【现代诗词大赛评审】熊东遨：5分入选作品（1-10，有评语）

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评委简介

熊东遨，别署忆雪堂，湖南宁乡人。湖南省文研究史馆馆员；第七届鲁迅文学奖评审委员；中国楹联学会、新华诗社、诗刊子曰诗社顾问；中华诗词学会常务理事、湖南诗词协会副会长。上世纪九十年代初曾在湖南电视台开辟“诗词曲联”系列讲座，将传统诗词教学搬上屏幕。已出版《求不是斋诗话》、《古今名联选评》、《诗词医案拾例》等专著三十馀种。2015年获“诗词中国·最具影响力诗人”称号；2017年获《诗刊》“陈子昂年度诗词奖”。

5分入选作品（1-10）

清平乐·老屋

苍苔乌瓦，寂默斜晖下。铜绿星星今又把，往事封存满架。

那笼曾捕鱼虾，那箩曾缀烟霞。墙角蜻蜓一只，悠悠飞过枝丫。

【熊东遨评】上阕苍凉，下阕凄楚，情景俱在目前。往事可以封存，记忆难以抹去，苔瓦、锈门、破墙、残器……搅动心澜多少！而一只不经意间飞过的蜻蜓，更将愁寂之情牵入了极至。

西江月·胡同记忆

陋巷初收微雨，蜗牛已上泥墙。草窠深处小螳螂，笑我儿时模样。

那片屋檐之下，泛些潮气芬芳。当年伙伴石墩旁，聊起天空梦想。

【熊东遨评】与《清平乐·老屋》相映生辉，彼愁寂，此欢娱，异曲同工，俱称妙造。“老屋”之愁寂在对比中产生，“胡同”之欢娱从记忆中捞出。圣手言怀，殊不可限。“笑”“聊”二句为点睛之笔：前者得趣于自然；后者生情于天性。

卜算子 挑米虫

箕里米生虫，灯下眯双眼。曲颈凝神仔细挑，粒粒都分拣。

往事忆当年，娘叫知勤俭。今日今时此景中，我是娘翻版。

【熊东遨评】用白描法传人物之神，笔简意丰，情景俱活。持家之道，首在勤劳俭朴，娘知而后我知，代有传承，殊为可喜。“我是娘翻版”一结，诙谐中带着些许自豪，颇堪玩味。

菩萨蛮·故乡

人人都说家乡好，无人愿共家乡老。十室九成空，从西数到东。

门前塘里水，曾映当时美。今日我归来，蔷薇花自开。

【熊东遨评】词笔为现实立照，此情此景，见着眼熟，读着心酸。两结尤不忍细思，思则易生戴石屏《淮村兵后》之痛。“十室九成空”，岂非“向来一一是人家”耶 “蔷薇花自开”，去“小桃无主自开花”亦不远矣！不意盛世之中，竟尔有此，诚无奈也。

鹊桥仙·游武当山

我瞧太岳，俨然是个，绝世多愁女子。方才烟雨锁娥眉，旋又作、笑容明媚。

一松一石，或晴或晦，处处都含情味。来修道不为长生，只求在、此中陪你。

【熊东遨评】比拟新奇，出语风趣。上阕“绝世多愁”之武当，较东坡“淡妆浓抹总相宜”之西子，别添风韵；下阕“来修道不为长生，只求在此中陪你”之声明，比稼轩“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”之猜度，尤见痴狂。

减兰·多宝禅院得遇故人

流光何似，指缝溜过沙石子。午后山门，未料门开是故人。

廿年如戏，不在一台浑不记。莫问情怀，同样尘中长满苔。

【熊东遨评】“不在一台浑不记”、“同样尘中长满苔”诸语，自有醒世之义在焉。料与未料，都寓其中矣。

鹧鸪天·补衣一首寄内

问我归期不可期，他乡日子自操持。细穿儿女长丝线，学补风尘旧客衣。

伊惜我，我怜伊。近来却少寄新诗。愁随岁减霜添鬓，惯了人间久别离。

【熊东遨评】絮语叨叨，温情脉脉，写尽别离人百种柔肠。结尾故作超脱语，自慰自宽，无可奈何之心态跃然纸上。

临江仙·昨夜桨声入梦

昨夜桨声入梦，梦回月下荷塘。垂杨岸里影成双。数声环佩响，惊起睡鸳鸯。

半世江湖长醉，醒来鬓已成霜。故人千里各相忘。只今衣领上，还带藕花香。

【熊东遨评】娓娓道来，丝丝入扣。欲断未断之情，欲忘未忘之影，常由醉梦勾回；些许牵怀，些许悔恨，言外画中俱有。

好事近·小草

野径又春归，料峭似曾相识。别有一般青绿，在脚旁岩隙。

生于贱土长于泥，抬首不盈尺。独与竹风松浪，话大江南北。

【熊东遨评】以浅涵深，以小寓大，个中有人格在焉。

临江仙·过废弃煤矿大院

大铁门旁黄屋，小桃枝上蓝天。浅深红映锈斑斑，院盈新杂草，背倚旧春山。

涧水淙淙叩石，斜阳渐渐凝寒。当年铜字似花残，口余三个角，王剩一条边。

【熊东遨评】今昔回眸，恍如隔世。“当年铜字似花残，口余三个角，王剩一条边”，无限沧桑之感，尽寓其中。

大赛作品集，人手一册哦！

风声、雨声、读书声，声声入耳；

○

写诗填词

○

家事、国事、天下事，事事关心。

有诗还有远方...

荐号1

李白杜甫的诗

简介：李白杜甫的诗，走近诗仙诗圣，体味李白杜甫的诗意人生！

荐号2

唐诗宋词古诗三百首

简介：腹有诗书气自华，品质就用读诗开始...

现代古诗词大赛作品

1、菩萨蛮·故乡
林正照
人人都说家乡好，无人愿共家乡老。十室九成空，从西数到东。
门前塘里水，曾映当时美。今日我归来，蔷薇花自开。
【熊东遨】词笔为现实立照，此情此景，见着眼熟，读着心酸。两结尤不忍细思，思则易生戴石屏《淮村兵后》之痛。“十室九成空”，岂非“向来一一是人家”耶？“蔷薇花自开”，去“小桃无主自开花”亦不远矣！不意盛世之中，竟尔有此，诚无奈也。5分
【杨逸明】故乡最惹人思念，这里却道出了“无人愿共家乡老”的残酷事实。这是一个当代的无可奈何的状况。年轻人都出门打工，家乡剩下的是老人和小孩子。作者回乡，看到的是“十室九成空”“蔷薇花自开”的景象。没有更多的话，却让人唏嘘。5分
【魏新河】起二句命意新奇，的是时局。末以景结，情景交融，有不尽之意，尤见工妙。前结、后起一今一昔。章法立意，俱见用心。5分
【绿烟】写农村来稿亦多，多半写农村如何美景，如何世外桃源，如何悠闲。虽则未必为假，却难以搔到痒处。此词取上片。今日农村现状，写得真实，评者所在农村亦如是，故读来能有感触。7分。
【卢象贤】有韦端己人人尽说江南好之痕迹，然别言今日乡村之荒寂。蔷薇一句，花在而人何在，色愈亮而境愈寂，是好手笔。6分
【郑万才】此词有现代特色。尤其现在的农村，年轻人都在外打工，留下空空的老屋。十室九空，在一些地方不是虚言。结处的处理也处理得很好。5分
2、踏莎行·老街
徐毅
萤火偷移，蝉声高挂，蜗牛爬上秋千架。篱笆小院似曾经，依稀梦里青砖瓦。
墙角苔深，额头纹亚，流年往事轻轻写。门前竹马去无痕，街头老树空相迓。
【熊东遨评】开篇三个小东西一“移”一“挂”一“爬”，“老街”场景立活；岁月沧桑之感，亦自然流泄于其中，景语传情，是为典范。结尾忆及儿时旧事：青梅竹马，梦影依稀；老树空庭，风光不再……令人不胜唏嘘。4分
【魏新河评】岁月之感，都在写景中自然流露，不唯意隐，抑且象美。起八字精妙，似曾经三字，颇见今昔之感。结二句意远。4分
【卢象贤】一移一挂，先声夺目。各种景物皆非，门前竹马始是一篇关键。故人不在，老街空存矣。7分
【杨强】全词语言虽不免有些粗疏，而气息、味道尚佳。写老街印象，风物历历在目，而于写景之中，加入岁华之感，尤能触动人心。

熊东遨：诗词创作中常见的几个问题

诗词创作是一门艺术，除了掌握平仄、叶韵、对仗、粘联等基本规则之外，还须讲究立意、选材、谋篇、布局以及文字提炼、语言驾驭乃至内容与体裁的关系等一系列问题。初学者往往容易挂一漏万，顾此失彼。这里，我将几年来在教学实践中遇到的一些常见问题略加整理，归纳为若干类，提供给学员朋友们作参考。

一、“夹生”类

在当代诗坛，煮“夹生”饭的作手不在少数，随便翻开一本诗词刊物，我敢说没有不带“夹生”饭的。犯这类毛病的人，多为格律娴熟者，“火候”往往差在文字驾驭上。请看例作：
晚郊闲步书所见
白云山色隐，墟里起炊烟。
新月穿云朵，鸣蝉噪竹园。
松涛翻雨急，归鸟入林喧。
仰卧青苔上，身轻漂若仙。
这首诗出自一位离休老干部之手，如果单从音韵、格律上看，已经完全符合规范；然而若从语言、艺术方面要求，则又问题多多。
起句的“山色”便不宜“隐”去，题目既云“书所见”，一“隐”便难有“所见”了。只有让其显露些儿，方能引发无边情兴。故不如用“遥瞩目”取代后三字，以便预留余地，逗起下文。次句套用王维“墟里上孤烟”，易“上”为“起”，已属多馀，把“孤烟”变作“炊烟”，就更没有道理了。作者的原意，或许是想为“隐”字提供一点因由，殊不知“炊烟”一物，早已成为历史，今日的白云山，哪里还有它的踪影？诗一脱离现实，便无立足之根，因此，这一句就算王摩诘不提异议也难以适用。倘用“山影翠横天”这样的自家产品取代之，则不惟可脱因袭之嫌，且与上句水接云衔，构成了一幅美妙图景。中两联前四字结构相同，句型板滞，且用字理意多重合，如“鸣”、“噪”、“喧”等，加之取景亦不甚得宜，因此不作出大的调整恐难以撑持门面。综合四句考虑，首先应当让“归鸟”提前开声，并易“林” 为“木”，凝集镜头，推出一“古木喧归鸟”的热闹画面。“新月”句自然淘汰，因其与鸟喧场景不符，月出则乌安也。其次是需要另取一傍晚景观作下联，补足全景。用落日取代月亮，似较合适，作“长河嵌落圆”，便与上联配合得天衣无缝了。这五个字虽然同样出自王摩诘，但较俏皮，不至于丢了他老人家的颜面。“蝉鸣”一句也自动下岗，有了鸟喧，就不必劳动“知了”先生的大驾了。五六句的改造略同三四句。上联主要是调整字词位置，以免与三四句同形；下联因“归鸟”前移，亦须另补，试拟“雾散石生烟”五字代之，其产生的错觉效果，应与“涛翻松作雨”不相上下。
结联亦不甚妥贴，既是“闲步”，何得“仰卧”？且作者年事已高，卧于“青苔”之上，扯了湿气，腰骨痛起来可不是作耍的。更何况“漂若仙”之类话语（“漂”疑为“飘”之误），也不宜道得如此明白。诗到结尾须留余地，不必自家把话说足。把《桃花源记》的作者陶渊明先生请出来收拾残局如何？若以“安得呼元亮，桃源写另篇”收束，则此地风光之美妙便自不待言了。这样，就把无限的想象空间留给了读者，不至于让人一览无馀。现在，让我们将改后的诗统览一遍：
晚郊闲步书所见
白云遥瞩目，山影翠横天。
古木喧归鸟，长河嵌落圆。
涛翻松作雨，雾散石生烟。
安得呼元亮，桃源写另篇。
下面这首咏物诗，所犯的是同类毛病：
夜来香
庭前花簇下，寂寞又秋冬。
雨滴横枝瘦，风吹叶影重。
露清颜色淡，月白暗香浓。
高洁谁可比？池荷与涧松。
咏物之作，须具所咏对象鲜明个性，否则便是通用标签，随处可贴。此诗写夜来香，只具一般花的共性，非夜来香专利所有，难说成功。
起首便含混不清，哪有夜来香的影子？此处宜点破身份，扣住题目，方为正招。三四句亦属随意笔墨，看似摇曳生姿，实则与本花无大关联；加之对仗不工，便作通用标签也差了成色。倘略加变易，继续扣住“夜”字写，情况却又不同。“月下枝形瘦，风前叶影重”，无形中不有了几分“夜来香”面目吗？
五六句稍具意味，惟句型板滞（几与上联同形），改为流水对，通篇俱活。结语将就，“可”字违律，改作“堪”，问题便解决了。加工润色之后再来品味它，你的感觉会如何呢？
夜来香
夜分瑶蕊绽，那复记秋冬。
月下枝形瘦，风前叶影重。
莫嫌颜色淡，自有暗香浓。
高洁谁堪比？池荷与涧松。

二、“错位”类

在诗词创作中（这里主要是指词），有一个虽非格律所要求，但已为历代文人骚客约定俗成的问题时常为初习者所忽略。这就是何类词适宜于用雄豪，何类词适宜于用柔婉。如《浣溪沙》、《青玉案》等，通常不用豪；而《满江红》、《金缕曲》等，则通常不用婉。由于词谱上没有这些规定，故初习者极易颠倒为之，选错词调，造成体例失谐。下边这首纪念建军节的小令便是佐证：
浣溪沙·纪念八一
起义南昌奏凯歌，长征万里震山河。齐心抗日勇挥戈。马列高擎声远播，天翻地覆扫群魔。中华民族立嵯峨。
此作通篇都是刚劲语，与例用柔婉的《浣溪沙》极不协调。就其语言风格而言，倒是与七言诗有几分相近。如稍为增益，扩充为七言律诗，似略胜原作。
首句为典型的“老干体”，保留以存本色。次句裁去后三字，将第五句的“扫群魔”移入，“山河”留待后用。这一调整，顿使开篇显得堂堂正正。第三句略加改造，变易为“中原抗日戈同举”，用作颔联上比，另补入“半岛援朝剑共磨”一段史事作下比，共同撑起一半门面。“马列”一句，改造法同前，去掉“声远播”一类俗套，以“持理正”三字易之，上联也就似模似样了。下联得出亦不难，只须将前面省下的“山河”二字拈还，添些枝叶，扩充为“山河再造利民多”，其成色和上联相比，未必有差。颔联由于保持了“马列”，重整了“山河”，诗意方面也就构成了自然转折，足以和颈联一起，在篇中支梁立柱了。结语类同口号，无趣。不妨略取其意，改为“巨人昂首东方立”作第七句，别创“碧眼胡儿奈我何”七字收尾。这是不可或缺的一句，有了它，信心信念俱在其中，一股民族自豪之气便油然而生了。同样的题材，由词变为诗之后，读起来味就不一样了：
纪念八一
起义南昌奏凯歌，长征万里扫群魔。
中原抗日戈同举，半岛援朝剑共磨。
马列高擎持理正，山河再造利民多。
巨人昂首东方立，碧眼胡儿奈我何！

三、“贫血”类

翻开各类诗词刊物，我们不难发现许多看似象诗，实则乏味的作品。这类作品，语言既通，格律也合，缺少的只是诗的意象与韵味。犹如一个人患了“贫血症”，外表似乎正常，实则经不起摔打。试看下边两例：
垂钓
闲来江畔去，身着绿阴浓。
垂钓斜阳里，如诗如画中。
这首诗给人的印象是：只宜粗看，不耐细嚼。之所以不耐细嚼，是因为作者自己把话说尽了。如结句的“如诗如画中”五字，这种效果，本应由读者到诗中去体味，而不是由作者自我宣示。由读者从诗中体味到的“如诗如画”是含蓄；由作者自己说出来的“如诗如画”是浅陋。何况此诗的前三句，并没有描摹出动人美景，空喊一通“如诗如画”，是无法打动读者的。要想真正达到诗画般的效果，就必须在言情状景上深掘几层，创造出另一番天地来。现在让我们沿着作者的足迹，将此诗作一番调整、改造，再来审视其艺术效果如何？
垂钓
摇荷春水碧，夹岸柳阴浓。
闲向矶头坐，持竿钓画中。
原作和改作，同是围绕“垂钓”做文章，一个自道是“如诗如画”，另一个则引而未发。到底谁是真正的“如诗如画”，两相比照，相信读者不难作出自己的判断来。
游桃花源
车飞高速漫游春，喜见山花色泽新。
最是桃源风景好，归来犹念洞中人。
此诗文字、声律俱合规范，只是命意不新，费尽心思犹未脱俗。首句用字不经济，既云“飞车”，“高速”便应省略，难道谁还敢在闹市区“飞车”不成？次句寻常风光，随处可见，哪有半点“桃花源”特色？这就是所谓可以赠张三，也可以赠李四的“通用礼品”，若作“十里桃花一色新”，则与陶元亮“忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数十步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷”自然绾合，成了此时此地的专利商标了。第三句也无趣，“风景好”应由读者从文字中去领略、体味，自家在那里说得天花乱坠，还不是空话一皮箩！末句也落常套，不如调换一个角度，不说“念”，偏说“妒”，于此诗或能横生出一段奇趣来。当然，这个“妒”字，前面须要蓄势，把原来的第三句改为“如此风光搬不走”，转合二句便成“弓开如满月，矢发似流星”了。不信你看：
游桃花源
飞车遥探武陵春，十里桃花一色新。
如此风光搬不走，归来犹妒洞中人。
四、“偏靶”类

在诗词创作活动中，常常可以看到许多机敏的作者，能较好地捕捉生活中的新事物、新题材，却不善于选择切入的角度，以致描准了射不中，或射中了扎不深。上好的材料，造不出上好的产品来。下面两首例作，能为我们提供这方面的借鉴：
神舟上天
又报神舟访九霄，牛郎织女喜相邀。
来年载酒同登月，不教嫦娥再寂寥。
此作抓住了一个李白、杜甫、苏东坡的时代无法想望的崭新题材，表现手法也具有几分浪漫色彩，可惜的是未能选准切入角度，以致射靶有偏，空负了已经到手的大好材料。此外，工艺上的粗糙也影响了现有角度的美感表现。如“相邀”多用于朋友，不适宜于夫妇；“教”字平声违律等。如果调换一个角度，剔除旁观者评头品足的成份，让牛郎织女现身说法，自己去感受现代科技带来的喜悦，情趣便会截然不同。请看：
神舟上天（代牛女作）
喜见神舟访碧霄，从今聚首不须桥。
更期载酒同登月，莫使嫦娥有寂寥。
从原作与改作的对比中我们不难发现，所谓角度调换，其实只是在题目中添加了“代牛女作”几个字，变二人称为一人称而已。就字面修改而言，只能算是微调；然而从方向选择的修正上看，却有四两拨千斤的意义。
春联
成双成对下人间，生死鸳鸯结墨缘。
寻祖伊当在诗后，贴楹自会领春先。
意随情造古今境，曲任心弹长短弦。
最喜高格第一美，蓬门彩柱俱芳颜。
题是常题，事为常事，然一经巧手手剪裁，便平添了许多情韵。诗中时见小疵，也时有天趣，这种有毛病，有味道的新蕾，胜过三家村醋酸夫子没毛病没味道的陈货何止一万倍。
开篇用“成双成对”的“生死鸳鸯”作喻，赋予“春联”以十足的人情味，设想与众不同。惟“下人间”三字略嫌使巧，对联本是“人间”之物，没必要将他们划入“神仙”行列，那样反会失去本真。改作“影翩翩”就好了，别的且不论，单从形象上讲，也要比原句丰满得多。
颈联上比好，论定春联历史地位，自然成理；下比太弱，几不成诗，改作“报春人喜占花先”，外形依旧，意蕴全新，始足与上联相抗。五六句信手裁成，表述极为到位，且能活用格律变通，增强音节效果，是为难得。
结联有明显问题：上句“格”字违律，“第一美”也说得太满，分寸非宜；下句总体差了火候，有虎头蛇尾之嫌。须得突破原有的立意框架，才可成为全诗的亮点。请注意对比：
春联
成双成对影翩翩，生死鸳鸯结墨缘。
寻祖伊当在诗后，报春人喜占花先。
意随情造古今境，曲任心弹长短弦。
最喜格高无势利，豪门寒宅乐同悬。

五、“臃肿”类

诗词以精炼为要，能用尽量少的文字表达尽量多的意思，才算得上是高手。常见有一类诗人，下笔总是难以自控，往往把能用五言表达的内容写成七言；能用绝句写完的东西拖成律诗。这种现象，可以称之为“臃肿”。在当今诗坛，此病较为普遍，兹略拾数例以为证：
渡口菜农喜安庆长江大桥建成
昔往宜城苦过江，舟车风雾接龙长。
欣逢一座新桥阔，无耐千年老渡凉。
北赏黄梅花吐艳，南栽青果地飘香。
东流细浪琴轻奏，伴绘田园致富章。
此作写安庆长江大桥建成后给菜农带来的种种好处，时代精神、生活气息俱有。失在用语牵强、拖泥带水。倘压缩成五言，效果似能胜出一筹。
首句“宜城”二字可承题省略，道“苦”亦不如言“愁”。次句“风雾”太着拼凑痕迹，扫去为宜；“舟车”易作“车马”，可将“往昔”的时间跨度加大不知多少倍。颈联“阔”字多馀，长江上架桥，还能窄得了吗？且上下语意不畅，稍加删削，变平行为流水，岂不言简意赅？五六句词语亦欠推敲：“赏黄梅”其意已明，无端复赘一“花”，便成蛇足；“果”有香不解自“飘”，偏要让贤与“地”，也有悖常情。去掉枝蔓，纠正偏差，留下十个字便成好句。第七句更是败笔，想长江“乱石穿空，惊涛拍岸”，是何等声威、气势，岂可以“细浪”状之！反用一句唐诗，作“从此天涯近”，于此题可谓恰到好处。结尾承前意稍作调整，整首诗便浑然天成了。请看它的新面目：
渡口菜农喜安庆长江大桥建成
过江愁往昔，车马接龙长。
一座新桥起，千秋古渡凉。
北梅看吐艳，南果自飘香。
从此天涯近，同书致富章。
此诗压缩成五言之后，比起原先的七言来，内涵是不是更丰富了呢？通过对照，我想答案是不难得出的。
咏菊
岸柳牵风伴白鸥，枫红云淡菊丛幽。
怜芳欲把情怀敞，惜玉偏当傲骨留。
宁愿枝头抱香老，不登楼阁避寒秋。
生来自有天然美，衰盛随缘无怨尤。
此作拖泥带水一如前例，笔墨游离则有过之。整体压缩成五言，是为所宜。题目是写菊，却不知相对集中笔墨去描摹所咏对象的个性特征，偏要安排“柳”去“牵风”、“鸥”来作“伴”，还要外加一片“枫红云淡”凑热闹。各类无关紧要的物事，开门便齐来应卯，“宾客”挤破了门洞，“主人”还有得地方容身么？真正的喧宾夺主了！这两句并非缺少美感，只是离题太远，白白浪了好镜头，不如用“自归陶令宅，三径享清幽”破题为好。“怜芳”、“惜玉”二句，有拆用成语之嫌，于菊花也不甚切。“傲骨”可“留”，“情怀”则不必“敞”，前句作“簪鬓高情见”，暗扣着杜牧之“菊花须插满头归”，岂不甚好？后半重调次序，该并的并，该淘的淘，去掉“生来自有天然美”一类套话，于五、六位置安排一联流水对，通首便生动多了。其味如何，不妨一读：
咏菊
自归陶令宅，三径享清幽。
簪鬓高情见，凌霜傲骨留。
还将篱畔意，来饰桂边秋。
香抱枝头老，凭谁说怨尤？
不经过一番斫削，读者诸君能够看到真正的《咏菊》么？
篆刻缘
寸方巧纳地天宽，凿刃施游日月间。
赤白纹痕钤古韵，纵横墨迹刻新篇。
南宗单线求高雅，北效双刀不等闲。
再习家传先父志，镌疼五脏一根弦。
此诗写篆刻缘，格律上虽无毛病，但“纹痕”、“墨迹”、“单线”、“双刀”连带“家传”技艺，叙之惟恐不全，结果笔力均摊，无一及到深处。即事咏怀之作，最好能取其一点向深处挖掘，切忌贪大求全，面面俱到。一求全就会摊薄，一两石灰，怎么能够粉白一栋楼房呢？与其淡饮百杯，不若浓尝一盏。金石篆刻，法门甚多，七言八句岂能道得尽？道不尽，便不道。删除枝枝蔓蔓，迳作“镌到随心无古法，迎风一笑达荒蛮”，大匠无形，岂不强过说不清道不明的法门罗列？你看，“臃肿”一消，诗味不是顷刻间便浓起来了么：
篆刻缘
寸方巧纳地天宽，游刃纵横日月间。
镌到随心无古法，迎风一笑达荒蛮。
类似的例子还有《神舟五号上天》一首比较典型：
神舟五号上天
滚滚浓烟热浪腾，直冲牛斗九重云。
突如大地巨龙舞，顷刻神舟火箭升。
王母犹惊砸圣宴，玉皇又恐闹天庭。
为何霄汉有钻孔？五号飞船划印痕。
看似惊天动地，实则虚张声势。惟结尾二句想象奇特，得此二句，此诗不但可以救，而且能别创出一番天地来。
改造之法，先略取二、四句些许意思，翻造成“凌空一箭破重云”作开篇，接下来既不要“惊”了“王母”，更不要“恐”了“玉皇”，只须把当年大闹天宫的那位请出来，让其抓耳挠腮地嚷上两句，全诗便鲜活非常了。
神舟五号上天
凌空一箭破重云，惊煞当年弼马温：
哪路神仙强过我？敢来天上划新痕！
“哪路神仙强过我？敢来天上划新痕！”大圣爷爷都如此说了，别人还有谁敢不服气？这样侧面烘托，比直接说“神五”如何如何，要有力量、有趣味得多。剪裁、压缩、改造后的诗，浮肿尽消，当真是“以少少许胜多多许”了！
六、“游离”类

笔墨游离，生拼硬凑，牵强附会，似是而非，也是诗词创作中的常见病之一。此类病在即事、咏物之作中尤其流行。笔者手头的案例，多得可以单独编一本书。
咏竹二首（阳关体）
万竿直立耸云霄，一阵风横卷浪潮。
三军呼啸旌旗猎，众志成城不折腰。
只缘身在石缝中，骨节弥坚枝叶穷。
板桥轻点两三笔，一曲清歌唱大风。
题曰《咏竹》，篇中却难见竹影。前首“万竿直立”看似有形象，实则毫无动感，说是建筑工地上的脚手架还差不多，与鲜活的竹林相去甚远。作“青推翠拥接云霄”，或可稍见竹林气象。后三句毫无个性，以之咏松、咏柏、咏杂木亦无不可。“三军呼啸”徒事张扬，一万年也“呼”不出个所以然来；作“荷戟”便好，那才是竹的个性特征。“此时无声胜有声”，运用形象思维，并非一定要野战攻坚般的大呼小叫。“众志成城”也不好，一句七个字的诗，去了四个字的现成话，还能有自家多少东西呢？此类通用标签，贴哪都行，最好少用。改作对此作了总体调整，“虚心”、“劲节”虽亦现成，但与竹有直接关联，能见其内在品格，为结句的推出作了有力铺垫。“细长腰”不可淡看，那正是竹腰的特写，粗腰不折又有何奇？纤腰不折才叫绝呢。形象之中，已寓人格。
后首起笔便错，“身在石缝中”，竹有如此生长的吗？于石缝中扎得住根的，只能是松，这叫“松冠竹戴”。“缝”字仄声违律，亦不当。次句“骨节弥坚”仍是松树笔墨，非竹所宜；“枝叶穷”更是青蛙跳井，扑通扑通，竹之为物，枝繁叶茂，四季长青，何“穷”之有？结尾请出画竹名家郑板桥，主意不错，只是语
意略带夹生，须得重添一灶火。又，两首都选用阳关体，无故折腰，亦不甚好。阳关体须得水接云衔，一气流转，如王维《渭城曲》，方是正宗；倘徒具其形而无其实，便成了“高位截瘫”，弄巧反拙。二诗修改之后，似已脱胎换骨。不信请看：
咏竹二首
青推翠拥接云霄，荷戟三军卷怒潮。
总为虚心矜劲节，狂风不折细长腰。
铁鞭深扎石泥中，春雨潇潇意不穷。
借得板桥三两笔，清歌一曲见高风。
下面这首词，属于同一作者的又一游离体：
唐多令
明月下西丘，严霜上北楼。霎时风、横过心头。不怨人间风著雨，身挺立，赋瀛州。何事梦相求？依然逐浪舟。远尘嚣、书海悠游。虽是人微闲座客，名几许，也春秋。
声律不差，差在意脉太散乱。“霎时风、横过心头”，“风”字下得勉强，让位于“云”，始见意趣；“云”者，阴翳也，状心头惆怅较准确，并非因韩文公有过“云横秦岭”一说才想起要用它。“风著雨”隔了，作“风雨疾”意始畅。
歇拍两个三字句与前后文俱不搭界，是典型的生凑。我看“身”也别“挺”了，“瀛州”也别“赋”了，紧承着前面的“不怨”，来一个“居淡泊，赋春秋”不是好得很吗？
过片二句，“何事梦相求”问得含混，作“清梦欲何求”方为晓畅；“逐浪”也不好，容易使人产生随波逐流的错觉，作“戏浪”就自由潇洒了。“虽是” 以下三句，文不通、气不接，了无词味，改为“莫笑生涯闲处老，身自在，也风流”，于词家语庶几近之。改过已后的词，其韵味如何，我们不妨一试：
唐多令
明月下西丘，严霜上北楼。霎时云、横过心头。不怨人间风雨疾，居淡泊，赋春秋。清梦欲何求？依然戏浪舟。远尘嚣、书海悠游。莫笑生涯闲处老，身自在，也风流。
如果上述两例还不足以说明问题，我再请诸位“登”一次“庐山”，你就会相信本人所道决非危言耸听：
登庐山
匡庐溯旧游，九曲尽情收。
有鸟轮啼转，繁花半吐羞。
天池邀倩影，旌旆挽佳眸。
艳艳江洲火，茫茫翠海讴。
全诗散乱游离，不成章法。篇中不通之处甚多，欲其成诗，除非脱胎换骨。头一句触到题目，算是打了个擦边球，次句收“九曲”便跑到庐山以外去了；加上后边还扯到“天池”，读后让人武夷、长白摸不着头脑。三四句欠通，何谓“轮啼转”、“半吐羞”？如此生造语，恐无人领会得来。“旌旆挽佳眸”、“茫茫翠海讴”等句，也在通与不通之间。剩下一片“江洲火”，却又“艳艳”得令人不是滋味。诗无达诂，亦无定法，但首先要写通，通而后要写出个性，个性而后要有艺术趣味。这首诗我作了较大改动，理顺的同时，运用了一些比拟、夸张、联想等形象思维手段，实际上等于重新创作。不过除“一声长笛”外，其余句子中都有原诗用过的字词，因此版权不属于我——尽管我非常喜欢“一声长笛起，星火动江州”这个响亮的结尾。版权虽无份，但吟诵权还是有的。现在就让我为朋友们吟诵一遍吧：
登庐山
信是情难断，匡庐续旧游。
鸟啼多惬意，花吐半含羞。
泻瀑天悬带，摇波地闪眸。
一声长笛起，星火动江州。
关于诗词创作中的常见问题，远不止上述数种。限于篇幅，难以一一列举。以后如有机会，笔者愿意和广大诗友一道，作进一步的探讨。

形容胜利的诗词

形容胜利的诗词11) 、大君毕能事，端扆乐成功。——唐·张九龄《奉和圣制登封礼毕洛城酺宴》

2) 全诗：大君毕能事，端扆乐成功。运与千龄合，欢将万国同。汉酺歌圣酒，韶乐舞薰风。河洛荣光遍，云烟喜气通。春华顿觉早，天泽倍知崇。草木毕沾被，犹言不在躬。

3) 、弟兄皆许国，天地荷成功。——唐·岑参《奉送李太保兼御史大夫充渭北节度使》

4) 全诗：诏出未央宫，登坛近总戎。上公周太保，副相汉司空。弓抱关西月，旗翻渭北风。弟兄皆许国，天地荷成功。

5) 、永言念成功，颂德临康衢。——唐·李隆基《过晋阳宫》

6) 全诗：缅想封唐处，实惟建国初。俯察伊晋野，仰观乃参虚。井邑龙斯跃，城池凤翔余。林塘犹沛泽，台榭宛旧居。运革祚中否，时迁命兹符。顾循承丕构，怵惕多忧虞。尚恐威不逮，复虑化未孚。岂徒劳辙迹，所期训戎车。习俗问黎人，亲巡慰里闾。永言念成功，颂德临康衢。长怀经纶日，叹息履庭隅。艰难安可忘，欲去良踟蹰。

7) 、楚灭无英图，汉兴有成功。——唐·李白《登广武古战场怀古》

8) 全诗：秦鹿奔野草，逐之若飞蓬。项王气盖世，紫电明双瞳。呼吸八千人，横行起江东。赤精斩白帝，叱咤入关中。两龙不并跃，五纬与天同。楚灭无英图，汉兴有成功。按剑清八极，归酣歌大风。伊昔临广武，连兵决雌雄。分我一杯羹，太皇乃汝翁。战争有古迹，壁垒颓层穹。猛虎啸洞壑，饥鹰鸣秋空。翔云列晓阵，杀气赫长虹。拨乱属豪圣，俗儒安可通。沉湎呼竖子，狂言非至公。抚掌黄河曲，嗤嗤阮嗣宗。

9) 、方希佐明主，长揖辞成功。——唐·李白《东武吟》

10) 全诗：好古笑流俗，素闻贤达风。方希佐明主，长揖辞成功。白日在高天，回光烛微躬。恭承凤凰诏，欻起云萝中。清切紫霄迥，优游丹禁通。君王赐颜色，声价凌烟虹。乘舆拥翠盖，扈从金城东。宝马丽绝景，锦衣入新丰。依岩望松雪，对酒鸣丝桐。因学扬子云，献赋甘泉宫。天书美片善，清芬播无穷。归来入咸阳，谈笑皆王公。一朝去金马，飘落成飞蓬。宾客日疏散，玉樽亦已空。才力犹可倚，不惭世上雄。闲作东武吟，曲尽情未终。书此谢知己，吾寻黄绮翁。

11) 、万里不惜死，一朝得成功。——唐·高适《塞下曲》

12) 全诗：结束浮云骏，翩翩出从戎。且凭天子怒，复倚将军雄。万鼓雷殷地，千旗火生风。日轮驻霜戈，月魄悬雕弓。青海阵云匝，黑山兵气冲。战酣太白高，战罢旄头空。万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文士，一经何足穷。古人昧此道，往往成老翁。

形容胜利的诗词2海上 四 - 近现代·苏曼殊

空言少据定难猜， 欲把明珠寄上才。 闻道别来餐事减， 晚妆犹待小鬟催。

题《长吉集》 - 近现代·黄人

踏天割云黑山坠，日魂月魄玻璃碎。老饕吹火烛龙睡，三十六天走花魅。赤雷烧狐狐尾脱，髑髅载久成仙骨。提携万怪闯八垓，煮凤屠龙据其窟。朱文秘笈放胆偷，一夜愁白天翁头。急遣绯衣使者按户搜。烟丝满室一网尽，囚之白玉三重楼。蹇驴急遁化赤蛇，囊锦碎割无人收。老胡碧眼识不得，心死千年血犹赤。我初识得光逼眸，疑是娲皇炼天石。十年闭户求真经，神通游戏皆平平。大丹九转紫烟起，何心学尔婆罗技。

金缕曲 寿祁武垣先生 - 近现代·张萼桦

陆地神仙客。历沧桑、身仍健在，心盟泉石。弗羡人间青与紫，只自栖迟山泽。浑不记、兰成射策。岁月优游容易过，趁及时、共蜡登山屐。风日美，鸾笺擘。

金鱼挽歌 - 近现代·胡云飞

左眼时针，右眼分针。为天时浮，为地时沉。红云时薄，黑夜时临。何人七日创世界？有光，有水，有汝呼吸音。

连夜得有关晓因之梦八首 其六 - 近现代·吴妍因

抱头忍视病形容，忽悟人惟梦里逢。号泣相持怕醒梦，醒时欲索便无从。

连夜得有关晓因之梦八首 其七 - 近现代·吴妍因

那知仍是梦中人，只道如仙现厥身。从此红颜能永驻，世间不更有残春。

三月十六日凌晨四时雷雨 - 近现代·傅子馀

犁旦昏昏亘不开，鼍风仍挟乱云来。荡为楼角纵横雨，遥掣山头断续雷。压枕声喧初未觉，缘江梦险独先回。闰年三月春非老，愁见飘红滞水隈。

渔家傲·反第一次大“围剿” - 近现代·毛泽东

万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉。雾满龙冈千嶂暗，齐声唤，前头捉了张辉瓒。二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。唤起工农千百万，同心干，不周山下红旗乱。

无题·万家墨面没蒿莱 - 近现代·鲁迅

万家墨面没蒿莱， 敢有歌吟动地哀。 心事浩茫连广宇， 于无声处听惊雷。

如梦令·元旦 - 近现代·毛泽东

宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。今日向何方，直指武夷山下。山下山下，风展红旗如画。

渔家傲·反第二次大“围剿” - 近现代·毛泽东

白云山头云欲立，白云山下呼声急，枯木朽株齐努力。枪林逼，飞将军自重霄入。七百里驱十五日，赣水苍茫闽山碧，横扫千军如卷席。有人泣，为营步步嗟何及！

南社会于虎丘之张东阳祠，同邑陈巢南、吴 - 近现代·柳亚子

寂寞湖山歌舞尽， 无端豪俊又重来。 天边鸿雁联群至， 篱角芙蓉晚艳开。 莫笑过江典午鲫， 岂无横槊建安才！ 登高能赋寻常事， 要挽银河注酒杯。

玉泉流贯颐和园墙根，潺潺有声，闻通三海 - 近现代·李大钊

殿阁嵯峨接帝京， 阿房当日苦经营。 ② 只今犹听宫墙水， 耗尽民膏是此声。

扫花游 登阁 - 近现代·傅熊湘

晚秋兴索，正鸯浦盟寒，鹭汀风起。俊游未已。奈登高极目，易伤人意。旧日阑干，独自何心更倚。望无际。又鹜逐霞落，天映秋水。

犬子十岁行状 - 近现代·吴金水

夥伴来呼便忘家，弹球拍卡捕青蛙。归来作业愁难作，独坐床头啃脚丫。

鄱阳湖文化展开幕日杂拾八首 其四 宜春馆 - 近现代·傅义

入门觌面讶宜春，故土新逢倍觉亲。锦上欲为添花去，自叹望海未知津。

四绝 其三 - 近现代·卢青山

台灯如眼照霜眉，只影犹存未便悲。人事艰深浑似海，我凭孤盏作船催。

七律·将革命进行到底 - 近现代·毛泽东

古今多少苍茫事， 前车历历未能忘。 鸿门宴上宽纵敌， 乌江边头何仓惶！ 秀全空坐失良机， 天京终于烟灰场。 急世英雄行大劫， 莫顾尘界百创伤。

五一劳动节留疗养院 - 近现代·黄假我

橘花香里任夷犹，弃仗披襟笑沐猴。安得有缘长驻此，马王堆上作菟裘。

泊园招饮再次韵呈沈观先生 - 近现代·黄浚

正骨诗人留垒块，脱命兵间冒埃壒。相逢大国张楚军，万口曾哦杜鹃拜。吟场鼎足身云叟，日课一诗老无惫。歌呼投辖出汾酿，药玉为船色难坏。初回花枝话年少，胜事乡闾？宾介。渐追湘魂哀九死，垂老玄芝采湍濑。世间万缘皆性斧，毅豹何须论养内。馀欢更矜姑布术，不觉崇谈昼连晦。吾疑群公天所厚，伍以酒兵重诗债。闽为幔亭峰九曲，楚有荆门江五派。俱张仙乐被悦怿，并导岷源接砰湃。岂知方干寂寞士，但解清诗缀格外。心仪松陵裒一集，连犿珠玑一而再。朅来习池侍公饮，兀兀空摹巾倒戴。自嗤止酒却耽咏，妄语仍愁婴五戒。会当铭德诵坡诗，湮灭未甘随湛辈。

题图：高山上的母亲 - 近现代·傅义

栗烈寒风冷漠霄，强支瘦棒上崔峣。谁怜望远嗟予季，白苇黄茅各自凋。

庚辰中秋悼外祖父 - 近现代·林英男

遗墨馀音雨啸风，星洲碧血哭豪雄。百年契阔悲欢苦，几度兴亡梦觉空。始信投缘为后裔，似曾绕膝识先公。重重火劫诗书画，剑气翰霜沧海中。

世贸三歌 其三 死士歌 - 近现代·卢青山

于嗟乎此死士。 死士昂藏躯七尺， 盘盘大颡髯如戟。 平时温驯如牛羊， 猝然暴起举世栗。 手提民航百万吨， 掷向大厦云霄碧。 于嗟手提民命五千馀， 随手掷入万劫不复之地狱隙。

辛卯端阳暴雨如注赋此遣怀 - 近现代·熊盛元

登楼骋目兮，哀彼宿莽。蕙殒兰销兮，伤吾故土。巍巍大坝兮，气压巫山。瑶姬神瘁兮，镜锁愁颜。江汉断流兮，湘沅枯竭。车行彭蠡兮，尘扬龙阙。老鱼不复鼓浪兮，灵均休再问天。流民转徙失所兮，空泣涕而涟涟。自焚香以祈雨兮，偏日出而杲杲。苍冥果有情兮，胡不与人同老。卜卦象而得震兮，忽电掣以雷奔。霈然而苗渐苏兮，若冤雪之殇魂。馀固知謇謇之招怨兮，亦欲三缄其口。惟心光之作作兮，忍凭栏而袖手。【乱曰】骄阳连月，转作霖兮。溪流夜涨，岸岸深兮。南亩农夫，心暂慰兮。旱涝难期，徒望岁兮。凭轼谁悲，苛政烦兮。夫子之语，矢弗谖兮。高峡平湖，如蜃影兮。迅霆起处，忽忽梦将醒兮。

咏巢湖绝句大赛评审事毕口占纪怀三首 其二 - 近现代·熊东遨

夕阳红染半湖风，恰与青莲醉态同。鸥雪万团云几片，一时都聚镜头中。

七月十三日偕宽仲宗武登仓园新楼凭眺至月上 - 近现代·陈三立

邻园过雨秋生枝， 魂魄踊跃苏癃疲。 襄阳耆旧导我出， 亦有柱史相攀随。 突兀楼观跨溪水， 新髹朱紫光葳蕤。 并倚栏楯染凉色， 完杨柳插青琉璃。 蝉嘶虫语漏缝隙， 洗波浓黛连城陴。 游鯈可数红蓼底， 微欠钓叟蹲孤罴。 斜阳如谷覆钟阜， 饥理粲粲颅骨奇。 深藏陵墓耸危塔， 分晴草树犹离披。 南朝风物赚一瞥， 安问烽燧含疮痍。 主人不归笑把酒（园丁颇不供茗饮从宗武家取饼酿代之）， 看移大月成罘罳。 晚鸦下逐带桥影， 翻弄吟抱鸣笳悲。

苏幕遮·送善基扶病北归 - 近现代·黄松鹤

两番风， 三日雨。 春尽江南， 望极吴山树。 洛浦人来知未许。 病客还归， 谁共灯花语。

题秋水鸳鸯大幅 - 近现代·郭风惠

何处著清狂， 兵戈倚末央。 昼来乾浮土， 梦到水云乡。 杨柳梢头月， 芙蓉叶上霜。 铅华不恶谢， 老笔写鸳鸯。

吾生 其二 - 近现代·范天烈

召杜今何在， 龚黄世已无。 闾阎多疾苦， 草泽少萑苻。 我愧非循吏， 人方薄腐儒。 寸心劳抚字， 不惜白髭须。

清平乐·上元镫词 - 近现代·章钰

太平鼓响。 聊把元宵赏。 幻出鱼龙兼罔象。 种种簇新花样。

百字令 大军行 - 近现代·王陆一

千年此事，是神明苗裔，毅然初战。断海艨艟东碎后，哀吼至元波撼。吴越缘边，禾桑列郡，一代啼红满。危碉纪效，雄旗今日新展。

附录辛巳初刻诗病起登妈阁庙 - 近现代·傅子馀

诗成默向江山吐，病起仍愁事物新。不信世间无好手，正缘树下著吟身。风尘又值繁华地，香火偏宜寂寞滨。欲挽夕晖同一醉，草深端复不逢人。

浣溪纱 其九 - 近现代·李继熙

卧病西风渐不支。 偷寒送暖也因谁。 月来戒到饮咖啡。

时事杂咏 其三 - 近现代·洪存恕

维新方颁均田制，去古谁敦同井情。犬吠鸡鸣非乐土，鼠牙雀角尽愚氓。头衔一例宠无赖，腹诽居然罪老生。沮溺犹应无处隐，往年动辄说归耕。

癸亥新春雨登越秀山参观广东明清绘画展 - 近现代·余菊庵

雨登越秀山， 赏画岂辞艰。 路滑心防跌， 寒侵兴未阑。 精华萃一馆， 蹊径各千般。 应是粤奇宝， 天才不等闲。

山林得句 其四 - 近现代·陈振家

水月空花幻影纭，天时人事不由君。新苗出土青龙舞，朽木卧泥白蚁纷。得失鸡虫徒算计，张狂马鹿也风云。人生未死且嬉谑，休听痴人说圣文。

学舍创自乾隆辛丑二月荒废不可居因修葺之 - 近现代·吴朝品

广文官舍冷于冰，苜蓿长斋似老僧。自笑牵萝聊补屋，惟期曲木尽从绳。酒钱牢落苏司业，风味萧疏王右丞。守静安贫元是福，夜凉禅诵喜篝灯。

书愤五首 其二 - 近现代·杨赓笙

误尽苍生信若人，非袁莫属复非陈。寸为赘婿槟榔屿，毒及盟兄胡汉民。满腔经纶在权利，全身柔媚表精神。时而合作时分裂，荒谬如君世绝伦。

杂感八首 其五 - 近现代·郁达夫

亦有陈东泣上书，陈东心似武陵鱼。缘溪行为求鱼计，冒死谏成得意初。荒谬几人称陆贾，忠诚何处觅包胥。茫茫大陆沉将了，寄语诸公早绝裾。

沁园春 岁暮感赋 - 近现代·钟敬文

日历将完，池冰初合，届此残年。忆人豪不待，神州云黯，鳖鱼作祟，畿甸风酸。祖国当兴，雄才正位，第一奇功擒四奸。妖氛扫，喜歌涛沸地，虹彩横天。

读陆放翁集 - 近现代·梁启超

辜负胸中十万兵， 百无聊赖以诗鸣。 谁怜爱国千行泪， 说到胡尘意不平。

联谊会后却寄 - 近现代·刘雄

晨星相望各他乡，偶合萍踪聚一堂。已分刘伶长日醉，倘容杜牧暂时狂。卮言且向尊前涌，猛志还从梦后凉。剩有清欢供追忆，不将陈迹付沧桑。

泪 - 近现代·钱钟书

卿谋几副蓄平生， 对此茫茫不自禁。 试溯渊源枯见血， 教尝滋味苦连心。 意常如墨湔难净， 情倘为田灌未深。 欲哭还无方痛绝， 漫言洗面与沾襟。

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