夜读散文｜三河恋

不点蓝字，我们哪来故事

文/一生所爱

01古桥

雨，像是温柔的亲吻这古桥，河岸的一男一女。

三河的古桥，不少，但不密集，却也不稀疏。后来的路上，小丹沿着河岸，走到了三河的老街的尽头。一路上，她所见到的古桥虽然不多，但年代却是可以追溯到几百年前，甚至是上千年前。 小丹始终是不知道她和画家初遇的这条古桥，叫什么名堂。如果往日，倘若她和画家能在三河谱写段爱情故事的话，说不定会给这条老桥取个新名，可以叫做“月老桥”，“红桥”，或者是“双人桥”等等。 当然，故事没有那么浪漫。只是喜欢浪漫的小丹，不愿意一个人的旅途显得孤单罢了。所以，看着古桥上的男人，拿着画笔的神色，让小丹有些好奇——画家的生活，是不是和热爱文字的一样，都有种想去流浪的冲动和欲望。顾不上散落的头发，在细雨中，显得微湿。小丹竟然奔向了古桥。古桥，是三河“八古”的一大特色。它是横跨古河两岸的故梦。不论是新人还是旧事，古桥依旧安静的横跨在那里，不曾抱怨，也不曾离去。斑驳的青苔石面，那被烟雨打湿的印迹，像是古桥的生命一般，虽是岁月无痕，但沧桑的面孔，还是脱落了一层又一层。不禁好奇，古桥上的故梦，是不是就是三河镇老百姓残留在百余年前的旧梦站在桥头，小丹没有走过去，不知道是羞怯还是怯弱，她正看着画家收着画儿。或许是习惯的原因，她拿起相机，拍了下画家在雨中收画的背影。画家背起画板，将画笔放好，摆在包里正要离开的时候，古桥上那被他遗留下颜料，点缀在青石上的色彩，像是一幅天然的抽象派油画。画中，男人的身影在细雨中，扭曲了方向，他转身欲要离去，又有某种不舍。02画家

“刚刚你画的是什么 ”突然，小丹开口问道。画家一愣，转过身，竟然还是个年轻的画家——顿时，小丹有些难堪，看他背影，老成的服饰让小丹以为眼前这个男人，是个沧桑的中年画家。只是没有想到的是，竟然是这么年轻的，看上去也只比自己年长几岁罢了。“一条河，一个妇人，还有一个摄影师！”画家回答的很干脆，也很简单。“我能看看吗 ”“下着雨呢，画还没有完！”画家这算是拒绝了。“烟雨朦胧，古桥画生，因为下雨了，就收拾回家 不觉得辜负了老天的一番美意 ”小丹笑着说，她的镜片上，已经是朦胧一片。此时她所看到的，更是朦朦胧胧。三河的小桥流水人家，并没有让她联想到江南，当然三河的晚清建筑，确实颇有江南古镇的味道。只是此时，小丹的眼里，只有一座桥，桥上有一个会画画的书生。画家对小丹的这番话，似乎是有点兴趣。雨中作画，不论结果是否尽人意，但若辜负天公美意，就是种罪过了。画家卸下画板，又在桥上架好画架。河上的风，有些肆意，吹乱了小丹的长发，也吹湿了画家的纸。正当小丹迈上古桥的时候，她发现，古河不知道什么时候，过来了两只游船。游船的复古有些渔船的味道，正当烟雨朦胧，船夫掌着舵，在风中摇晃摇晃。小丹有些着迷，一直对着小船看，直到它远去，她才收敛目光，回到古桥。 “你知道远处河岸那个破旧的房子是什么吗 ”突然，画家问道。小丹一怔，朝着画家指去的方向，那是一座看似一排的破房子。她擦了一次又一次的镜片，还是有些模糊。索性卸下包，找出雨伞，她才算是没淋成人鱼姑娘。破房子离古桥不近，但也不算太远。房子周遭生着许多杂草，虽然都已经枯黄的没有任何生机，还有几棵看似干枯老树，光秃的枝桠像是幽灵的魔爪。房子的孤零，在雨中显得有些诡异。小丹觉得那是一间废弃的近代工厂。03遗址

当画家告诉她，那间所谓的废弃的近代工厂其实就是李鸿章家的旧粮仓的时候，小丹有些惊诧——如此珍贵的遗址，怎么就被历史所忽视了粮仓的狼藉与萧条，像是被一群逃荒者洗劫一空了似的。或许是视线的模糊，粮仓的围墙，小丹看作了是泥土堆砌成墙。就在她感到些许凄楚和遗憾的时候，画家的画画好了。小丹的思绪被好奇拉了回来。她凑到画前，不禁一愣——画上，烟雨朦胧，古河两岸，是一派春景。妇人河边洗涤，恍如耳边传来了那石板上砰砰锵锵的声音。不远，一座粮仓里，来来往往走着许多赤着膀子的男人，他们或扛着米袋，或两手各拎着一包米袋。虽是画中，但隐约间，彷如听见了米工们扛米，挑米的吆喝声，喘着的粗气声。 河岸垂柳倒映在水面，细长的柳枝直直垂落，悬在河上。忽一阵风来，垂落的柳枝的叶子，在静静的水面上，轻轻摇曳，划开阵阵浅浅的涟漪。没一会儿的工夫，水面再次平静的像是一面古铜镜，倒映着两岸的粉墙黛瓦。就在这时，一个系着玫红色大围脖的现代女孩，背着双肩包，拿着个相机，像是梦一般的出现在了铜镜里。女孩看着眼前的一切，不禁拿起相机，扣住按钮，几声咔嚓咔嚓的声音，在春天的朦胧雨中，古河的景象，在镜头下形成了如画般的美丽。“你真牛…！”小丹忍不住差点说了句脏话。“牛就牛在这个现代女孩的身上。”画家轻声笑道。冬天的雨，打落在纸张上，有些湿透了，颜料的色调，有些混合，但令小丹意外的是，当两种彼此挨着的颜色，靠近，然后混合的时候，并没有使整张画失真。相反，紊乱的颜色格调，将新旧对比，古今融合的意境，放大了几倍。画上的现代女孩，被融在混乱的颜色中了，一切是那么的突然，又是那么的谐和。“有名字吗 ”小丹问，心里琢磨着这张画的名题。 “《画中的摄影师》！”画家这样的回答她，小丹有些意外，似乎不太明白。但画家没有明说，收起画和画架，告诉小丹，作为一个摄影师，不仅仅是拍下漂亮的风景，更是要拍的像是画出的意境。小丹还是不懂，因为她不是摄影师，画家的心理她不懂，因为她也不是画家。她只觉得，拍下但凡不错的风景回去，不是彰显意境的作品，而是单单只是一种写作素材罢了。04冬天

画家告诉小丹，这里是他常来的地方。小丹问他为什么不去宏村西递找素材 画家告诉她，一个地方，人多了，就没有古老沉淀的味道了。小丹点点头，她告诉画家，去年暮秋初冬的时候，她在去往塔川的路上，遇到了一个徽州女人，小丹说，她叫阿菊。画家笑了，带着小丹沿着古河，说是带她看看，他在三河古桥上，遇到的老爷子，经常和一群老头子坐在一起，但不说话，喜欢一个人抽着烟。画家说，他曾经给这老爷子画了幅画，老爷子竟然吵着他，要买包烟。后来，两个人熟了，画家也就常常来看看这老爷子。古河上的桥，有新建的，也有修建的，但古老的斑驳，还是藏不住岁月的印痕。 冬天的萧瑟，老树的萧条，河岸的垂柳，光秃秃的像是一个赤裸的被遗忘的孤家老人。但小丹还是比较喜欢画家刚刚在古桥上，画得那幅她觉得应该叫做“烟雨下的春”的画。 突然，画家带着她，走进了一个巷子。小丹有些发愣，巷子不窄，但也比不上众人巷。巷子里还有几户开着门，做着生意的人家，砖雕的门头上，沧桑的一塌糊涂，几乎是看不清砖雕的精细。门头上还有几棵杂草，枯黄的没有生气。但门头下挂着的那张写着“酒”字的黄布页，倒是别有生趣。 小丹看得着迷，但画家的身影已经出了巷子。“画家，画家，画家 ”小丹不知道人家的名字，以为人家画着画，就是个画家了。所以，她一直称这个拿着画笔的男人，叫做画家！“这边——”跑出巷子后，画家正在一座横跨两岸的老街上的古桥上，对着正在找他的小丹，举手吆喝了一句。小丹赶过去，一座老桥，桥很宽，具体多宽，小丹的背包里没有带尺。她有些意外，桥的两端，竟然生成两座古亭，左边亭子里坐着两个小男生，他们在听着歌，并唱着歌。画家走在右边的亭子里，他放下画板和画架，还有一个单肩包。坐在了几个老人家边上，他从兜里掏出了一包烟。 画家旁边的老爷子不说话，但眼带笑意的他，看看画家，再看看他手里的烟。老爷子摇摇头，手里握着打火机，一只手朝怀里的兜里伸去。老爷子的表情总像是在笑，但他始终没有说话。没一会儿，老爷子从兜里掏出了一根皱巴巴的烟，他皱巴巴的手，打着了打火机，点起烟，顿时一阵烟雾升腾。“上次给您的烟，还没有抽完 ”画家问道。老爷子点点头，终于冒了句话：“老了，不想抽了，又不舍得扔，就留着慢慢抽吧。”画家笑了，从包里拿出一幅镶好的画，那正是老人抽烟的肖像。老爷子看着自己的画像，笑着点点头，眯着的双眼，那皱巴巴的纹痕里，似乎是掺和了泪珠的影子。他抱着画像，烟还没有抽完，就扔在了地上。起了身子，颠簸颠簸的朝老街走去，渐渐的，消失在人群里。 后来，小丹才知道，原来老爷子是个孤家寡人。也正因为是如此，小丹对画家，产生了种微妙的感觉——记录生活扩展阅读原创夜读散文｜男人 女人原创散文精选：夜未央（原创）原创晨读散文｜一场说走就走的旅行(原创)原创散文｜逝去的年 远走的情(原创)原创散文｜那个与坟茔为伴的老人(原创)原创散文随笔｜岁月无痕原创夜读散文｜我爱的迎春花原创晨读散文｜乡间的四月原创午读散文｜童年的杂货铺原创散文｜清新的早晨原创夜读散文｜飘落在心田的春雨原创夜读散文｜这是你最好的时光

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【夜读·散文】捎包记

假期才休一半，母亲就开始絮叨：“你快走了，捎点儿啥包呢？”

我说：“旦旦都长大了，哪还用再给他捎包！”其实，我心里在说，前几次我几千里捎回去的包，孩子碰都不碰的。

母亲嘟囔道：“那不中，你回来一趟，咋能不给娃捎个包哩？”母亲不理我的茬儿，把花生拿到院子里晾晒，再用簸箕簸掉杂质。我搬来两个小凳子，陪她把那些饱满的花生一颗一颗往外挑，不把最好的带回家，老太太是不答应的。

捎包是我们豫西南老家一种再寻常不过的习俗。大人们只要出远门、走亲戚，回来时必定要给家里老人小孩捎带一点东西，吃的、喝的、用的、玩的不一而足，多少看情况，贵贱无所谓，关键是不能空手，这就是捎包，俨然仪式般隆重。小时候，每当父母上街赶集，或者去邻村办事，怕我哭闹，就哄我说回来给你买包吃。捎什么包呢？是火烧、米球还是苹果、桃子？小小的心事里装的全是关于“包”的遐想和期盼。

实际上并没有多少选择，大多数都是糖块、糖豆——在那个摆脱了饥饿却依然困顿的年代，能有几块糖吃就足以让人品咂半天。还舍不得一口气吃完，剩下的再拿糖纸包上偷偷藏起来。有一次，我藏糖的地方被二哥发现，他本来想吃一块，结果一开吃就像猪八戒偷吃人参果一样刹不住。后来，我一看地上扔的糖纸就明白咋回事了，气得一边掐他，一边说他是“吃嘴精”，直到他许诺下次赔我才作罢。

最喜欢跟着母亲去外婆家走亲戚，尽管有十几里的山路，但因为有包吃，一点儿也不觉得累。母亲给外婆准备的礼物通常都是镇上买的油馍，或者自家蒸的白面馍，用竹篮装好，上面用布盖上。几岁的小身板，跟着母亲翻山越岭涉河，饿了就吃根油馍，掰块馒头，顿觉脚下有了力气。离开时，外婆常常会给我口袋里塞几个核桃，再加一把红枣，还故意留下两个馒头“看门”，说是回礼，其实是给捎个包。兜兜 转转 一大圈，篮子里依然好吃的不断，那真叫人一个开心！当然，我不会把这些包都据为己有，我已渐渐懂得，不能一个人吃独食。

关于捎包，我印象最深刻的是一个甜瓜。有一次，父亲上街赶集，回家路上顺便给牛割草。意外的是，在苞谷里发现一棵野甜瓜，枯黄的瓜秧上居然结着一个足足一斤多重的瓜。父亲把大甜瓜捆进青草里背回家，给我和二哥一人一半，成熟的甜瓜散发着浓郁的香气，父亲坐在旁边笑眯眯地看着我们吃。吃完甜瓜，意犹未尽，我才发现父亲胳膊、后背上被苞谷叶子划出的一道道红印子，恍然间觉得有些不对劲，怎么没想起给父亲切一半甜瓜尝尝呢？我红着脸，不知道该怎样表达那份内心的感恩和愧疚，只得从压井上压半盆凉水端到父亲跟前，说：“大，你洗洗脸吧。”

日子就这样在盼包、捎包、吃包中一天一天流逝。19岁那年，我考上军校，按照录取通知书要求，我独自乘火车去学院报到。换上新军装那天，我兴奋地给家里写信报喜：“军校真好，管吃管喝管住管穿……”因为每个月有几十元的津贴，从此我不再伸手向父母要钱。春生夏长，轮到我给亲人捎包了。在城市，可供捎带的东西品种繁多又 时尚 洋气：给父母买的是糕点糖果，给侄子辈送的是遥控车和洋娃娃，给爱吸烟的邻家大哥也不忘捎上一包好烟……父母看我每次回家都是大包小包带一堆东西，既心疼花钱多，又分明生出满心的欢喜。记得有一次，我送给父亲一个烟斗，他立马把自己用了半辈子的旱烟袋收起来，逢人就说这个烟斗是当兵的孩子专门从外地给他带回来的，比那个旧烟袋锅好使。看着父亲显摆的样子，我觉得又好笑又感动，但凡是孩子捎的包，哪怕是一块奶糖、一条毛巾、一双解放鞋，都会让他们觉得脸上有光。幸福于他们，就是这么纯粹而简单。

随着在城里结婚成家，自由支配的时间变得越来越稀缺了，但我还是坚持每年都回家看望二老。每次回去，我都是提前一两天才敢告诉他们，说早了，他们会慌得天天都去村边大路口等着接我。时光堆叠，不知什么时候，父母已垂垂老矣，而我亦人到中年，望着父母满脸的皱纹、佝偻的身躯，我对亲情有了更多的认识。难得的假期里，我不再像以往探亲那样总想着出去和朋友们聚会，而是待在家里，给二老讲讲军营的生活，听他们一遍又一遍地唠叨陈年旧事。归队时，甭管是小米、绿豆、花生，还是小磨油、苞谷糁、咸鸭蛋，只要是他们让我捎的“宝贝”，我能带的尽量多带点儿，这样他们心里高兴。我少年离家，当思念无处安放时，那一个个粘着烟火味、带着泥土香的包，跨越万水千山，穿过朔风云海，就是父母最温柔的牵挂和寄托啊！

前年初春，随着两次摔跤，父亲不得不坐进轮椅，生活不能自理，日渐不思茶饭。接到消息，我赶紧订票往家赶，去机场前，特意去当地一家小有名气的西点店买了些糕点带回去。我把松软香糯的蛋糕掰成小块塞进父亲嘴里，父亲吃了小半个，冲我摆摆手，他已经说不出话了。看着风烛残年的父亲，我泪如雨下，这是父亲最后一次吃我捎的包……

曾经年少轻狂，觉得远方才有诗有歌有梦，走到中场蓦然回头，才发现走得再远，也走不出父母绵长的惦念。一念三千，那些话、那些包都是有温度的，温暖得足以帮助我抵挡俗世的嘈杂与薄凉。趁夕阳未落，趁月色不老，远行的人请一定别忘多多问候父母，能回家看看时顺便捎个包，那是人生路上爱的风铃，或许，亦是最长情的表达！

主管 | 火箭军政治工作部

主办 | 宣传文化中心

刊期 | 第30 9 期

监制： 毛勋正

三河湖漫记散文

一、芦苇荡

我一直认为芦苇荡里藏着很多秘密。比如，偌大的芦苇荡一片连着一片，一丛接着一丛，浩浩荡荡无边无际，好像湖水里一团团碧绿色的毯子。划船慢慢驶过，尚不曾靠近它们，那些藏在里面的不知名的水鸟已经突地跃起，矫健而又迅疾的飞向天际了。这些鸟的心里肯定装着芦苇荡里的秘密，只是它们只会对自己诉说而已。三河湖的水面烟波浩渺波浪徐徐，整个芦苇荡摇晃起来，打碎了遥远的梦境。

三河湖的天是蓝的，水是清的，芦苇是绿的。当然，这是在夏天，且一场大雨刚过。看风景最美的就是雨过天晴拨云见日之时，这时候的湖水是一面镜子，清澈而又单纯。我刚来这儿的时候，云朵浓厚，像一团团乌色的墨块压在头顶。不过，好在有风吹散了闷热的天气，甚至些清凉，让人感到丝丝清爽，心情也就不再那么忧郁。我发现人的心情会随着天气而变，我们所看到、听到和感觉到的，能够让心情起起落落如潮水一般。乌云虽然密布清风却徐徐而来，也就不那么压抑了，心情当然是好的。我刚到这儿的时候，从心底默默地感谢了一番这种天气。若烈日高照且空气凝固般的沉闷，观赏风景的心境至少能打消一半。所以，游山玩水也是需要天气的，因为天气就是天意。

芦苇荡在风中起伏不定，水花拍打着两岸，晶莹的水珠便滴落在岸边的草丛里，整个三河湖就多了一份静谧之美。

芦苇荡里一定藏着秘密。

行走在喧嚣的城市，看惯了灯红酒绿，从心底感受到的一定是五味杂陈百般滋味。芸芸众生，各得其乐，人们忙于工作累于生活，总是一如既往的行色匆匆。我经常见到满腹心事的人迅疾的行走在城市的每个角落，庄严、肃穆甚至有些古板，这种心境是无法交流的，因为都各自封闭着自己。城市的冰冷与坚硬已把他的内心变得孤独、寂寞甚至有些密不透风，自然界的美丽已经被隔离在身心之外。司空见惯的永远是高楼大厦、车水马龙，永远是人们木然的面容。

三河湖与城市之间仅仅是一水之隔。甚至，从城市出来稍微一走便会进入这个静谧安然的世界。如果说湖水横亘如刀挡住了南北两岸，那么一丛丛的芦苇荡才是这种喧嚣与宁静的天然隔断。生活中，我们总把自己隔离起来，生活在一种近乎寻常的自己营造的世界里，乐于安逸，或者逆来顺受。而另一个世界的青山绿水烟波氤氲，哪怕仅仅有一墙之距，却永远不会逾越一步。不是我们学会了小心翼翼，而是心灵上萌生了俗世的尘埃。三河湖的芦苇荡飘逸、洒脱，有些超脱世外。尽管它们生长在城市边缘，可它们因水而生，因湖而长，早把生命融进了这一地域的自然之内。近距离之内的两个世界，互不碰撞。我乘舟靠近芦苇荡的边缘，能看到城市高楼朦胧的影子，影影绰绰，孤独的矗立着，像一个个无助的孩子。高楼与芦苇遥遥相望，各自感受着对方的心事。

近距离走进三河湖的芦苇荡，反而觉得它具有神秘的吸引力。芦苇深处，鸟儿伴风而眠，它们喃喃自语呼唤着一个久远的名字。这是鸟儿的秘密，也是芦苇荡的秘密。芦苇荡里，有很多生命在滋生，也有很多生命在终结，仿佛是一种祭祀。在城市里呆久了，仿佛每个人的心里都装着这样那样的秘密，而这些秘密，我们又心照不宣彼此会意，只是没有流露在脸上而已。芦苇荡里隐藏着生命萌发与死亡的过程，秘密则变成了一种仪式。

风来雨落，芦苇荡里响起了雨打碧叶唰唰的声音，演奏了一曲梦呓般的音乐。绿水碧叶，清洗如墨，我沉浸在芦苇荡的梦境里，久久不能自拔。

二、三河水

在三河湖，水色涟漪、芦苇飘扬，那一抹抹波光是太阳滑落的一个个影子，跳跃着每一个无虑的笑脸。如果说南方的水温润、柔软，像是风情女子的回眸一笑，是她们如藕般的双手、如云般的脸颊，或者如清泉奋涌的叮咚笑语，将我们整个心灵一点一点陶醉的话，那么，北方三河湖的水则是厚重和宽阔。这种厚重，是一种沉稳和波澜不惊。芦苇是水的点缀，摇曳里徜徉着无拘无束的种子。三河湖里的水扑进我们的眼睛，把身心带进了一个广阔的空间。水的宽阔恰是身心的宽阔，涤荡了一切凡尘，冲洗琐事繁身的肉体和精神。

在摇橹声声里，几只船儿很随意的摆列着布局，是星罗的棋盘也是斑点的繁星。不过，这些船儿却是流动的，很沉稳的在水面上漂流。一个弧形或者扇面的网铺开，就像戏台上的幕布缓缓拉开一样，落水的一瞬是锣鼓的铿锵，鱼就被收在里，挣扎或者跳跃，激荡起一弯弯月亮。遥远的记忆像水一样把我慢慢沁湿，落尽无边的芦苇荡里。父亲曾站在家乡的河流岸边，把渔网高高抡起，扑落一轮夕阳。欣喜留在脸上、藏在渔网里，收获的也许就是这个简单而又重复的动作。我一直把父亲打网的样子化作一座雕塑，在遥远的记忆里成为永恒。多少年过去了，我还记得这样的场景。现在，年老的父亲不再触摸渔网，不再驻足河边，他更多的时间在门口的国槐底下低头沉思或喃喃自语，岁月就是一条河，带走了一切。

两岸的芦苇化作碧水共长天一色，整个景象就有了些静谧。可是，当那个围着红头巾的女子撑着木船在水面上漂游时，整个画面突然变得灵动起来。一团火苗跃动着，一根竹竿起伏着，夹杂在船头男人烟卷零落的火光里，相互辉映。我曾看过齐白石的山水风景，水很近、山很远，夕阳落在宣纸的中间，如血一般鲜艳。一笔笔抹出来的线条是荡漾的水纹，错落有致、沉落大方。几只帆船横亘在画面上，悠闲的让人产生无边的寂寞。白石先生画的是江南的风韵，是山野小调渔樵耕读，而在三河湖，这番景象像极了老先生笔下的韵味。芦苇随风而飘，摇曳生姿；水面上涌动着数不清的波纹，一直延续到远方。在远处，夕阳飘在湖面上，沉浮间映红了浩浩荡荡的芦苇与野草。

三河湖的水融合了北方人的醇厚。那些芦苇、那些鱼儿，是它的厚积薄发。一切都很随意，很自然，是沉寂身心的安静。我认为，这种安静可以化作安逸。水边有三三两两的院落，四周插着散漫的篱笆。鹅儿在梳理羽毛，是王羲之的神往，鸭子在畅游追逐，是春暖先知，炊烟散落在芦苇荡里，熏起一行野鹭。生活在这里，可以把时间缓慢下来，能够静静地等待朝阳初升，静静地看着花儿绽放，静静地触摸芦苇拔节，静静地倾听鸟儿歌唱……这些都是久违的场景，都成了记忆，然而在这里，却又一次展现在眼前，把我们渐行渐远的身影慢慢拉近。

临水而居、卧水而眠，这番境界早已随同古人飘摇在发黄的纸张里，被记录成瑟瑟零落的文字。在三河湖，慢慢触摸已经蒙尘的心扉，用湖水去洗净一切，整个人变得轻灵起来。我慢慢行走，惟恐急促的脚步惊醒了三河湖久远的梦。一声声呼唤，在水面上轻飘飘游走，透过水色飘渺的芦苇荡，我们看见，一抹夕阳落在家的方向。

三、小村庄

村庄是永远说不完的话题。它们是大地上独特而又独立的符号。

我记得儿时的农村沉静、安逸，有些神秘和寂寞，是大地忧郁的眼睛。农人们日出而作日入而息，时光便在这种重复的生活中渐渐走远了。在村庄里生活，生命中也融入宁静之美。这并不是虚度光阴，不是浪费精力，因为重复生活且在重复中感悟生命的美，也是一种至高的境界。我见到很多村庄里的老人饱经沧桑之后，有一种睿智、安详和对人生的洞察之透。村庄是生命的滋养之源，更是我们心灵的滋养之源。

我们很容易徜徉在旧时光里。旧时光是流水，村庄是流水的倒影。它们随着时光的远去轰然倒塌，只剩下残缺的记忆。坚硬的水泥使村庄变得柔弱不堪，在自己构建的精神世界里变得满目疮痍不堪一击。时光能够消蚀一切，包括身体与精神。

三河湖两岸的村庄沉寂在一缕缕旧时光里，点缀在斑斑点点的`树荫中，映照在波光粼粼的倒影上，竟让人觉得恍恍惚惚走进世外桃源里了。其实，这些村庄并未刻意的保留原貌，新式建筑青砖碧瓦，老式房屋则毛坯木椽，相互映衬互不干涉。我们所观察到的美有时候是不和谐的，新与旧，大与小恰恰是一种时光的反差。流传千年的宣纸与文字，在现代光怪陆离的空间里依旧能保持当年的纯真与自然。一笔一划，透过千年时光还能散发出浓郁的墨香。现代与传统，在同一个轨道上各绽风采，各自独守着各自的领地。三河湖旁的这些村庄，便是这种传统与现代相结合的产物，也是一种久远的传承。

这种小村庄不同于江南的小村庄。江南的村庄是彻彻底底建在水上的，枕水而眠，踏水而歌，屋脊是宣纸上的一笔墨色，简约而又唯美。三河湖岸边的这些村庄，则有一种扑面而来的厚重之气，沉稳、老成却又不失大气。这种村庄如同敦厚的汉子，木讷中透露着淡淡的害羞。

我们行走在这种小村庄里，感受一种质朴的气息，感悟一种原始的静谧，其实是毫无目的的。欣赏风景，本来就不需要目的，随心而为才能看到本质。步履匆匆忙着拍照的旅客，能够看到墙缝里倔强而生的小草么？从门缝里映照出来的阳光，洒落在浑圆的磨盘之上，显示出时间流逝的脚步，相机能留下它永恒的影子，却拍摄不到它缓慢的脚步。三河湖岸的村庄用它独特的方式告诉我们，这并不是前尘旧梦中的意象，一切都无法抵挡时光的磨砺。当然，这种磨砺是平静的，缓慢的，能让人身心放松。

村庄的缓慢与城市里车水马龙构成鲜明对比。高高的水泥墙，坚硬的楼体，独立的格子间……这些物质化的东西使人与人之间变得疏远起来。即便你坐在我的对面，我却依旧感觉不到你的存在，这就是城市里的距离。村庄里没有高高的墙体，即便有也是短小低矮的，有的地方甚至坍塌露出大大的缺口，杂草丛生，胡乱散布着断落的瓦片与半截红砖。但人们并不去刻意修善，似乎邻里之间根本不需要用一堵墙隔离开来。三河湖的这些村庄是连着的，村庄与村庄之间没有任何冰冷的、坚硬的遮挡物。小路曲径通幽是村庄的血管，小路两旁的桃树、杏树正果香扑鼻，让人垂涎欲滴。

这些果林也是原生态的。栽植的有些密，枝条也没有修剪，完全任期自生自灭。它们是村庄的果实，是村庄的馈赠。

我觉得来到三河湖，特别是来到三河湖岸边的这些小村庄，观赏景色已经不重要了。我们根本不要背着一身包袱来又背着一身包袱走，总是心事重重的样子，这里是丢掉包袱的地方。即便一时抛却不掉，那就荡舟湖上，让湖中的风吹干内心的泪痕。或者，干脆在岸边挑一个小村庄住一晚，听听鸡鸣犬吠，和着柔和的湖风沉沉睡去，在梦境里忘掉一切。

三河湖岸边的这些小村庄，越发的可爱了。

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