《唐多令》

《唐多令 初夏有吟》作者:大宋（宋春锁）枝上又添愁，花深春到头。

叹人间，多少风流。

小雨未来风细细，谁似我，少年游。

无欲也无求，问君有意不

枉凝眉，懒上红楼。

滚滚红尘须看破，纷纷事，几时休

《唐多令 汉文字》作者:管勇华一笔写乾坤，字汇世界村。

汉字书、博大精深。

字正腔圆方块字，仓颉祖，匠心神。

抽象万千存，不失形象文。

甲骨风、砚墨汁痕。

意境序言形字美，神奇意，字形文。

《唐多令 花落送行舟》作者:秋流满江花落送行舟，春江水漫流。

去无声、多少离愁。

自是苦牵情缱绻，伤往事、怎堪讴。

独倚浦江楼，一春花事休。

柳条条、萦绊心头。

日暮影帆遥望断，烟渺渺、怅悠悠。

《唐多令 夏思》作者:元宝萨水向西流。彩云绕岭游。

绣球开、万朵千兜。

檐下幼雏频探首，欲展翅、叫啁啾。

思绪荡心头。诗词吟夏秋。

却难言、心底忧愁。

苦念家乡千百遍，斟杯酒、上西楼。

《唐多令 春色满汀洲》作者:李晓庆春色满汀洲，落花坠水流。

五十年、未见旧游。

三十赴边犹未返，悲此世、影难求。

春水唱溪头，春花荡草洲。

旧关山、添我新愁。

欲探家乡君不在，纵归去、与谁谋

《唐多令 絮》作者:那兰杨柳絮辞春，飞花含泪奔。

任漂泊，萦绕青林。

欲诉别情惜缱绻，风雨里，似萍身。

轻舞漫红尘，冲天逐淡云。

且逍遥，愿梦成真。

此去心安随处落，无须问，自归根。

《唐多令 雨濛濛》作者:晒太阳昨夜雨濛濛。朝来旭日红。

望江楼、竹树叠重。

五月东风招战友，话天南、侃西东。

年少绿装同。转头成老翁。

往事言、不悔初衷。

四十九年同日月，颜在改、更情浓。

《唐多令 晚年》作者:百花园青髮染秋霜，流年日月长。

别青春、重整容妆。

回忆旧时辛苦事，多少梦，却无常。

闲事放身旁，心舒烦恼光。

逛公园、常嗅花香。

沐浴春光晨早起，勤锻炼，保安康。

《唐多令 无题》作者:Iily风急发清商，室温夕转凉。

薄衣裙、瘦影凄惶。

莫管天时初夏至，寻衫厚、暖愁肠。

无事憩罗床。捧书逐夜长。

思绪儿、嚼碎思量。

偶得二三唐令句，其中味、付诗行。

《唐多令 微雨远山痕》作者:陶然共忘机5微雨远山痕，娇莺不可闻。

芳草如茵已半温，

四面翠山恋香风，依稀认，赏花人！

五月亦销魂，好梦难留枕。

楼上佳人眠未起，

尽日闲愁皆睡去，何况是，又黄昏！

《唐多令 忆萍洲》作者:见素抱朴其一

碧水向东流。潇湘汇永州。

涨春潮、孤鹜沉浮。

千古湘君凭吊处，烟雨里、唱渔舟。

畴昔久淹留。晨昏携手游。

自西来、不忍回眸。

但忆渔翁蓑与笠，沧浪意、付盟鸥。

其二

何处望萍洲。潇湘千古流。

绕碧波、绿掩江楼。

五载涛声犹在耳，常记得、桂花秋。

鲈脍也难留。知非做远游。

把功名、付与扁舟。

谩道他乡风景好，烟霞志、未曾酬。

《唐多令 晚雨》作者:冯西三条枝电裂苍空，鸣雷震耳惊。

夜初临 、细雨蒙蒙。

倒映积洼呈五彩，街头树、闪青明。

花伞罩娇容，相偕笑语声。

坐长廊、几个闲翁。

议论芳华学稼穑，田间事、忆曾经。

《唐多令 初夏》作者:韩君孝烟雨织成愁，残春花事休。

算东君、难把春留。

玉带柳丝诗韵在，春虽去、夏风柔。

滴翠雨烟收，晓光穿玉楼。

鹧鸪啼、惊起沙鸥。

苇荡薄纱江渚绿，芳草碧、水悠悠。

《唐多令 妃子笑》作者:华章昂首凤钗摇，攀枝纤指翘。

荔枝鲜、似裹红绡。

翠绿丛中珠数点，如星宿、挂青霄。

篮内串红招，端详欲啖邀。

卧技前、梦里香飘。

不必红尘传驿马，妃子笑，倩容娇。

《唐多令》

这是《红楼梦》中得第三首柳絮词，是林黛玉的《唐多令》。

“粉堕百花洲，香残燕子楼，一团团逐队成逑。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头。叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”。

〖注释〗
1．“粉堕”二句——粉堕、香残，指柳絮堕枝飘残；粉，指柳絮的花粉。百花洲，《大清一统志》：“百花洲在姑苏山上，姚广孝诗：‘水滟接横塘，花多碍舟路。’”林黛玉是姑苏人，借以自况。燕子楼，典用白居易《燕子楼三首并序》中唐代女子关盼盼居住燕子楼怀念旧情的事。后多用以泛说女子孤独悲愁。又苏轼《永遇乐》词：“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”故也用以说女子亡去。
2．逐对成球——形容柳絮与柳絮碰到时黏在一起。“球”谐音“速”；逑，配偶。这句是双关语。戚序、程高本“对”作“队”，则只就景物说。从己卯、庚辰本。
3．缱绻——缠绵，情好而难分。风流，因柳絮随风飘流而用此词，说才华风度。小说中多称黛玉风流灵巧。
4．谁拾谁收——以柳絮飘落无人收拾自比。戚序、程高本“拾”作“舍”，误。以柳絮说，“舍”它的是柳枝；若作自况看，宝玉亦未曾“舍”弃黛玉。今从己卯、庚辰本。
5．“嫁与东风”句——亦以柳絮被东风吹落，春天不管，自喻无家可依，青春将逝而没有人同情。用唐人“可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒”诗意。
6．忍淹留——忍心看柳絮漂泊在外，久留不归。
〖鉴赏〗
在林黛玉这首缠绵凄恻的词中，不但寄寓着她对自己不幸的身世的深切哀愁，而且也有着那种预感到爱情理想行将破灭而发自内心的悲愤呼声。全词语多双关，作者借柳絮隐说人事的用意十分明显。如“草木也知愁，韶华竟白头”，不但以柳絮之色白比人因悲愁而青春老死，完全切合黛玉，而且也能与她曾自称“草木之人”巧妙照应。从这一点上去看这首词，它对我们研究作者写宝黛悲剧的原来构思也是有启发的。

求南宋刘过的《唐多令》的赏析

这首词主要表达作者关心国事，壮志未酬的抑郁不平的心情。上片写登楼时间及所见景色；下片写对故人的怀念及对国事的感慨。从写法上看，词人不是淋漓尽致地铺叙，而是含蓄婉转地表达。词意凄怆清越。
刘过（1154-1206），字改之，号龙州道人，吉州太和（今江西泰和）人。性疏豪，重义气，博学经史百氏之书，好谈盛衰治乱之变。作词多壮语，盖学稼轩豪纵恣肆之风。 这是一首名作，后人誉为“小令中之工品。”工在哪里？此写秋日重登二十年前旧游地武昌南楼，所见所思，缠绵凄怆。在表层山水风光乐酒留连的安适下面，可以感到作者心情沉重的失落，令人酸辛。畅达流利而熟练的文辞描写，和谐工整而圆滑的韵律，都好似在这酒酣耳热纵情声色的场面中不得不挂在脸上的笑容，──有些板滞不太自然的笑容。 这淡淡而深深的哀愁，如满汀洲的芦叶，如带浅流的寒沙，不可胜数莫可排遣。面对大江东去黄鹄断矶竟无豪情可抒！表中郎谓，“大抵物真则贵，真则我面不能同君面，而况古人之面貌乎？”读此《唐多令》应该补充一句：“真则我面不能同我面”，初读谁相信这是大声镗鞳的豪放词人刘过之作？王国维《人间词话》说，“能写真景物、真感情者，谓之有境界。”《唐多令》情真、景真、事真、意真地写出又一个具有个性独创性的刘改之，此小令之“工”，首在这新境界的创造上。论者多说此词暗寓家国之愁，确。怎么见得？请看此词从头到尾在描写缺憾和不满足：“白云千载空悠悠”的黄鹤山头，所见只是芦叶汀洲、寒沙浅流，滔滔大江不是未见，无奈与心境不合；柳下系舟未稳，中秋将到未到；黄鹤矶断，故人不见；江山未改，尽是新愁；欲纵情声色诗酒，已无少年豪兴……。恢复无望，国家将亡的巨大哀感遍布华林，不祥的浓云压城城欲摧。这一灰冷色调的武昌蛇山巅野望抒怀，真使人肝肠寸断，不寒而栗。韩昌黎云，“欢愉之词难工，穷苦之音易好。”其实，忧郁之情，达之深而近真亦属不易。如果过于外露倾泻，泪竭声嘶，反属不美，故词写悲剧亦不可无含蓄，一发不可收形成惨局。此《唐多令》，于含蓄中有深致，于虚处见真事、真意、真景、真情。情之深犹水之深，长江大河，水深难测，万里奔流，转无声息。吾知此词何以不刻画眼前之大江矣？愁境入情，江流心底。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”（此段略用傅庚生先生意）武昌为当时抗金前线，了解这，对词中外松内紧和异常沉郁的气氛当更有所体会。

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