16句经典诗词，全是炼字范例，因为一个字而流传千古

“ ”有的诗人，因为一首诗流传千古，如写下《枫桥夜泊》的张继；

有的诗人，因为一句诗流传千古，如写下“潮平两岸阔，风正一帆悬”的王湾；

有的诗人，因为半句诗流传千古，如写下“为他人做嫁衣裳”的秦韬玉；

还有的诗人，因为一个字或两个字，而写下流传千古的诗句。

古时，诗人重于炼字，下面这16句传诵千古的诗词，因为一个字或两个字，而流传千古，让人拍案叫绝。

1.

鸟宿池边树，僧敲月下门。

——贾岛《题李凝幽居》

“推敲”是炼字的经典故事。因为“推敲”两个字，贾岛还冲撞了当时的京兆尹韩愈，传下一段佳话。

拜访友人，不知友人在不在家，所以，“敲”字好一些。而且，在静谧的环境中，一个“敲”字，使静夜更添了几分声响。

2.

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意【闹】。

——宋祁《玉楼春·春景》

一个“闹”字仿佛使人看到春日红杏怒放盛开，生气勃发，如火如荼，如喷火蒸雾，写尽那一派盎然的春意，蓬勃的生机。

王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，而境界全出。

3.

春风又【绿】江南岸，明月何时照我还

——王安石《泊船瓜洲》

这个“绿”字，王安石经历数十次修改才成，已经成为炼字的经典示例。

“绿”’字把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风拂煦，百草始生，千里江岸，一片新绿，春风如在眼前。

4.

坐看苍苔色，欲【上】人衣来。

——王维《书事》

“欲上人衣来”是传神之笔，一个“上”字，仿佛让人看到，坐在苍苔之间，浓浓的绿色掩映在衣服上，似乎要爬到人的衣服上。

这一句巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。

5.

前村深雪里， 昨夜【一】枝开。

——齐己《早梅》

“一枝开”是诗中画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。

6.

泉声【咽】危石，日色【冷】青松。

——王维《过香积寺》

诗人用“冷”来形容“日色”，粗看极谬，然而仔细玩味，这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下，昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上，这情状，不能不“冷”。

“咽”、“冷”两字运用拟人、通感的修辞手法，绘声绘色、精练传神地显示出山中幽静孤寂的景象。

7.

近乡情更怯，不敢问来人。

——宋之问《渡汉江》

作为流放之身，宋之问离家越近却却胆怯。

一个“怯”字将诗人心中那忧虑的心理写得入木三分，对家人的入骨关爱引起了千古的共鸣。

清代朱之荆《增订唐诗摘钞》：“‘怯’字写得真情出。”

8.

采菊东篱下，悠然【见】南山。

——陶渊明《饮酒·其五》

一个“见”字，表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。

有的版本“见”字写作“望”字，苏轼《题陶渊明饮酒诗后》云：“因采菊而见山，境与意会，此句最有妙处。近岁俗本皆作‘望南山’，则此一篇神气都索然矣。”

9.

一道残阳【铺】水中，半江瑟瑟半江红。

——白居易《暮江吟》

残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象。

这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。

10.

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷【举】。

——周邦彦《苏幕遮》

清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。

词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生，描绘出荷花亭亭玉立的姿态美与荷花的茎的力度美。

11.

柳外轻雷池上雨，雨声滴【碎】荷声。

——欧阳修《临江仙》

雨滴落在池塘的荷叶上，簌簌作响。

此处一个“碎”字用得巧妙，细腻表现出雨打荷叶的声音盖过了荷叶本身风中相撞发出的声音。

此为轻雷疏雨，于一“碎”字尽得风流，如于耳际闻之。

12.

数点雨声风【约】住。朦胧【淡】月云来去。

——李冠《蝶恋花·春暮》

刚刚听到几点雨声，却被吹来的春风拦住而听不见了。“约”字炼得极为出色。天上的月亮因积有云层而艨胧不明，一个“淡”字用得形象而生动。

清·沈谦：“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，俱不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”。

13.

沙上并禽池上瞑，云破月来花【弄】影。

——张先《天仙子》

月亮从云中跑出来，花枝摇曳，映着地上的影子，张先说“花弄影”，一个“弄”字，天上，云在流，地下，花影在动，多么生动，多么天成。

沈祖棻说：“其好处在于‘破’、‘弄’二字，下得极其生动细致。

14.

山抹【微】云，天连衰草，画角声断谯门。

——秦观《满庭芳·山抹微云》

“山抹微云，天连衰草”，只此一个对句，便足以流芳词史了。

一个“抹”字出语新奇，别有意趣。“抹”字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。

苏东坡非常喜欢这一句，给秦观取名“山抹微云君”。

15.

大漠孤烟【直】，长河落日【圆】。

——王维《使至塞上》

沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。

一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，诗人还把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。

16.

唯见月寒日暖，来【煎】人寿。

——李贺《苦昼短》

光阴流逝，岁月蹉跎，人生没来得及干点事业，生命就白白消耗了。

这是诗人内心深处的忧虑与恐惧，一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情，岁月虚度，所以，流逝的每一刻都是“煎熬”。

这些都是千古流传的名句，因为一个字流传千古的，你还知道哪些诗词呢

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风声、雨声、读书声，声声入耳；

○

写诗填词

○

家事、国事、天下事，事事关心。

有诗还有远方...

有哪些诗文“炼”字的故事？

1.“推敲”一词的典故，贾岛（779-84?0?6）是唐代诗人，屡次应试没有考中，一度出家当和尚，后来听从韩愈劝
告还了俗，当过小官。

他作诗时，非常讲究铸字炼句，反复苦吟思索，为此传下来一个生动的故事：有一天，他骑驴访问隐居的友人李凝，正好友人外出未归，他便在门墙上题诗一首（即《题李凝幽居》），共八句，描绘李凝隐居地的幽静景色，叙述自己来访不遇，以后再来，一同隐居。

从李凝隐居地往回走，贾岛一直觉得这首诗的三四句有个字似乎应该改一改，原诗是这样：“岛宿池边树，僧推月下门。”他想：究竟用“推”字好呢？还是改为“敲”字好？

贾岛在驴背上反复思索，总是犹豫不决，不知不觉间用手做出推和敲的姿势，想把这个字定下来。这样一直走到长安城里，他还是做着手势不断苦吟。这时，当时任长安地方长官的韩愈出门办事，贾岛由于太专心了，一头撞进韩愈的仪仗队还不觉得。仪仗队的士兵见贾岛这么放肆，已经冲进了第三节还要向前闯，便不客气地把他揪下驴来，推到韩愈跟前。韩愈问贾岛，为什么无缘无故冲撞他的车骑？贾岛这时已回过神来，连忙说明是由于在驴背上做诗，神情恍惚的缘故，并非有意冲撞。韩愈是有名的文字家，对贾岛的问题也发生了兴趣，不但没责备他，反而立马想了很久，然后说：“用‘敲’字好！”于是，这两句就最后定下来，成为： 鸟宿池边树，僧敲月下门。

唐朝任蕃夜宿台州巾子峰禅寺，在寺墙上题诗“绝顶新秋生夜凉，鹤翻松露滴衣裳。前峰月映一江水，僧在翠微开竹房”。他走出几十里路后，觉得“半江水”要比“一江水”，更贴切，更符合现实。忙返回寺院修改，谁知到了寺院，他发现早有人把“一”字改为“半”字了。真是“英雄所见略同”啊！

北宋范仲淹曾写过“云山苍苍。江水泱泱。先生之德，山高水长”。来为东汉隐士严子陵的祠堂作记。友人李泰伯看后，夸云山、江水等句立意宏伟，气势不凡。但“德”字略显局促，换“风”字会更协调。范仲淹反复吟咏，果真韵昧无穷，大喜而改之。

有一天，苏轼被贬，王安石为其饯行。其中有一句“明月当空叫，黄犬卧花心”。苏轼一看，心想，明显的有错误嘛：明月怎么会叫呢，黄狗再小，也不能卧在花心上啊！这与事实不符，所以改成了“明月当空照，黄犬卧花阴”。后来，苏轼得知当地有种小鸟叫明月，有一种小虫被称为黄犬，才知自己改错了，于是登门致歉，一时传为佳话。

其实，好些诗人、作家都注意锤炼词句。如宋祁的“红杏枝头春意闹”一个“闹”字，境界全出。还有王安石的“春风又绿江南岸”“绿”字，曾打动了多少读者！张先的“沙地并禽池上眠，云破月来花弄影”中的“弄”字把景物写的活灵活现。

除了写诗外，锤词炼句还能帮人打赢官司呢。古时有个县官最讨厌啰嗦，断案也因此有偏向。有一位妇女丧夫后想改嫁，婆家竭力劝阻。这时有人帮妇女写了一份诉状，县官当时就下了判词：“嫁”。原来诉状上只有八个字：夫死，无嗣，翁鳏，叔壮。这四个原因清清楚楚地摆出了这位妇女的为难处境。可谓字字如金。

其实，炼字还能救人性命呢！从前，某县尉查案卷，看到他的一个朋友的案卷。上面有一句“某盗大门而入”，这是强盗所为，按律当斩，县尉想帮熟人减轻罪行，就在这句话的某一个字上加了一笔，定案时，此人由死罪改为流放三年，究竟是哪个字改动，竟有这么大的变化呢？原来是“大”字改为“犬”字。“大门而入”的强盗行为变成，“犬门而入”的小偷小摸，一字之差竟“生死有别”呀。
2.
（一）

王荆公（王安石）绝句云：“京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？”吴中士人家藏其草，初云“又到江南岸”，圈去“到”字，注曰“不好”；改为“过”，复圈去而改为“入”；旋改为“满”；凡如是十许字，始定为“绿”。——（洪迈《诗词改字》）

（二）

任翻（人名）题台州寺壁诗曰：“前峰月照一江水，僧在翠微开竹房。”既去，有观者，取笔改“一”为“半”字。翻（任翻）行数十里，乃得“半”字，亟欲回易之，则见所改字，因叹曰：“台州有人。”——（李东阳《麓堂诗话》）

第一个故事是同学们所熟悉的，王安石开始用的“到”、“过”、“入”都是动词，只是客观地说明春风来了，没有其他内容；后来用的“满”、“绿”是形容词用作动词，“满”仅仅描写了春风吹拂的范围之广、面积之大，而“绿”字则把春风吹来大自然发生的可喜变化描绘出来了，当然“绿”字要好得多。

第二段写的是唐代诗人任翻为改一个字，跑了数十里的故事，也很动人。“前峰月照”一定会出现“峰掩月”的情况，月光不会照遍一江流水，改为“半江水”既符合实际，又诗味含蓄。

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