天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。

行香子·天与秋光【宋】李清照

天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。【注释】⑴行香子：《行香子》，词牌名。双调小令，六十六字。有前段八句四平韵，后段八句三平韵；前段八句五平韵，后段八句三平韵；前段八句五平韵，后段八句四平韵三种。⑵转转：犹渐渐。⑶探：探看。金英：菊花。⑷绿蚁：新酿的酒，未滤清时，酒面浮起酒渣，色微绿，细如蚁（蚁：酒的泡沫）称为“绿蚁”。⑸恓恓惶惶（xī huáng）：不安状。⑹那堪：怎么能忍受。⑺砧zhēn声捣：捣衣的声音，古代妇女将秋冬衣物置于砧上用棒槌捶洗，叫捣寒衣。⑻蛩（qióng）：蟋蟀。漏：计时工具。【译文】天气反复变化，已是秋日风光，心情也渐渐变得悲伤，仔细观察一下黄色菊花就知重阳节快到了。刚刚试穿了一件粗糙的衣服，品尝了新酿成的绿蚁酒，在阴雨风凉的反复变化中，每刮一次风，下一次雨，天气便渐次转凉。

黄昏时刻的院落，总感觉冷冷清清，凄凄惨惨，酒醒过后往事涌上心头，愁上加愁。怎么能忍受这漫漫长夜，明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声，稀微的蛩鸣声，还有漫长的漏声，感觉时光过的太慢了。

【赏析】《行香子·天与秋光》最早见于宋代的《乐府雅词拾遗》，明万历十二卷版《花草粹编》也收录此词，以上版本作者皆为无名氏。清代李文裿辑冷雪庵本《漱玉词》将作者题为李清照，其它各版本《漱玉词》俱未收录此词。

词上半部分写大环境，通过重阳时节，秋风、秋雨、秋凉，来描写主人翁所处的悲凉之境。下半部分，由大及小，通过主人翁所处的院落，夕阳、长夜、明月等事物和砧声、蟋蟀声、漏声等声音，来烘托主人翁的落寂心情。前后结句均用排比，加浓了悲凉的后气氛，增强了词的节奏感，音律美。

明日词牌凤栖梧：原唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“鹊踏枝”“蝶恋花”。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。双调六十字，上下片各四仄韵。编辑：唐诗宋词元曲（ID:Tsscyqu）

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这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。原文_翻译及赏析

这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。——宋代·黄孝迈《湘春夜月·近清明》 这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。近清明。翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。
空樽夜泣，青山不语，残月当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根。这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。宋词三百首， 宋词精选， 婉约， 伤春恨别 译文及注释 译文
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。

赏析黄孝迈的词流传很少，但他的词的确写得“风度婉秀，真佳词也。”（万树《词律》）

"清歌”与“黄昏”所含的情绪本是相反的，前者引人愉悦，后者使人忧伤，相反相成，其结果是益增忧伤之感，故此二句表现为极其沉痛的感叹口吻。接下来，作者进一步采用了拟人手法，将具有感知的品格赋予了柳花，想对它低声倾诉自己的心事，转而又：“怕柳花轻薄，不解伤春”。可见作者忧思之深重。“伤春”二字，点出了作品主旨之所在。再下面，是作者自己感叹当时旅行在湘水之滨，独自投宿在旅舍时的孤寂心情。明明要写冷落，却偏用“温存”的字眼，再用“谁与”来作反诘，这种写法突现了一种炽烈追求的意愿。写到此处，已近过片，须得由伤春向恨别过渡，故而“柔情别绪”四字的安排也就是相当巧妙而颇具匠心的了。

这首词的下片更为精采。前几句，作者紧紧抓住“湘春夜月”的景色特点，将深沉的离愁别恨熔铸进去，造成了动人的艺术效果：“空樽夜泣，青山不语，残照当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。”这个境界是由众多形象构筑起来的一个整体，七宝楼台固不应拆碎，然而，倘求观察得细致，却无妨从局部着眼。“空樽夜泣”，表示心情的极度忧伤，是一个凝炼警策的句子，其造语则显得老辣，与姜夔《暗香》词里的“翠樽易泣”相同。“青山不语”，山峰不会说话，而作者却好像认为它原是会说话的，只是此时此刻无话可说罢了，以这种方式描摹环境的幽静，其艺术效果则更为强烈。“残照当门”，意谓残月照在门前，门外唯见残月。残月象征离别，正是由于它的情调凄恻。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）等常见的例子，已经足以说明用残月抒写离别之情的艺术表现力了。“翠玉楼”，即前文“楚乡旅宿”，“惟是有”，同义重叠，起著强调下文的作用，而它以“平去上”的声韵作为引出下文的铺垫，从而使“一波湘水，摇荡湘云”一句更富有诗意，显得更加突出。从“翠玉楼”望去，月色下的湘江，一片朦胧迷茫，水面上只看到隐隐的波光，天空飘动着朵朵浮云，阵阵微风吹来，又将水天“摇荡”在一起了。然而这轻微的摇荡却不能打破“青山不语，残月当门”的静寂，正像“蝉噪林逾静”那样，反倒更增强了这种静寂之感；同时，在静寂之中，“湘春夜月”的景色更显得空灵深邃，它启迪着人们对生活的沉思。

黄孝迈（生卒年不详），南宋诗人，字德夫，号雪舟。有人说他“妙才超轶，词采溢出，天设神授，朋侪推独步，耆宿避三舍。酒酣耳热，倚声而作者，殆欲摩刘改之（过）、孙季蕃（惟信）之垒”，“其清丽，叔原（晏几道）、方回（贺铸）不能加其绵密。”有《雪舟长短句》。存词4首。黄孝迈

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 倚遍阑乾，只是无情绪。 欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。 新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。 人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。 碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。 拟把伤离情绪，待晓寒重说。 愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。 天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。 一枕新愁，残夜花香月满楼。 枕前何事最伤情？梧桐叶上，点点露珠零。 跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

重阳节祝福诗

重阳祝福诗词：

1、记得眉山文翰老。曾道。四时佳节是重阳。——陈与义《定风波·九日登临有故常》

2、从来菊花节，早已醉东篱。——刘慎虚《九日送人》

3、良时佳节成辜负，旧日欢场半是苔。——秋瑾《九日感赋》

4、相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。——白居易《禁中九日对菊花酒忆元九》

5、登高复送远，惆怅洞庭秋。——刘长卿《重阳日鄂城楼送屈突司直》

6、九日黄花酒，登高会昔闻。——岑参《奉陪封大夫九日登高》

7、重阳虽已过，篱菊有残花。——白居易《效陶潜体诗十六首》

8、我来不得意，虚过重阳时。——李白《九日登山》

9、天与秋光，转转情伤。探金英、知近重阳。——李清照《行香子·天与秋光》

10、酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。——苏轼《西江月·重九》

11、绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。——晏几道《阮郎归·天边金掌露成霜》

12、与客携壶上翠微，江涵秋影雁初飞，尘世难逢开口笑，年少，菊花须插满头归。——苏轼《定风波·重阳》

13、何当载酒来，共醉重阳节。——孟浩然《秋登兰山寄张五》

14、霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。——苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟二首·其二》

15、重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。——杜甫《九日五首·其一》

16、重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。——晏殊《少年游·重阳过后》

17、主人登高去，鸡犬空在家。——孟浩然《寻菊花潭主人不遇》

18、燕台九日罢登临，节物萧条入楚吟。——杨慎《丁丑九日》

19、黄花酒熟须邀饮，佳节遥期九日重。——吴宽《次韵世贤和供字韵之作约顾良弼携酒来慰》

20、陶潜懒慢闭柴关，九日餐英自解颜。——谢榛《九日过王叔野无菊》

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