凤栖梧>的解释

这是一首名作。“衣带渐宽终不悔”，被王国维当作人生的第二种境界以后，已经成了一种流行语了。这首《凤栖梧》呢，则着重描写起伏跌宕的心理过程，说他的离恨相思有什么变化。《凤栖梧》中的抒情主人公，大家想想，是男性还是女性？判断不出来？确实比较模糊。就说喝酒吧，“拟把疏狂图一醉”，好像是男生的举动，但古代的女生也喝酒的。李清照就差不多每首词都有酒。“当年拚却醉颜红”，也是写女歌手喝酒。“拟把疏狂图一醉”，男女都有可能。这种性别的模糊，更有艺术的张力，你可以把主人公想象成是一个男性，也可以想象成是一个女性，因为这是一种共性的情感。“伫倚危楼风细细”，首先是登高望远。这里的抒情主人公，我们不妨把他想象成一位戴着面具的人，不知道是男的还是女的。他站在高楼上，微风吹拂。婉约词读起来感觉就是不一样，同样站在高楼上，豪放词却是“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇”。这里“风细细”就是典型的婉约词味道。他一个人“望极春愁”，望着远方。王维诗有“唯有相思似春色，江南江北送君归”。这里是“望极春愁”，春草无边，无边的春色就像人的愁苦一样，绵绵不断。下面是“伫倚危楼”时的所见所感。“草色烟光残照里”，是什么时候？傍晚时分。夕阳残照、淡烟笼罩之下，青草泛着绿光，忽闪忽闪的。然而春天的勃勃生机引发出的不是喜悦，而是“无言谁会凭阑意”。这时候他一个人郁郁寡欢，谁能理解自己此时此刻倚栏远望的心情呢？

由这个“凭栏意”，我想起了辛稼轩的《水龙吟·登建康赏心亭》：“江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”“凭阑意”与“登临意”意思相近，但英雄豪杰的“登临意”就大不相同。登高，在古代是一种习惯，也是诗词中的一大主题。宋末元初的方回，编选过一本大型唐宋律诗选《瀛奎律髓》，分类编排，第一类就是登高。要更远地追溯诗歌中的登高主题，《诗经》里就有了。《诗经》中的《陟岵》篇说：“陟彼岵兮，瞻望父兮。父曰：嗟！予子行役，夙夜无已。上慎袒旃哉，犹来！无止！”然后是说“陟彼屺兮，瞻望母兮”，“陟彼冈兮，瞻望兄兮”，表达的也是思亲主题。孔子也曾登高呢，所谓“登东山而小鲁，登泰山而小天下”。汉末王粲的《登楼赋》，也表达了一种浓浓的乡情：“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留。”赋写湖北当阳城楼，作者说：这个地方的景色真是优美，但可惜不是我的故乡，所以很难在这里淹留，长期在这里待下去。

柳永词里的“凭栏意”呢？乡情、相思往往是因为离别，离开故乡而引发的，所以这里的“凭栏”，也可能包含了这层意思。当然，是不是这样，词人没有明说，留待我们去思考和揣摩。“拟把疏狂图一醉”，我真想放纵轻狂一把，虽然我是个深闺中的女子——如果把主人公想象成女子的话——喝个痛快，喝得烂醉如泥也不妨，反正也没有人看见。这是写他或者她的心理活动。可是独自勉强作乐，毕竟不是滋味，还是快乐不起来。李白早就说过“举杯消愁愁更愁”。这种离别的痛苦、离别的相思真是难以忍受。心情至此，一起一伏．一高一低，刚想疏狂瑞洒一把，又觉得无味。下面情绪再度变得激昂：“衣带渐宽终不悔”，虽然我们不能见面，但是有人值得我爱，也是很幸福的事情哦，所以即使我消瘦了一大圈，衣带渐宽，我的腰带又往前移了几个眼，我也不后悔。请问“衣带渐宽”一句是从哪里变化来的？《古诗十九首》里头，就是《行行重行行哪一首：“衣带日以缓”，诗人不直白地说我消瘦了，而是说衣带慢慢地变宽了。人变瘦了，腰带自然就会觉得宽松。李清照的“市卷西风，人比黄花瘦”，也是这个意思，但是李清照说得更高雅。要是直接地说“老公啊，我想你都想瘦了，瘦了好几圈了”，那就没有诗的味道了，不含蓄。她不说我想你，而是说“人比黄花瘦”，写得生动形象、含蓄有味，让她老公赵明诚想去。这里虽然比较直白，但是很执著——虽然我消瘦，但是不后悔！他／她值得我爱，值得我去追求！值得人憔悴！“消得”是值得的意思。王国维把它作为人生的第二种境界，视为对事业不悔追求的决心，确实也可以作这样的一种联想。

这首词，给我们留下了很大的想象空间，可以把它读作一首爱情词，也可以把它解读成一种对人生事业或者理想目标的追求，为了这种理想，我们孜孜不倦地追求，为此付出沉重的代价和巨大的努力也在所不惜。这也就是叶嘉莹先生所说的，词有“兴发感动”的功能、作用。

衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴 是柳永的《凤栖梧》还是《蝶恋花》

出自：宋代·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

原文：伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。(阑 通 栏)拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

释义：我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。夕阳斜照，草色蒙蒙，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意？本想尽情放纵喝个一醉方休。当在歌声中举起酒杯时，才感到勉强求乐反而毫无兴味。我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。

扩展资料 这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。

作者透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。他的满怀愁绪之所以挥之不去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。

“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。（其中伊指深爱的女子，也指自己的人生理想）

这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。

在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，又具有很强的感染力。

-蝶恋花·伫倚危楼风细细

凤栖梧/蝶恋花原文_翻译及赏析

朱阙玉城通阆苑。月桂星榆，春色无深浅。萧瑟篌笙仙客宴。蟠桃花满蓬莱殿。九色明霞裁羽扇。云雾为车，鸾鹤骖凋辇。路指瑶池归去晚。壶中日月如天远。——宋代·丁谓《凤栖梧/蝶恋花》 凤栖梧/蝶恋花朱阙玉城通阆苑。月桂星榆，春色无深浅。萧瑟篌笙仙客宴。蟠桃花满蓬莱殿。
九色明霞裁羽扇。云雾为车，鸾鹤骖凋辇。路指瑶池归去晚。壶中日月如天远。丁谓（966-1037），字谓之，后更字公言。丁氏先祖是河北人，五代时迁居苏州。祖父丁守节，与范仲淹曾祖范梦龄同是吴越国中吴军节度使钱文奉（钱镠之孙）的幕僚，任节度推官，遂为长洲人。离京时，宋真宗特赐御诗七言四韵和五言十韵，“尤为盛事”。他同时兼任使持节苏州诸军事、苏州刺史、苏州管内观察处置堤堰桥道等使，又兼任知升州军州事。天禧初（1017），以吏部尚书复参知政事。不久，拜同中书门下平章事，兼任昭文馆大学士、监修国史、玉清昭应宫使、平章事兼太子少师。乾兴元年（1022），封为晋国公。显赫一时，贵震天下。丁谓

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