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评委简介
熊东遨，别署忆雪堂，湖南宁乡人。湖南省文研究史馆馆员；第七届鲁迅文学奖评审委员；中国楹联学会、新华诗社、诗刊子曰诗社顾问；中华诗词学会常务理事、湖南诗词协会副会长。上世纪九十年代初曾在湖南电视台开辟“诗词曲联”系列讲座，将传统诗词教学搬上屏幕。已出版《求不是斋诗话》、《古今名联选评》、《诗词医案拾例》等专著三十馀种。2015年获“诗词中国·最具影响力诗人”称号；2017年获《诗刊》“陈子昂年度诗词奖”。
2分入选作品（31-40）
丑奴儿·春行
行来只见春光闹，鸟比声娇，花比容娇，都怪东风处处搔。
桃腮杏眼春波笑，听也妖娆，看也妖娆，粉蝶追人过小桥。
【熊东遨评】“都怪东风处处搔”，衣衫薄也，怪的多情；“粉蝶追人过小桥”，鬓香浓也，追的有趣。
生查子·柳
不怜解语花，偏爱生查子。谁把一行诗，写在元宵里。
流光短若飞，飘絮诚难已。明日老滩头，依旧寒江水。
【熊东遨评】结语一抹浓愁淡着于纸面，令人怆然。
鹧鸪天 思母
泪向深宵几度倾，一朝失恃等浮萍。可怜新冢垂芳草，从此谁人唤乳名。
劳未已，享何曾。病床犹自细叮咛。天堂万里思亲路，恨不人间开绿灯。
【熊东遨评】骨肉情，痛切语，诵之心酸，味之泪下。
浣溪沙 仲夏访茅屋冲
闲步幽深远世尘，重重绿幔栗花匀。曲桥朱榭翠荷裙。
茅屋风情撩爽夏，佳人婀娜笑生春。檐头紫燕旧相邻。
【熊东遨评】状景至妙而情自生，不意红尘扰攘之中竟有此世外桃源，心向往之。
西江月·乡村夏夜
葵扇摇浓夜色，茶杯浣亮星光。纳凉父老话农桑，初月贪听枝上。
几豆萤飞竹径，数声蛙起荷塘。农机手约养蚕娘，栀子花前伫望。
【熊东遨评】上结寓升平，下结有故事。升平付与言谈，故事供人想像。
鹊桥仙
琉璃月色，阑珊灯火，天上人间沉醉。年年今夜续三生，言不得、断魂滋味。
烟波千里，因缘一劫，今古多情若是。鹊桥飞渡奈匆匆，更多少、新愁又系。
【熊东遨评】原汁原味，深切本题；摹写情怀，到此不易。
玉楼春·七夕秋思
又逢七夕君何处 望断天涯无限路。可怜来路远星河，今晚星河犹可渡！
新凉不解心头暑，散作蝉声千万树。秋心秋叶俱随风，一夜乱飞难计数。
【熊东遨评】笔法灵活，寄情亦深，可惜“俱随风”三连平出律了，否则可以更上层楼。
浣溪沙·尚特梅思庄园遐想
草色流酥小路长，蜜蜂追逐紫花香。奶牛林下卧风凉。
编织星光装梦想，放飞蝴蝶捉迷藏。风车摇过慢时光。
【熊东遨评】运用时语入词，既能猎取新奇，又能避免流滑，是为成功。两结融人与自然为一体，欧洲园林气象具焉。
鹧鸪天·狗尾巴花
徒具形容难续貂，山居自乐暮和朝。禾前有穗当垂首，花里无香也直腰。
尘漠漠，雨潇潇，惯常寒暑不骄娇。荒城古道皆能舞，何似春芳轻易凋。
【熊东遨评】托物言怀之作，辞或未至，意已自明。贫贱的生涯，坚韧的品性，狗尾花之为物，亦堪敬也。
摊破浣溪沙
风欲回温雪欲醒，隔街新唱卖联声。犹是南乡歌鼓手，在京城。
居里未知年节重，客中始觉姓名轻。对酒对餐浑不似，旧心情。
【熊东遨评】有轻松，有沉重，有热闹，有凄凉……尺幅之中，偏容得下许多情绪！“长安米贵，居大不易”，信不诬也！
大赛作品集，人手一册哦！
风声、雨声、读书声，声声入耳；
○
写诗填词
○
家事、国事、天下事，事事关心。
有诗还有远方...
荐号1
李白杜甫的诗
简介：李白杜甫的诗，走近诗仙诗圣，体味李白杜甫的诗意人生！
荐号2
唐诗宋词古诗三百首
简介：腹有诗书气自华，品质就用读诗开始...
形容胜利的诗词11) 、大君毕能事，端扆乐成功。——唐·张九龄《奉和圣制登封礼毕洛城酺宴》
2) 全诗：大君毕能事，端扆乐成功。运与千龄合，欢将万国同。汉酺歌圣酒，韶乐舞薰风。河洛荣光遍，云烟喜气通。春华顿觉早，天泽倍知崇。草木毕沾被，犹言不在躬。
3) 、弟兄皆许国，天地荷成功。——唐·岑参《奉送李太保兼御史大夫充渭北节度使》
4) 全诗：诏出未央宫，登坛近总戎。上公周太保，副相汉司空。弓抱关西月，旗翻渭北风。弟兄皆许国，天地荷成功。
5) 、永言念成功，颂德临康衢。——唐·李隆基《过晋阳宫》
6) 全诗：缅想封唐处，实惟建国初。俯察伊晋野，仰观乃参虚。井邑龙斯跃，城池凤翔余。林塘犹沛泽，台榭宛旧居。运革祚中否，时迁命兹符。顾循承丕构，怵惕多忧虞。尚恐威不逮，复虑化未孚。岂徒劳辙迹，所期训戎车。习俗问黎人，亲巡慰里闾。永言念成功，颂德临康衢。长怀经纶日，叹息履庭隅。艰难安可忘，欲去良踟蹰。
7) 、楚灭无英图，汉兴有成功。——唐·李白《登广武古战场怀古》
8) 全诗：秦鹿奔野草，逐之若飞蓬。项王气盖世，紫电明双瞳。呼吸八千人，横行起江东。赤精斩白帝，叱咤入关中。两龙不并跃，五纬与天同。楚灭无英图，汉兴有成功。按剑清八极，归酣歌大风。伊昔临广武，连兵决雌雄。分我一杯羹，太皇乃汝翁。战争有古迹，壁垒颓层穹。猛虎啸洞壑，饥鹰鸣秋空。翔云列晓阵，杀气赫长虹。拨乱属豪圣，俗儒安可通。沉湎呼竖子，狂言非至公。抚掌黄河曲，嗤嗤阮嗣宗。
9) 、方希佐明主，长揖辞成功。——唐·李白《东武吟》
10) 全诗：好古笑流俗，素闻贤达风。方希佐明主，长揖辞成功。白日在高天，回光烛微躬。恭承凤凰诏，欻起云萝中。清切紫霄迥，优游丹禁通。君王赐颜色，声价凌烟虹。乘舆拥翠盖，扈从金城东。宝马丽绝景，锦衣入新丰。依岩望松雪，对酒鸣丝桐。因学扬子云，献赋甘泉宫。天书美片善，清芬播无穷。归来入咸阳，谈笑皆王公。一朝去金马，飘落成飞蓬。宾客日疏散，玉樽亦已空。才力犹可倚，不惭世上雄。闲作东武吟，曲尽情未终。书此谢知己，吾寻黄绮翁。
11) 、万里不惜死，一朝得成功。——唐·高适《塞下曲》
12) 全诗：结束浮云骏，翩翩出从戎。且凭天子怒，复倚将军雄。万鼓雷殷地，千旗火生风。日轮驻霜戈，月魄悬雕弓。青海阵云匝，黑山兵气冲。战酣太白高，战罢旄头空。万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文士，一经何足穷。古人昧此道，往往成老翁。
形容胜利的诗词2海上 四 - 近现代·苏曼殊
空言少据定难猜， 欲把明珠寄上才。 闻道别来餐事减， 晚妆犹待小鬟催。
题《长吉集》 - 近现代·黄人
踏天割云黑山坠，日魂月魄玻璃碎。老饕吹火烛龙睡，三十六天走花魅。赤雷烧狐狐尾脱，髑髅载久成仙骨。提携万怪闯八垓，煮凤屠龙据其窟。朱文秘笈放胆偷，一夜愁白天翁头。急遣绯衣使者按户搜。烟丝满室一网尽，囚之白玉三重楼。蹇驴急遁化赤蛇，囊锦碎割无人收。老胡碧眼识不得，心死千年血犹赤。我初识得光逼眸，疑是娲皇炼天石。十年闭户求真经，神通游戏皆平平。大丹九转紫烟起，何心学尔婆罗技。
金缕曲 寿祁武垣先生 - 近现代·张萼桦
陆地神仙客。历沧桑、身仍健在，心盟泉石。弗羡人间青与紫，只自栖迟山泽。浑不记、兰成射策。岁月优游容易过，趁及时、共蜡登山屐。风日美，鸾笺擘。
金鱼挽歌 - 近现代·胡云飞
左眼时针，右眼分针。为天时浮，为地时沉。红云时薄，黑夜时临。何人七日创世界？有光，有水，有汝呼吸音。
连夜得有关晓因之梦八首 其六 - 近现代·吴妍因
抱头忍视病形容，忽悟人惟梦里逢。号泣相持怕醒梦，醒时欲索便无从。
连夜得有关晓因之梦八首 其七 - 近现代·吴妍因
那知仍是梦中人，只道如仙现厥身。从此红颜能永驻，世间不更有残春。
三月十六日凌晨四时雷雨 - 近现代·傅子馀
犁旦昏昏亘不开，鼍风仍挟乱云来。荡为楼角纵横雨，遥掣山头断续雷。压枕声喧初未觉，缘江梦险独先回。闰年三月春非老，愁见飘红滞水隈。
渔家傲·反第一次大“围剿” - 近现代·毛泽东
万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉。雾满龙冈千嶂暗，齐声唤，前头捉了张辉瓒。二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。唤起工农千百万，同心干，不周山下红旗乱。
无题·万家墨面没蒿莱 - 近现代·鲁迅
万家墨面没蒿莱， 敢有歌吟动地哀。 心事浩茫连广宇， 于无声处听惊雷。
如梦令·元旦 - 近现代·毛泽东
宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。今日向何方，直指武夷山下。山下山下，风展红旗如画。
渔家傲·反第二次大“围剿” - 近现代·毛泽东
白云山头云欲立，白云山下呼声急，枯木朽株齐努力。枪林逼，飞将军自重霄入。七百里驱十五日，赣水苍茫闽山碧，横扫千军如卷席。有人泣，为营步步嗟何及！
南社会于虎丘之张东阳祠，同邑陈巢南、吴 - 近现代·柳亚子
寂寞湖山歌舞尽， 无端豪俊又重来。 天边鸿雁联群至， 篱角芙蓉晚艳开。 莫笑过江典午鲫， 岂无横槊建安才！ 登高能赋寻常事， 要挽银河注酒杯。
玉泉流贯颐和园墙根，潺潺有声，闻通三海 - 近现代·李大钊
殿阁嵯峨接帝京， 阿房当日苦经营。 ② 只今犹听宫墙水， 耗尽民膏是此声。
扫花游 登阁 - 近现代·傅熊湘
晚秋兴索，正鸯浦盟寒，鹭汀风起。俊游未已。奈登高极目，易伤人意。旧日阑干，独自何心更倚。望无际。又鹜逐霞落，天映秋水。
犬子十岁行状 - 近现代·吴金水
夥伴来呼便忘家，弹球拍卡捕青蛙。归来作业愁难作，独坐床头啃脚丫。
鄱阳湖文化展开幕日杂拾八首 其四 宜春馆 - 近现代·傅义
入门觌面讶宜春，故土新逢倍觉亲。锦上欲为添花去，自叹望海未知津。
四绝 其三 - 近现代·卢青山
台灯如眼照霜眉，只影犹存未便悲。人事艰深浑似海，我凭孤盏作船催。
七律·将革命进行到底 - 近现代·毛泽东
古今多少苍茫事， 前车历历未能忘。 鸿门宴上宽纵敌， 乌江边头何仓惶！ 秀全空坐失良机， 天京终于烟灰场。 急世英雄行大劫， 莫顾尘界百创伤。
五一劳动节留疗养院 - 近现代·黄假我
橘花香里任夷犹，弃仗披襟笑沐猴。安得有缘长驻此，马王堆上作菟裘。
泊园招饮再次韵呈沈观先生 - 近现代·黄浚
正骨诗人留垒块，脱命兵间冒埃壒。相逢大国张楚军，万口曾哦杜鹃拜。吟场鼎足身云叟，日课一诗老无惫。歌呼投辖出汾酿，药玉为船色难坏。初回花枝话年少，胜事乡闾？宾介。渐追湘魂哀九死，垂老玄芝采湍濑。世间万缘皆性斧，毅豹何须论养内。馀欢更矜姑布术，不觉崇谈昼连晦。吾疑群公天所厚，伍以酒兵重诗债。闽为幔亭峰九曲，楚有荆门江五派。俱张仙乐被悦怿，并导岷源接砰湃。岂知方干寂寞士，但解清诗缀格外。心仪松陵裒一集，连犿珠玑一而再。朅来习池侍公饮，兀兀空摹巾倒戴。自嗤止酒却耽咏，妄语仍愁婴五戒。会当铭德诵坡诗，湮灭未甘随湛辈。
题图：高山上的母亲 - 近现代·傅义
栗烈寒风冷漠霄，强支瘦棒上崔峣。谁怜望远嗟予季，白苇黄茅各自凋。
庚辰中秋悼外祖父 - 近现代·林英男
遗墨馀音雨啸风，星洲碧血哭豪雄。百年契阔悲欢苦，几度兴亡梦觉空。始信投缘为后裔，似曾绕膝识先公。重重火劫诗书画，剑气翰霜沧海中。
世贸三歌 其三 死士歌 - 近现代·卢青山
于嗟乎此死士。 死士昂藏躯七尺， 盘盘大颡髯如戟。 平时温驯如牛羊， 猝然暴起举世栗。 手提民航百万吨， 掷向大厦云霄碧。 于嗟手提民命五千馀， 随手掷入万劫不复之地狱隙。
辛卯端阳暴雨如注赋此遣怀 - 近现代·熊盛元
登楼骋目兮，哀彼宿莽。蕙殒兰销兮，伤吾故土。巍巍大坝兮，气压巫山。瑶姬神瘁兮，镜锁愁颜。江汉断流兮，湘沅枯竭。车行彭蠡兮，尘扬龙阙。老鱼不复鼓浪兮，灵均休再问天。流民转徙失所兮，空泣涕而涟涟。自焚香以祈雨兮，偏日出而杲杲。苍冥果有情兮，胡不与人同老。卜卦象而得震兮，忽电掣以雷奔。霈然而苗渐苏兮，若冤雪之殇魂。馀固知謇謇之招怨兮，亦欲三缄其口。惟心光之作作兮，忍凭栏而袖手。【乱曰】骄阳连月，转作霖兮。溪流夜涨，岸岸深兮。南亩农夫，心暂慰兮。旱涝难期，徒望岁兮。凭轼谁悲，苛政烦兮。夫子之语，矢弗谖兮。高峡平湖，如蜃影兮。迅霆起处，忽忽梦将醒兮。
咏巢湖绝句大赛评审事毕口占纪怀三首 其二 - 近现代·熊东遨
夕阳红染半湖风，恰与青莲醉态同。鸥雪万团云几片，一时都聚镜头中。
七月十三日偕宽仲宗武登仓园新楼凭眺至月上 - 近现代·陈三立
邻园过雨秋生枝， 魂魄踊跃苏癃疲。 襄阳耆旧导我出， 亦有柱史相攀随。 突兀楼观跨溪水， 新髹朱紫光葳蕤。 并倚栏楯染凉色， 完杨柳插青琉璃。 蝉嘶虫语漏缝隙， 洗波浓黛连城陴。 游鯈可数红蓼底， 微欠钓叟蹲孤罴。 斜阳如谷覆钟阜， 饥理粲粲颅骨奇。 深藏陵墓耸危塔， 分晴草树犹离披。 南朝风物赚一瞥， 安问烽燧含疮痍。 主人不归笑把酒（园丁颇不供茗饮从宗武家取饼酿代之）， 看移大月成罘罳。 晚鸦下逐带桥影， 翻弄吟抱鸣笳悲。
苏幕遮·送善基扶病北归 - 近现代·黄松鹤
两番风， 三日雨。 春尽江南， 望极吴山树。 洛浦人来知未许。 病客还归， 谁共灯花语。
题秋水鸳鸯大幅 - 近现代·郭风惠
何处著清狂， 兵戈倚末央。 昼来乾浮土， 梦到水云乡。 杨柳梢头月， 芙蓉叶上霜。 铅华不恶谢， 老笔写鸳鸯。
吾生 其二 - 近现代·范天烈
召杜今何在， 龚黄世已无。 闾阎多疾苦， 草泽少萑苻。 我愧非循吏， 人方薄腐儒。 寸心劳抚字， 不惜白髭须。
清平乐·上元镫词 - 近现代·章钰
太平鼓响。 聊把元宵赏。 幻出鱼龙兼罔象。 种种簇新花样。
百字令 大军行 - 近现代·王陆一
千年此事，是神明苗裔，毅然初战。断海艨艟东碎后，哀吼至元波撼。吴越缘边，禾桑列郡，一代啼红满。危碉纪效，雄旗今日新展。
附录辛巳初刻诗病起登妈阁庙 - 近现代·傅子馀
诗成默向江山吐，病起仍愁事物新。不信世间无好手，正缘树下著吟身。风尘又值繁华地，香火偏宜寂寞滨。欲挽夕晖同一醉，草深端复不逢人。
浣溪纱 其九 - 近现代·李继熙
卧病西风渐不支。 偷寒送暖也因谁。 月来戒到饮咖啡。
时事杂咏 其三 - 近现代·洪存恕
维新方颁均田制，去古谁敦同井情。犬吠鸡鸣非乐土，鼠牙雀角尽愚氓。头衔一例宠无赖，腹诽居然罪老生。沮溺犹应无处隐，往年动辄说归耕。
癸亥新春雨登越秀山参观广东明清绘画展 - 近现代·余菊庵
雨登越秀山， 赏画岂辞艰。 路滑心防跌， 寒侵兴未阑。 精华萃一馆， 蹊径各千般。 应是粤奇宝， 天才不等闲。
山林得句 其四 - 近现代·陈振家
水月空花幻影纭，天时人事不由君。新苗出土青龙舞，朽木卧泥白蚁纷。得失鸡虫徒算计，张狂马鹿也风云。人生未死且嬉谑，休听痴人说圣文。
学舍创自乾隆辛丑二月荒废不可居因修葺之 - 近现代·吴朝品
广文官舍冷于冰，苜蓿长斋似老僧。自笑牵萝聊补屋，惟期曲木尽从绳。酒钱牢落苏司业，风味萧疏王右丞。守静安贫元是福，夜凉禅诵喜篝灯。
书愤五首 其二 - 近现代·杨赓笙
误尽苍生信若人，非袁莫属复非陈。寸为赘婿槟榔屿，毒及盟兄胡汉民。满腔经纶在权利，全身柔媚表精神。时而合作时分裂，荒谬如君世绝伦。
杂感八首 其五 - 近现代·郁达夫
亦有陈东泣上书，陈东心似武陵鱼。缘溪行为求鱼计，冒死谏成得意初。荒谬几人称陆贾，忠诚何处觅包胥。茫茫大陆沉将了，寄语诸公早绝裾。
沁园春 岁暮感赋 - 近现代·钟敬文
日历将完，池冰初合，届此残年。忆人豪不待，神州云黯，鳖鱼作祟，畿甸风酸。祖国当兴，雄才正位，第一奇功擒四奸。妖氛扫，喜歌涛沸地，虹彩横天。
读陆放翁集 - 近现代·梁启超
辜负胸中十万兵， 百无聊赖以诗鸣。 谁怜爱国千行泪， 说到胡尘意不平。
联谊会后却寄 - 近现代·刘雄
晨星相望各他乡，偶合萍踪聚一堂。已分刘伶长日醉，倘容杜牧暂时狂。卮言且向尊前涌，猛志还从梦后凉。剩有清欢供追忆，不将陈迹付沧桑。
泪 - 近现代·钱钟书
卿谋几副蓄平生， 对此茫茫不自禁。 试溯渊源枯见血， 教尝滋味苦连心。 意常如墨湔难净， 情倘为田灌未深。 欲哭还无方痛绝， 漫言洗面与沾襟。
1、菩萨蛮·故乡
林正照
人人都说家乡好，无人愿共家乡老。十室九成空，从西数到东。
门前塘里水，曾映当时美。今日我归来，蔷薇花自开。
【熊东遨】词笔为现实立照，此情此景，见着眼熟，读着心酸。两结尤不忍细思，思则易生戴石屏《淮村兵后》之痛。“十室九成空”，岂非“向来一一是人家”耶？“蔷薇花自开”，去“小桃无主自开花”亦不远矣！不意盛世之中，竟尔有此，诚无奈也。5分
【杨逸明】故乡最惹人思念，这里却道出了“无人愿共家乡老”的残酷事实。这是一个当代的无可奈何的状况。年轻人都出门打工，家乡剩下的是老人和小孩子。作者回乡，看到的是“十室九成空”“蔷薇花自开”的景象。没有更多的话，却让人唏嘘。5分
【魏新河】起二句命意新奇，的是时局。末以景结，情景交融，有不尽之意，尤见工妙。前结、后起一今一昔。章法立意，俱见用心。5分
【绿烟】写农村来稿亦多，多半写农村如何美景，如何世外桃源，如何悠闲。虽则未必为假，却难以搔到痒处。此词取上片。今日农村现状，写得真实，评者所在农村亦如是，故读来能有感触。7分。
【卢象贤】有韦端己人人尽说江南好之痕迹，然别言今日乡村之荒寂。蔷薇一句，花在而人何在，色愈亮而境愈寂，是好手笔。6分
【郑万才】此词有现代特色。尤其现在的农村，年轻人都在外打工，留下空空的老屋。十室九空，在一些地方不是虚言。结处的处理也处理得很好。5分
2、踏莎行·老街
徐毅
萤火偷移，蝉声高挂，蜗牛爬上秋千架。篱笆小院似曾经，依稀梦里青砖瓦。
墙角苔深，额头纹亚，流年往事轻轻写。门前竹马去无痕，街头老树空相迓。
【熊东遨评】开篇三个小东西一“移”一“挂”一“爬”，“老街”场景立活；岁月沧桑之感，亦自然流泄于其中，景语传情，是为典范。结尾忆及儿时旧事：青梅竹马，梦影依稀；老树空庭，风光不再……令人不胜唏嘘。4分
【魏新河评】岁月之感，都在写景中自然流露，不唯意隐，抑且象美。起八字精妙，似曾经三字，颇见今昔之感。结二句意远。4分
【卢象贤】一移一挂，先声夺目。各种景物皆非，门前竹马始是一篇关键。故人不在，老街空存矣。7分
【杨强】全词语言虽不免有些粗疏，而气息、味道尚佳。写老街印象，风物历历在目，而于写景之中，加入岁华之感，尤能触动人心。
分享：《诗刊》2017陈子昂年度诗词奖获得者熊东遨 获奖作品选
发刊词
“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”。金秋十月，竹修而壮，蕴酿已久的《金石部落》纯文学公众号也破笋而出啦！该公众号由陈子昂研究会在市委宣传部、市文旅局、市社科联、市文联支持下创建而成，旨在全国范围内推广优质的陈子昂主题文学作品，以汇来者金石铿锵向先贤卓越精神致敬。本期我们推出《诗刊》2017年度陈子昂诗词奖获得者熊东遨获奖作品选，敬请各位师友雅赏。
《诗刊》2017陈子昂年度诗词奖
获得者熊东遨获奖作品选
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熊东遨，别署忆雪堂。湖南宁乡人。湖南省文史馆馆员；鲁迅文学奖评委；中国楹联学会顾问；湖南诗词协会副会长。上世纪九十年代初曾在湖南电视台开辟“诗词曲联”系列讲座，将传统诗词教学搬上屏幕。已出版《诗词曲联入门》《古今名联选评》《诗词医案拾例》等专著三十馀种。参与《诗经鉴赏辞典》《唐宋八大家鉴赏辞典》《二十世纪诗词文献汇编》等十馀部大型文献辞书的编撰。
熊东遨获奖作品选
戊寅除夜
客中逢岁杪，一榻卧城隅。
世路嗟谈虎，生涯类守株。
亲情今夜炽，礼俗异乡殊。
见说春恩厚，能教草木苏。
客西湖月夜寄内
何堪秋节近，独傍圣湖居。
桥断思无碍，山孤梦有余。
江声南国远，梅影夜窗疏。
怕对天心月，愁来不可驱。
春泛泸溪
约得烟霞侣，来寻九九峰。
一溪花夹岸，十里水摇红。
鹭钓芦滩雨，莺歌柳坞风。
春光携不去，江上有渔翁。
夏夜偕蝠堂沚斋珠海横琴岛赏石谈天
领略清时味，煎香汲玉泉。
三更灯火夕，一角自由天。
梦大何须醒？音知不在言。
且将家国意，分付与吟鞭。
中秋夜中镇社友相约异地同时赏月
时在旅途
今夜晴空月，催成几处诗？
分辉无厚薄，得惠有先迟。
露白人千里，风清酒一卮。
莫教重九过，误了插花期。
雨中三峡坝上作
骤雨倾空过，平添百尺澜。
涛声遥泻海，云气半埋山。
国仗人才立，天容我辈闲。
江滨有渔父，所望只长竿。
马尼拉火山湖垂钓
飞越三千里，南来试钓竿。
流云添意趣，分雨及荒蛮。
火未连根熄，人多隔岸观。
天风有余韵，不肯动波澜。
酉水舟中拾趣
一注星河水，分流到鄂西。
人言青嶂外，时有野猿啼。
薄霰来风窟，凉波转石梯。
谁家小儿女，摆手踏花泥。
注：土家摆手舞为当地一绝。
蝠堂兄属题山水长卷《出尘》
丘壑罗胸久，凌霄试一嘘。
盘旋何磊落，吞吐自舒徐。
石丑天能倚，溪清鸟或渔。
卧游随所向，岂必待轻车？
中秋后一日自黔返粤夜空机上作
直出浮云上，依稀近桂庭。
待将秋水意，说与素娥听。
织锦张天幕，牵牛入画屏。
深宵穿广宇，我亦小行星。
元日寄友人
时水村在柳州，青山在深圳，大凡不知何处。
一夜烟花着，开门岁已更。
独斟新酿酒，遥忆故交情。
道肯因时弃？诗难与俗争。
霜丝添鬓角，或似草枯荣。
雪夜与新河京华羊石南北联句
野径无人到，孤灯坐小窗。
雪余光倍月，江夕影重阳。
煮酒同谁饮？拈诗各自忙。
北梅应未谢，只是隔参商。
近于新浪开博借仰斋老游网诗韵自志
我亦狂人也，新安网上居。
远怀生雪后，幽趣得琴余。
盗梦诗成贼，巡河键作车。
小园终日敞，山色自分予。
京师茗话归寄庶之孤云和轩寒白
举世人无数，淘余剩几何？
幽泉闻绝响，古木见交柯。
还羡嶙峋石，能经岁月磨。
中流同此棹，不计受风多。
车行阿尔山道中暴雨骤至俄顷雨歇
石隙绿草依然黄流不再
墨浪漫天滚，晴光一霎收。
泼空才见响，着地已成流。
只道坚能破，焉知触便休。
雷神尚威力，曷胜草之柔？
壬辰初夏偕诸子重访溪洛渡水电站
联杖探溪洛，风同魏晋间。
眼随中国大，心似古人闲。
借石分滇水，因云问蜀山。
堰湖千顷碧，应见白鱼还。
过崖门古战场
暮色苍茫里，依稀见炮台。
潮生天鼓作，雾敛海门开。
古国崇文治，清时用美材。
千秋事多少，独替宋人哀？
老牛湾即兴
小探河防险，轻车到即还。
人来中镇社，日下老牛湾。
向海风涛息，鸣秋鸟雀闲。
回看千载史，不过几重山。
春暮偕诸公华容道探古
寻诗偕胜侣，一路踏花泥。
道古苔侵石，春深绿涨溪。
死生诸义见，天地两峰齐。
拄杖沉吟久，苍茫日又西。
夏日楠溪江探源小憩石桅峰
小坐云林下，怡然品至清。
嘬波鱼可数，挂树蝶初成。
所见虽常物，何曾失正声。
穷源余我辈，不畏路难行。
春日杨家桥寻王壬秋先生墓于荒草
丛中得之集杜句纪怀
乔木村墟古，春归客未还。
感时花溅泪，不夜月临关。
虚白高人静，通行小径难。
英灵如过隙，已隐暮云端。
依次集自：《季秋江村》《入宅三首其二》《春望》《秦州杂诗其七》《归》《王竟携酒高亦同过共用寒字》《陪诸公上白帝城宴越公堂之作》《初月》。
孤飞云馆主人新制菊花团扇读后有题
新制分香扇，应持赠小蛮。
团风舞红袖，杯酒助清欢。
月照东篱寂，霜开夜蕊寒。
近门邻五柳，莫更怯孤单。
将赴衢州得濯缨兄惠诗用韵和答
肯作寻常见，临屏看绝尘。
世风难复古，头雪或同新。
偶尔亲于月，何尝避着人。
时芳亦能画，开谢不关春。
图片
偕盛元兄登滕王阁
登高但见古人哀，何处尘埃扫不开？
日月恒从江右起，水云俱向眼前来。
清时朝野多同调，福地东南有异才。
寄语浣花溪畔客，山河无恙且衔杯。
题南仁刚墨马图
欣看大泽起潜龙，化作腾骧墨玉骢。
九叠云山千顷雪，一鞭雷雨四蹄风。
空行但得无拘碍，伯乐何须有认同。
身在自由天地里，不劳杯酒荐谁雄。
秋泛西溪同逸明迎建
不假丹青画自工，翠阴时覆小乌篷。
长滩剪浪鱼吞雪，曲岸窥人鹭立风。
九折芦湾孤棹远，百年诗梦几灯红？
一竿领略秋云意，始觉江山属钓翁。
圣诞夜崇圣寺围炉茗话和凤岭兄
首唱韵
联吟佛寺夜围炉，敢乞耶稣掌令符。
何处不闻天德厚？此时真觉国情殊。
乱飞残影云过塔，浅贮清光月在壶。
暂把闲身寄苍洱，四厢消受鹤猿呼。
集安诗会重晤关东诸贤快游畅叙
其乐何如樽前赋此步养根斋主元玉
轻车北上逐清流，碾出梨花雪一沟。
风雅自能昭国是，江山何必替人愁。
天聊漫古云生壑，月钓寒溪梦在舟。
话到择邻心忽冷，太王碑下忍回眸。
庐山石门涧过慧远祖师讲经堂
同星汉亚平盛元迎建
闻经几度梦柴桑，此日随缘过讲堂。
百变峰俱真面目，千寻瀑是旧文章。
无心涉世愚何碍？有井观天小不妨。
忽见空山动佳气，两三飞鸟入青苍。
清明有怀
暂歇黄牛一角田，家家墓上举青烟。
秧针绣水参差绿，莺笛招魂滴溜圆。
残梦淡如花下露，夕阳红到井中天。
他年我亦归尘土，与子同亲大自然。
冬日乾明寺小住晨起有作
木鱼敲动一林风，吹送寒烟过碧丛。
寸草悠闲生石隙，残星寥落在虚空。
心归寂境尘难网，话到恒河气自融。
扫罢山门斋未熟，塔前争粒看狙公。
元夜禅城聚饮醉归有作还寄诸君子
当空莫问几回圆，十二轮中占一先。
灯火漫争今夜势，酒风真得古人传。
垂杨欲雪宜诗日，小豆初花怯梦天。
闻道明朝有新雨，肯来同听北山泉？
河间谒纪晓岚先生墓
一角荒丘宿草深，岁时伏腊有谁临？
我来祭拜携秋月，公自安眠证道心。
千载以还人渺渺，九原之上梦沉沉。
是他黄鸟多情甚，又趁西风送好音。
春日偶成
一遇东风眼便青，世间何物不多情？
泉开冻锁星星缓，笋脱泥封角角争。
大块行空云作势，小堆藏雪石为盟。
连天野草无名目，总是先生让后生。
靖港春日
只隔青山百里霞，道碑西指即吾家。
郭边交汇涛声远，洲畔群飞鹭影斜。
上古风情余小镇，一程水路接长沙。
春残不减归来乐，野圃开樽对菜花。
图片
山居答伟亮
枕边清响石泉来，不濯冠缨也畅怀。
一寸山河全小梦，十年风雨辨长材。
株因有约终生守，心到无防尽日开。
闻道老猿工饮弈，月明江渚待安排。
立春前夜与秋扇和轩约赋
如此江山如此夜，先春结个神仙社。
平居忆旧月当头，绝顶吹竽声在野。
觚不觚哉且醉之，道非道也谁知者。
一冬无雪到庭梅，自取霜毫枝上写。
夏日马楠山高原牧场
上抵重霄帝子家，版图犹在大中华。
牛羊聚散星圈点，草树铺排翠叠加。
泥屋半颓还见字，野藜无语自生花。
人来每羡山民乐，独享天边早晚霞。
重阳登龙虎山同盛元迎建
拾取空山片叶黄，风前信手记沧桑。
材无大用还知止，事到中年过即忘。
新露珠团同面目，故交云散各参商。
不曾留梦凭高做，孤负秋屏一枕凉。
新秋访安福寺归寄达照上人
顶礼南来谒佛陀，流云次第眼前过。
一轮渐上潮推月，万柄齐敲雨到荷。
泉石在山闻法久，草花成药惠人多。
繁华看尽归平淡，秋水无痕镜自磨。
注：安福寺为药师佛道场。
夜宿雁门关
江山已作画图看，不为防胡夜驻关。
一带吟秋溪婉曲，半轮窥户月悠闲。
峰前塑马争边势，纸上谈兵续古欢。
回味太平时日久，雁声迢递入高寒。
癸巳岁暮受聘湖南省文史研究馆馆员
赋此纪怀
一
频年坐看小沧桑，真似梅花替雪忙。
千里偶通鱼雁使，一竿闲钓水云乡。
心仪上古盟初缔，手植松筠影渐长。
何幸太平同此乐，笔耕归守旧田庄。
二
海上孤航若许年，晚来重泊柳阴边。
青春作赋犹存忆，素月宜人不在圆。
何处交游清似水，此生缘分得于天。
寒花小朵开成势，已占东风一步先。
甲午夏至偕秋扇乐耕名轩访函谷关
中年过后不忧天，无事来寻道德源。
知己交游三十载，真经领会五千言。
封残关隘泥丸失，乐剩山林鸟语喧。
风物尽随时世改，更从何处觅初元？
秋日偶成寄长河沽上
名山住久少过从，日夕开门对野松。
行欠三思成习惯，老余一善是包容。
能将片月呼为玉，应许孤云幻作峰。
子欲论诗秋正好，石霜初白叶初红。
甲午闰重阳
一年两度遇重阳，前值清霜后白霜。
天道有时无秩序，人心从此费猜详。
三千好梦成何事，九十慈亲尚在堂。
些小私怀言不得，登高只为望家乡。
乙未孟冬应徐谷青先生之邀与
海内吟俦十数子同访衢州开化根宫
佛国文化园
相约三衢道上行，此来非止待莺声。
诗文开化根同在，南北因缘佛玉成。
高树抱霜经岁绿，冷泉涵月出山清。
晚年人事如冬好，删尽繁华剩简明。
愧获《诗刊》社2017年度“陈子昂诗歌奖”自集芜句遣怀
一
雁字横空去渐遥，白头还梦与风骚。
株因有约终生守，名本虚无不用逃。
往事淡从尘外忆，寺门闲向月中敲。
龙蛇影里山河在，犹待寒蛩破寂寥。
二
也应青到阮公眸，狂野诗心老未收。
世界已成新格局，山窗自得小清幽。
细推物理思前哲，便觉生涯近一流。
天意有时恩及我，白云飞补昔年头。
流亡词代抗战剧中人作
便作团圞梦也赊，共谁挥泪说无家？
河山不解沦亡苦，依旧春前放好花。
三亚道中遇急雨
到处风声杂水声，好花拦路不知名。
天公也有淋漓意，一片云来雨便生。
龙年人日钟落潭对梅
一
疏影空教落一潭，有诗无雪事何堪。
人间许我同孤寂，十四年来住岭南。
二
素怀相忆不相从，绝代论交竹与松。
苍翠漫言非本色，碧波深处见涵容。
黄河即目
中原妙景会心多，二月熏风未渡河。
不用繁花开后见，钻天杨结老鸦窝。
同新河田茂并内子唐音阁谒霍松老
约得知交三两同，唐音阁下谒吟宗。
河山写出心中景，不与前人一笔重。
夏日云台山雨中观瀑歌
知是何人操鬼斧，斫崖不与蛮丁伍。
凿成此瓮欲吞谁？直溯源流到盘古。
先生杖履瓮边来，瓮里元机敢浪猜。
消得周天风雨逼，四厢都着云藏埋。
忽听前川动幽咽，银涛隐隐凌空泄。
雷滚云翻石屑崩，一霎真疑天口裂。
游者观之喜复惊，史前幻像纷纷生。
天地一时无主宰，百灵皆与人持平。
沉醉洪荒犹未已，魔帘忽被风撩起。
眼前重现大光明，翻觉不如浑沌里。
图片
熊东遨获奖作品选
贺新郎·自嘲
日与松为友。伴长风、我歌松舞，松诗我酒。云去云来无心管，只对青山稽首。都道是、有为有守。毕竟守为俱不易，问严滩、钓叟归来否？鱼未得，竿先朽。
杜陵枉作吟边瘦。算而今、也应窥破，浪潮新旧。少数英雄驱虎豹，多数英雄驱狗。浑未省、乾坤能袖。且效带湖盟鸥客，向南坡、租种桑三亩。余者事，亦何有？
水调歌头·外家琐忆
环水一村古，到处绿阴遮。乌篷摇出西港，柔橹听咿呀。转过前湾山角，隐隐石桥桑陌，是我外婆家。忘了来时路，只管问桃花。
撮黄泥，飞彩鹞，钓青蛙。平生多少痴梦，半在此萌芽。犹记瓜棚初见，一笑梨涡双现，邻里小丫丫。留住朦胧影，伴我走天涯。
高阳台·初夏橘洲公园有怀
露湿莺声，烟青柳色，渚园长夏清幽。廿四番风，昨宵暗渡汀洲。倾杯欲共芙蓉醉，奈芙蓉、不解离愁。漫侵怀，一抹衡云，一注湘流。
年来有约因谁误？但鸿飞眼底，梦绕心头。寂寂孤琴，可堪重上西楼。凭高莫问春消息，怕春还、鬓已成秋。向江滨，立尽斜阳，眺尽归舟。
鹧鸪天·南昆道上作
领略清时一味闲，拂云分露探春山。早莺呼侣歌成串，新竹怡人抱作团。
穿积翠，涉微寒，峰高不碍缓登攀。廿年回首差堪慰：大半生涯在此间。
水调歌头·车过黄河寄石城诗友
长笛一声起，有客渡河梁。故人鸡黍新具，不待菊花黄。邀约春秋佳会，领略太平滋味，忘却鬓边霜。自笑村夫子，只为酒杯忙。
览江山，跨世纪，证沧桑。此生多少奇遇，回首也寻常。闻道孤山雪后，月与梅花俱瘦，应是累情商。我亦梅花似，开向石家庄。
满江红·内子生日作
昨夜双星，共河汉、沧波飞涉。是谁遣、疏梅照影，一枝先雪？织锦深怜机杼巧，吹芦自笑声情拙。到中流、犹未白东方，杯重设。
曾沸过，心头血；曾挽过，云边月。守三生何计，一时圆缺？天外偶蒙寒雨顾，林间乐受清莺咄。细思量、都是善因缘，难回绝。
曲游春·平安夜西湖无月用草窗韵
未尽相思债，奈者番重被，烟雨罗织。偶误前期，便羞含半面，忍藏云隙？试着疏帘隔。怕听见、恼人渔笛。更怕他、雪后孤山，梅蕊暗分颜色。
远陌，湖灯摇碧。算成串霜珠，犹受风勒。不肯窥人，是瑶池浴罢，暂笼香幂？桂下曾初食。有百味、生于清寂。纵万年、一个轮回，也须守得。
鹧鸪天·上元过六榕寺
一朵苍苔点破春，青衫待补割凉云。可能近寺蟾光好，渐觉穿林鸟语新。
追雨脚，测溪痕，百年消涨问何人？山僧醉倒榕阴下，酒是东坡去后温。
水调歌头·戊子重九白鹿洞书院写怀
千里一钩月，相伴赴浔阳。客怀交付烟水，莫笑鬓飞霜。待约归田陶令，同逞登高清兴，无酒亦何妨？但恐青庐外，零雁不成行。
和江声，分岳色，赚秋光。漫将心绪收拾，来拜读书堂。人道庭前樟桂，曾记当时缘会，可解为诗忙？渔笛沧浪起，容与协宫商。
西江月·蒲花河黑洞泛舟
仿佛初开混沌，朦胧未识深遥。诸天影像一时消，只剩桨声幽窈。
世隔何来人语？光生忽现星桥。小银河上雨潇潇，肯把从前忘了？
生查子·重九夜登高寄友
同此履霜天，同此思亲夜。梦到未生时，身在无何野。
不见后来人，不见先行者。独自仰虚空，涕下何由写？
临江仙·辛卯夏夜烦霜约赋《娇娜》
记得空林曾见汝，当时月在瑶阶。一声娇笑影先来。纯情珠乍吐，稚面蕊初开。
恩信识当生死际，浑然忘却形骸。素襟只与小青偕。所怀元自洁，尽管让人猜。
生查子·同秋扇观李胜素演《游湖》
何处小灵仙，补得湖光足？一霎白云飞，一霎青烟束。
风是月同盟，梦是心归宿。不逐水之湄，便逐山之麓。
图片
-“金石部落”陈子昂主题文学公众号-
主? ? ?办：射洪陈子昂研究会
文学顾问：王亚平 蒲小林
艺术顾问：吴一潘
编? ? ?委：依姓氏笔划为序
龙远兵?任 郁?江锦灵（江西） 刘群英?
李宝山?宋 涛?杨泽均? 张? 丹（遂宁）
张建兰? 蒲昭青?
主? ? ? ? 编：? 谢德锐
常务副主编:?田小田
副?主?编:?罗艳春
本期执行主编：罗艳春
法律顾问单位：
四川君易律师事务所
法? 律? 顾?问：
喻仲衡? 杨志勇? 陶燃
诗词创作是一门艺术，除了掌握平仄、叶韵、对仗、粘联等基本规则之外，还须讲究立意、选材、谋篇、布局以及文字提炼、语言驾驭乃至内容与体裁的关系等一系列问题。初学者往往容易挂一漏万，顾此失彼。这里，我将几年来在教学实践中遇到的一些常见问题略加整理，归纳为若干类，提供给学员朋友们作参考。
一、“夹生”类
在当代诗坛，煮“夹生”饭的作手不在少数，随便翻开一本诗词刊物，我敢说没有不带“夹生”饭的。犯这类毛病的人，多为格律娴熟者，“火候”往往差在文字驾驭上。请看例作：
晚郊闲步书所见
白云山色隐，墟里起炊烟。
新月穿云朵，鸣蝉噪竹园。
松涛翻雨急，归鸟入林喧。
仰卧青苔上，身轻漂若仙。
这首诗出自一位离休老干部之手，如果单从音韵、格律上看，已经完全符合规范；然而若从语言、艺术方面要求，则又问题多多。
起句的“山色”便不宜“隐”去，题目既云“书所见”，一“隐”便难有“所见”了。只有让其显露些儿，方能引发无边情兴。故不如用“遥瞩目”取代后三字，以便预留余地，逗起下文。次句套用王维“墟里上孤烟”，易“上”为“起”，已属多馀，把“孤烟”变作“炊烟”，就更没有道理了。作者的原意，或许是想为“隐”字提供一点因由，殊不知“炊烟”一物，早已成为历史，今日的白云山，哪里还有它的踪影？诗一脱离现实，便无立足之根，因此，这一句就算王摩诘不提异议也难以适用。倘用“山影翠横天”这样的自家产品取代之，则不惟可脱因袭之嫌，且与上句水接云衔，构成了一幅美妙图景。中两联前四字结构相同，句型板滞，且用字理意多重合，如“鸣”、“噪”、“喧”等，加之取景亦不甚得宜，因此不作出大的调整恐难以撑持门面。综合四句考虑，首先应当让“归鸟”提前开声，并易“林” 为“木”，凝集镜头，推出一“古木喧归鸟”的热闹画面。“新月”句自然淘汰，因其与鸟喧场景不符，月出则乌安也。其次是需要另取一傍晚景观作下联，补足全景。用落日取代月亮，似较合适，作“长河嵌落圆”，便与上联配合得天衣无缝了。这五个字虽然同样出自王摩诘，但较俏皮，不至于丢了他老人家的颜面。“蝉鸣”一句也自动下岗，有了鸟喧，就不必劳动“知了”先生的大驾了。五六句的改造略同三四句。上联主要是调整字词位置，以免与三四句同形；下联因“归鸟”前移，亦须另补，试拟“雾散石生烟”五字代之，其产生的错觉效果，应与“涛翻松作雨”不相上下。
结联亦不甚妥贴，既是“闲步”，何得“仰卧”？且作者年事已高，卧于“青苔”之上，扯了湿气，腰骨痛起来可不是作耍的。更何况“漂若仙”之类话语（“漂”疑为“飘”之误），也不宜道得如此明白。诗到结尾须留余地，不必自家把话说足。把《桃花源记》的作者陶渊明先生请出来收拾残局如何？若以“安得呼元亮，桃源写另篇”收束，则此地风光之美妙便自不待言了。这样，就把无限的想象空间留给了读者，不至于让人一览无馀。现在，让我们将改后的诗统览一遍：
晚郊闲步书所见
白云遥瞩目，山影翠横天。
古木喧归鸟，长河嵌落圆。
涛翻松作雨，雾散石生烟。
安得呼元亮，桃源写另篇。
下面这首咏物诗，所犯的是同类毛病：
夜来香
庭前花簇下，寂寞又秋冬。
雨滴横枝瘦，风吹叶影重。
露清颜色淡，月白暗香浓。
高洁谁可比？池荷与涧松。
咏物之作，须具所咏对象鲜明个性，否则便是通用标签，随处可贴。此诗写夜来香，只具一般花的共性，非夜来香专利所有，难说成功。
起首便含混不清，哪有夜来香的影子？此处宜点破身份，扣住题目，方为正招。三四句亦属随意笔墨，看似摇曳生姿，实则与本花无大关联；加之对仗不工，便作通用标签也差了成色。倘略加变易，继续扣住“夜”字写，情况却又不同。“月下枝形瘦，风前叶影重”，无形中不有了几分“夜来香”面目吗？
五六句稍具意味，惟句型板滞（几与上联同形），改为流水对，通篇俱活。结语将就，“可”字违律，改作“堪”，问题便解决了。加工润色之后再来品味它，你的感觉会如何呢？
夜来香
夜分瑶蕊绽，那复记秋冬。
月下枝形瘦，风前叶影重。
莫嫌颜色淡，自有暗香浓。
高洁谁堪比？池荷与涧松。
二、“错位”类
在诗词创作中（这里主要是指词），有一个虽非格律所要求，但已为历代文人骚客约定俗成的问题时常为初习者所忽略。这就是何类词适宜于用雄豪，何类词适宜于用柔婉。如《浣溪沙》、《青玉案》等，通常不用豪；而《满江红》、《金缕曲》等，则通常不用婉。由于词谱上没有这些规定，故初习者极易颠倒为之，选错词调，造成体例失谐。下边这首纪念建军节的小令便是佐证：
浣溪沙·纪念八一
起义南昌奏凯歌，长征万里震山河。齐心抗日勇挥戈。马列高擎声远播，天翻地覆扫群魔。中华民族立嵯峨。
此作通篇都是刚劲语，与例用柔婉的《浣溪沙》极不协调。就其语言风格而言，倒是与七言诗有几分相近。如稍为增益，扩充为七言律诗，似略胜原作。
首句为典型的“老干体”，保留以存本色。次句裁去后三字，将第五句的“扫群魔”移入，“山河”留待后用。这一调整，顿使开篇显得堂堂正正。第三句略加改造，变易为“中原抗日戈同举”，用作颔联上比，另补入“半岛援朝剑共磨”一段史事作下比，共同撑起一半门面。“马列”一句，改造法同前，去掉“声远播”一类俗套，以“持理正”三字易之，上联也就似模似样了。下联得出亦不难，只须将前面省下的“山河”二字拈还，添些枝叶，扩充为“山河再造利民多”，其成色和上联相比，未必有差。颔联由于保持了“马列”，重整了“山河”，诗意方面也就构成了自然转折，足以和颈联一起，在篇中支梁立柱了。结语类同口号，无趣。不妨略取其意，改为“巨人昂首东方立”作第七句，别创“碧眼胡儿奈我何”七字收尾。这是不可或缺的一句，有了它，信心信念俱在其中，一股民族自豪之气便油然而生了。同样的题材，由词变为诗之后，读起来味就不一样了：
纪念八一
起义南昌奏凯歌，长征万里扫群魔。
中原抗日戈同举，半岛援朝剑共磨。
马列高擎持理正，山河再造利民多。
巨人昂首东方立，碧眼胡儿奈我何！
三、“贫血”类
翻开各类诗词刊物，我们不难发现许多看似象诗，实则乏味的作品。这类作品，语言既通，格律也合，缺少的只是诗的意象与韵味。犹如一个人患了“贫血症”，外表似乎正常，实则经不起摔打。试看下边两例：
垂钓
闲来江畔去，身着绿阴浓。
垂钓斜阳里，如诗如画中。
这首诗给人的印象是：只宜粗看，不耐细嚼。之所以不耐细嚼，是因为作者自己把话说尽了。如结句的“如诗如画中”五字，这种效果，本应由读者到诗中去体味，而不是由作者自我宣示。由读者从诗中体味到的“如诗如画”是含蓄；由作者自己说出来的“如诗如画”是浅陋。何况此诗的前三句，并没有描摹出动人美景，空喊一通“如诗如画”，是无法打动读者的。要想真正达到诗画般的效果，就必须在言情状景上深掘几层，创造出另一番天地来。现在让我们沿着作者的足迹，将此诗作一番调整、改造，再来审视其艺术效果如何？
垂钓
摇荷春水碧，夹岸柳阴浓。
闲向矶头坐，持竿钓画中。
原作和改作，同是围绕“垂钓”做文章，一个自道是“如诗如画”，另一个则引而未发。到底谁是真正的“如诗如画”，两相比照，相信读者不难作出自己的判断来。
游桃花源
车飞高速漫游春，喜见山花色泽新。
最是桃源风景好，归来犹念洞中人。
此诗文字、声律俱合规范，只是命意不新，费尽心思犹未脱俗。首句用字不经济，既云“飞车”，“高速”便应省略，难道谁还敢在闹市区“飞车”不成？次句寻常风光，随处可见，哪有半点“桃花源”特色？这就是所谓可以赠张三，也可以赠李四的“通用礼品”，若作“十里桃花一色新”，则与陶元亮“忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数十步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷”自然绾合，成了此时此地的专利商标了。第三句也无趣，“风景好”应由读者从文字中去领略、体味，自家在那里说得天花乱坠，还不是空话一皮箩！末句也落常套，不如调换一个角度，不说“念”，偏说“妒”，于此诗或能横生出一段奇趣来。当然，这个“妒”字，前面须要蓄势，把原来的第三句改为“如此风光搬不走”，转合二句便成“弓开如满月，矢发似流星”了。不信你看：
游桃花源
飞车遥探武陵春，十里桃花一色新。
如此风光搬不走，归来犹妒洞中人。
四、“偏靶”类
在诗词创作活动中，常常可以看到许多机敏的作者，能较好地捕捉生活中的新事物、新题材，却不善于选择切入的角度，以致描准了射不中，或射中了扎不深。上好的材料，造不出上好的产品来。下面两首例作，能为我们提供这方面的借鉴：
神舟上天
又报神舟访九霄，牛郎织女喜相邀。
来年载酒同登月，不教嫦娥再寂寥。
此作抓住了一个李白、杜甫、苏东坡的时代无法想望的崭新题材，表现手法也具有几分浪漫色彩，可惜的是未能选准切入角度，以致射靶有偏，空负了已经到手的大好材料。此外，工艺上的粗糙也影响了现有角度的美感表现。如“相邀”多用于朋友，不适宜于夫妇；“教”字平声违律等。如果调换一个角度，剔除旁观者评头品足的成份，让牛郎织女现身说法，自己去感受现代科技带来的喜悦，情趣便会截然不同。请看：
神舟上天（代牛女作）
喜见神舟访碧霄，从今聚首不须桥。
更期载酒同登月，莫使嫦娥有寂寥。
从原作与改作的对比中我们不难发现，所谓角度调换，其实只是在题目中添加了“代牛女作”几个字，变二人称为一人称而已。就字面修改而言，只能算是微调；然而从方向选择的修正上看，却有四两拨千斤的意义。
春联
成双成对下人间，生死鸳鸯结墨缘。
寻祖伊当在诗后，贴楹自会领春先。
意随情造古今境，曲任心弹长短弦。
最喜高格第一美，蓬门彩柱俱芳颜。
题是常题，事为常事，然一经巧手手剪裁，便平添了许多情韵。诗中时见小疵，也时有天趣，这种有毛病，有味道的新蕾，胜过三家村醋酸夫子没毛病没味道的陈货何止一万倍。
开篇用“成双成对”的“生死鸳鸯”作喻，赋予“春联”以十足的人情味，设想与众不同。惟“下人间”三字略嫌使巧，对联本是“人间”之物，没必要将他们划入“神仙”行列，那样反会失去本真。改作“影翩翩”就好了，别的且不论，单从形象上讲，也要比原句丰满得多。
颈联上比好，论定春联历史地位，自然成理；下比太弱，几不成诗，改作“报春人喜占花先”，外形依旧，意蕴全新，始足与上联相抗。五六句信手裁成，表述极为到位，且能活用格律变通，增强音节效果，是为难得。
结联有明显问题：上句“格”字违律，“第一美”也说得太满，分寸非宜；下句总体差了火候，有虎头蛇尾之嫌。须得突破原有的立意框架，才可成为全诗的亮点。请注意对比：
春联
成双成对影翩翩，生死鸳鸯结墨缘。
寻祖伊当在诗后，报春人喜占花先。
意随情造古今境，曲任心弹长短弦。
最喜格高无势利，豪门寒宅乐同悬。
五、“臃肿”类
诗词以精炼为要，能用尽量少的文字表达尽量多的意思，才算得上是高手。常见有一类诗人，下笔总是难以自控，往往把能用五言表达的内容写成七言；能用绝句写完的东西拖成律诗。这种现象，可以称之为“臃肿”。在当今诗坛，此病较为普遍，兹略拾数例以为证：
渡口菜农喜安庆长江大桥建成
昔往宜城苦过江，舟车风雾接龙长。
欣逢一座新桥阔，无耐千年老渡凉。
北赏黄梅花吐艳，南栽青果地飘香。
东流细浪琴轻奏，伴绘田园致富章。
此作写安庆长江大桥建成后给菜农带来的种种好处，时代精神、生活气息俱有。失在用语牵强、拖泥带水。倘压缩成五言，效果似能胜出一筹。
首句“宜城”二字可承题省略，道“苦”亦不如言“愁”。次句“风雾”太着拼凑痕迹，扫去为宜；“舟车”易作“车马”，可将“往昔”的时间跨度加大不知多少倍。颈联“阔”字多馀，长江上架桥，还能窄得了吗？且上下语意不畅，稍加删削，变平行为流水，岂不言简意赅？五六句词语亦欠推敲：“赏黄梅”其意已明，无端复赘一“花”，便成蛇足；“果”有香不解自“飘”，偏要让贤与“地”，也有悖常情。去掉枝蔓，纠正偏差，留下十个字便成好句。第七句更是败笔，想长江“乱石穿空，惊涛拍岸”，是何等声威、气势，岂可以“细浪”状之！反用一句唐诗，作“从此天涯近”，于此题可谓恰到好处。结尾承前意稍作调整，整首诗便浑然天成了。请看它的新面目：
渡口菜农喜安庆长江大桥建成
过江愁往昔，车马接龙长。
一座新桥起，千秋古渡凉。
北梅看吐艳，南果自飘香。
从此天涯近，同书致富章。
此诗压缩成五言之后，比起原先的七言来，内涵是不是更丰富了呢？通过对照，我想答案是不难得出的。
咏菊
岸柳牵风伴白鸥，枫红云淡菊丛幽。
怜芳欲把情怀敞，惜玉偏当傲骨留。
宁愿枝头抱香老，不登楼阁避寒秋。
生来自有天然美，衰盛随缘无怨尤。
此作拖泥带水一如前例，笔墨游离则有过之。整体压缩成五言，是为所宜。题目是写菊，却不知相对集中笔墨去描摹所咏对象的个性特征，偏要安排“柳”去“牵风”、“鸥”来作“伴”，还要外加一片“枫红云淡”凑热闹。各类无关紧要的物事，开门便齐来应卯，“宾客”挤破了门洞，“主人”还有得地方容身么？真正的喧宾夺主了！这两句并非缺少美感，只是离题太远，白白浪了好镜头，不如用“自归陶令宅，三径享清幽”破题为好。“怜芳”、“惜玉”二句，有拆用成语之嫌，于菊花也不甚切。“傲骨”可“留”，“情怀”则不必“敞”，前句作“簪鬓高情见”，暗扣着杜牧之“菊花须插满头归”，岂不甚好？后半重调次序，该并的并，该淘的淘，去掉“生来自有天然美”一类套话，于五、六位置安排一联流水对，通首便生动多了。其味如何，不妨一读：
咏菊
自归陶令宅，三径享清幽。
簪鬓高情见，凌霜傲骨留。
还将篱畔意，来饰桂边秋。
香抱枝头老，凭谁说怨尤？
不经过一番斫削，读者诸君能够看到真正的《咏菊》么？
篆刻缘
寸方巧纳地天宽，凿刃施游日月间。
赤白纹痕钤古韵，纵横墨迹刻新篇。
南宗单线求高雅，北效双刀不等闲。
再习家传先父志，镌疼五脏一根弦。
此诗写篆刻缘，格律上虽无毛病，但“纹痕”、“墨迹”、“单线”、“双刀”连带“家传”技艺，叙之惟恐不全，结果笔力均摊，无一及到深处。即事咏怀之作，最好能取其一点向深处挖掘，切忌贪大求全，面面俱到。一求全就会摊薄，一两石灰，怎么能够粉白一栋楼房呢？与其淡饮百杯，不若浓尝一盏。金石篆刻，法门甚多，七言八句岂能道得尽？道不尽，便不道。删除枝枝蔓蔓，迳作“镌到随心无古法，迎风一笑达荒蛮”，大匠无形，岂不强过说不清道不明的法门罗列？你看，“臃肿”一消，诗味不是顷刻间便浓起来了么：
篆刻缘
寸方巧纳地天宽，游刃纵横日月间。
镌到随心无古法，迎风一笑达荒蛮。
类似的例子还有《神舟五号上天》一首比较典型：
神舟五号上天
滚滚浓烟热浪腾，直冲牛斗九重云。
突如大地巨龙舞，顷刻神舟火箭升。
王母犹惊砸圣宴，玉皇又恐闹天庭。
为何霄汉有钻孔？五号飞船划印痕。
看似惊天动地，实则虚张声势。惟结尾二句想象奇特，得此二句，此诗不但可以救，而且能别创出一番天地来。
改造之法，先略取二、四句些许意思，翻造成“凌空一箭破重云”作开篇，接下来既不要“惊”了“王母”，更不要“恐”了“玉皇”，只须把当年大闹天宫的那位请出来，让其抓耳挠腮地嚷上两句，全诗便鲜活非常了。
神舟五号上天
凌空一箭破重云，惊煞当年弼马温：
哪路神仙强过我？敢来天上划新痕！
“哪路神仙强过我？敢来天上划新痕！”大圣爷爷都如此说了，别人还有谁敢不服气？这样侧面烘托，比直接说“神五”如何如何，要有力量、有趣味得多。剪裁、压缩、改造后的诗，浮肿尽消，当真是“以少少许胜多多许”了！
六、“游离”类
笔墨游离，生拼硬凑，牵强附会，似是而非，也是诗词创作中的常见病之一。此类病在即事、咏物之作中尤其流行。笔者手头的案例，多得可以单独编一本书。
咏竹二首（阳关体）
万竿直立耸云霄，一阵风横卷浪潮。
三军呼啸旌旗猎，众志成城不折腰。
只缘身在石缝中，骨节弥坚枝叶穷。
板桥轻点两三笔，一曲清歌唱大风。
题曰《咏竹》，篇中却难见竹影。前首“万竿直立”看似有形象，实则毫无动感，说是建筑工地上的脚手架还差不多，与鲜活的竹林相去甚远。作“青推翠拥接云霄”，或可稍见竹林气象。后三句毫无个性，以之咏松、咏柏、咏杂木亦无不可。“三军呼啸”徒事张扬，一万年也“呼”不出个所以然来；作“荷戟”便好，那才是竹的个性特征。“此时无声胜有声”，运用形象思维，并非一定要野战攻坚般的大呼小叫。“众志成城”也不好，一句七个字的诗，去了四个字的现成话，还能有自家多少东西呢？此类通用标签，贴哪都行，最好少用。改作对此作了总体调整，“虚心”、“劲节”虽亦现成，但与竹有直接关联，能见其内在品格，为结句的推出作了有力铺垫。“细长腰”不可淡看，那正是竹腰的特写，粗腰不折又有何奇？纤腰不折才叫绝呢。形象之中，已寓人格。
后首起笔便错，“身在石缝中”，竹有如此生长的吗？于石缝中扎得住根的，只能是松，这叫“松冠竹戴”。“缝”字仄声违律，亦不当。次句“骨节弥坚”仍是松树笔墨，非竹所宜；“枝叶穷”更是青蛙跳井，扑通扑通，竹之为物，枝繁叶茂，四季长青，何“穷”之有？结尾请出画竹名家郑板桥，主意不错，只是语
意略带夹生，须得重添一灶火。又，两首都选用阳关体，无故折腰，亦不甚好。阳关体须得水接云衔，一气流转，如王维《渭城曲》，方是正宗；倘徒具其形而无其实，便成了“高位截瘫”，弄巧反拙。二诗修改之后，似已脱胎换骨。不信请看：
咏竹二首
青推翠拥接云霄，荷戟三军卷怒潮。
总为虚心矜劲节，狂风不折细长腰。
铁鞭深扎石泥中，春雨潇潇意不穷。
借得板桥三两笔，清歌一曲见高风。
下面这首词，属于同一作者的又一游离体：
唐多令
明月下西丘，严霜上北楼。霎时风、横过心头。不怨人间风著雨，身挺立，赋瀛州。何事梦相求？依然逐浪舟。远尘嚣、书海悠游。虽是人微闲座客，名几许，也春秋。
声律不差，差在意脉太散乱。“霎时风、横过心头”，“风”字下得勉强，让位于“云”，始见意趣；“云”者，阴翳也，状心头惆怅较准确，并非因韩文公有过“云横秦岭”一说才想起要用它。“风著雨”隔了，作“风雨疾”意始畅。
歇拍两个三字句与前后文俱不搭界，是典型的生凑。我看“身”也别“挺”了，“瀛州”也别“赋”了，紧承着前面的“不怨”，来一个“居淡泊，赋春秋”不是好得很吗？
过片二句，“何事梦相求”问得含混，作“清梦欲何求”方为晓畅；“逐浪”也不好，容易使人产生随波逐流的错觉，作“戏浪”就自由潇洒了。“虽是” 以下三句，文不通、气不接，了无词味，改为“莫笑生涯闲处老，身自在，也风流”，于词家语庶几近之。改过已后的词，其韵味如何，我们不妨一试：
唐多令
明月下西丘，严霜上北楼。霎时云、横过心头。不怨人间风雨疾，居淡泊，赋春秋。清梦欲何求？依然戏浪舟。远尘嚣、书海悠游。莫笑生涯闲处老，身自在，也风流。
如果上述两例还不足以说明问题，我再请诸位“登”一次“庐山”，你就会相信本人所道决非危言耸听：
登庐山
匡庐溯旧游，九曲尽情收。
有鸟轮啼转，繁花半吐羞。
天池邀倩影，旌旆挽佳眸。
艳艳江洲火，茫茫翠海讴。
全诗散乱游离，不成章法。篇中不通之处甚多，欲其成诗，除非脱胎换骨。头一句触到题目，算是打了个擦边球，次句收“九曲”便跑到庐山以外去了；加上后边还扯到“天池”，读后让人武夷、长白摸不着头脑。三四句欠通，何谓“轮啼转”、“半吐羞”？如此生造语，恐无人领会得来。“旌旆挽佳眸”、“茫茫翠海讴”等句，也在通与不通之间。剩下一片“江洲火”，却又“艳艳”得令人不是滋味。诗无达诂，亦无定法，但首先要写通，通而后要写出个性，个性而后要有艺术趣味。这首诗我作了较大改动，理顺的同时，运用了一些比拟、夸张、联想等形象思维手段，实际上等于重新创作。不过除“一声长笛”外，其余句子中都有原诗用过的字词，因此版权不属于我——尽管我非常喜欢“一声长笛起，星火动江州”这个响亮的结尾。版权虽无份，但吟诵权还是有的。现在就让我为朋友们吟诵一遍吧：
登庐山
信是情难断，匡庐续旧游。
鸟啼多惬意，花吐半含羞。
泻瀑天悬带，摇波地闪眸。
一声长笛起，星火动江州。
关于诗词创作中的常见问题，远不止上述数种。限于篇幅，难以一一列举。以后如有机会，笔者愿意和广大诗友一道，作进一步的探讨。
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