江宁知县袁枚接到本县城李秀才之子诉状,要求解除他与未婚妻韩姑娘的婚约。理由是五月十日,江宁地段忽刮大风,韩姑娘当日失踪,第二天由90里外的铜井村民护送回城,据韩姑娘讲是被狂风刮走的,可李秀才之子怀疑韩姑娘行为不端,便上诉。
袁知县接下诉状,便把韩姑娘召到衙中了解情况。姑娘泣诉说:“那天正在家门前干活,一阵大风袭来竟被卷到空中,后来便什么都不知晓了。醒时发现自己睡在一个陌生后生家里,现在说我有什么奸情、真是冤枉、叫我日后如何做人?不如一死了之..”
接着,袁知县即派人前往铜井村调查,乡民作证确有此事。再去韩姑娘家四邻了解,大家都说韩姑娘平时文静规矩,独个儿从不到外面去。
袁知县想:看来韩女是清白无辜的。如何断此案?如果李家胜诉,韩女性情贞烈必定自断性命;硬性叫李家娶韩女,将来恐还会出现后遗症。该想个法子让李家心甘情愿才是。忽然他一拍脑门,直奔书房,取出一书,翻了几页,便命传李秀才父子。
李家父子走上堂,果是一副迂腐儒生模样。袁知县客气地问:“你们家何时与韩家结亲的?”
李家父子答:“自幼便订婚。”
“韩姑娘平时行为有何不端吗?”
“这倒没听说,不过这次太可疑了,哪听说人会被风刮到90里之外的?我们是书香人家,人言可畏啊!”
袁枚又问:“五月十日刮大风你们可知道?”
“知道的,那风太吓人了,我家后院屋顶也被掀掉了。”
袁枚微微一笑说:“不错,风确实骇人。古代有女子被风刮到6000里外的。你们听说过没有?”
袁知县说罢便把桌子上的元代郝文忠《陵川集》拿了出来,翻开指着一段话递给李秀才父子,只见上写道:
“八月十五双星会,花月摇光照金翠。黑风当筵灭红烛,一朵仙桃落天外。梁家有子是新郎,芊氏负从钟建背。争看灯下来鬼物,云鬓欹斜倒冠佩。须臾举目视旁人,衣服不同言语异。自说吴门六千里,恍惚不知来此地,甘心肯作梁家妇,诏起高门榜天赐。几年夫婿作相公,满眼儿孙尽朝贵。须知伉俪有姻缘,富者莫求贫莫弃。”
李秀才父子看过之后,默不作声。
袁知县在堂上踱了几步说:“当时那个女子,竟嫁了个宰相,这个韩姑娘不知可有此福否?”
李家父子想,既然风吹人至6000里古便有之,况且当事人竟作宰相妻,倒是吉祥之极。再说县太爷出面调停亦很体面光彩,竟转忧为喜。结果两家和好如初,没多久便结秦晋之好,一场婚姻纠葛巧妙而圆满地解决了。
所见古诗_所见袁枚
《所见》
作者:袁枚
牧童骑黄牛,
歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉,
忽然闭口立。
作者简介:
袁枚(17161797)清代诗人、散文家。字子才,号简斋,晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。汉族,钱塘(今浙江杭州)人。乾隆四年进士,历任溧水、江宁等县知县,有政绩,四十岁即告归。在江宁小仓山下筑筑随园,吟咏其中。广收诗弟子,女弟子尤众。袁枚是乾嘉时期代表诗人之一,与赵翼、蒋士铨合称乾隆三大家。
注释:
1、牧童:指放牛的孩子。
2、振:振荡。说明牧童的歌声嘹亮。
3、林樾:指道旁成阴的树。
4、欲:想要。
5、捕:捉。
6、鸣:叫。
译文:
牧童骑在黄牛背上,
嘹亮的歌声在林中回荡。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了,
就马上停止唱歌,一声不响地站立在树下。
赏析:
野外林阴道上,一位小牧童骑在黄牛背上缓缓而来。也不知有什么开心事儿,他一路行一路唱,唱得好脆好响,整个树木全给他惊动了。忽然,歌声停下来,小牧童脊背挺直,嘴巴紧闭,两眼凝望着高高的树梢。知了,知了,知了树上,一只蝉儿也在扯开嗓门,自鸣得意地唱呢。正是它把小牧童吸引住了,他真想将蝉儿捉一手呢!这情景,全被人看在眼里,写进诗中。诗人先写小牧童的动态,那高坐牛背、大声唱歌的派头,何等散漫、放肆;后写小牧童的静态,那屏住呼吸,眼望鸣蝉的神情,又是多么专注啊!这从动到静的变化,写得既突然又自然,把小牧童天真烂漫、好厅多事的形象,刻画得活灵活现。至于下一步的动静,小牧童怎样捕蝉,捕到没有,诗人没有写,留给读者去体会、去遐想、去思考。
夜书所见叶绍翁_夜书所见古诗
夜书所见叶绍翁_夜书所见古诗
《夜书所见》
作者:叶绍翁
萧萧梧叶送寒声,
江上秋风动客情。
知有儿童挑促织,
夜深篱落一灯明。
作者简介:
叶绍翁,南宋中期诗人,字嗣宗,号靖逸,处州龙泉人。祖籍建安(今福建建瓯),本姓李,后嗣于龙泉(今属浙江丽水)叶氏。生卒年不详。曾任朝廷小官。其学出自叶适,他长期隐居钱塘西湖之滨,与真德秀交往甚密,与葛天民互相酬唱。有《四朝闻见录》、《靖逸小集》。叶绍翁是江湖派诗人,所着诗集《靖逸小集》。他的诗以七言绝句最佳,如《游园不值》:应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住,一枝红杏出墙来。历来为人们所传诵。
注释:
1、萧萧:风声。
2、动:打动。
3、客情:旅客思乡之情。
4、挑:捉。
5、促织:俗称蟋蟀,在其他地方又名蛐蛐。
6、篱落:篱笆。
译文:
萧萧秋风吹动梧叶,送来阵阵寒意,
使客游在外的人不禁思念起自己的家乡。
料想是孩子们在捉蟋蟀,
因为他看到远处篱笆下的灯火。
赏析:
萧萧的秋风吹动梧桐叶,送来阵阵寒意,客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡。这首诗写羁旅乡思之情,但作者不写如何独栖孤馆、思念家乡,而着重于夜间小景。他深夜难眠,透过窗户,看到不远处篱笆间有盏灯火。于是他明白了原来是有孩子在捉蟋蟀。挑,读一声,指以细枝从缝穴中轻轻挖出蟋蟀。这幅图景令他倍感亲切,也许他由此想起了自己的家乡和童年吧。挑字用得极为准确。这首诗在最后两句用了一个修辞手法,之所以知道有儿童在捉蟋蟀,是因为:夜深了,但篱笆下面还有一盏灯在发亮。
钱钟书《宋诗选注》说:这种景象就是姜夔《齐天乐》咏蟋蟀所谓:笑篱落呼烟,世间儿女。若补上陈廷焯评姜词所云:以无知儿女之乐,反衬出有心人之苦,最为入妙(《白雨斋词话》卷二),便可想见诗人此时内心深处的悲哀了。
所见的诗意_所见的意思
所见的诗意_所见的意思
《所见》
作者:袁枚
原文:
牧童骑黄牛,歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉,忽然闭口立。
注释:
1、牧童:指放牛的孩子。
2、振:振荡。说明牧童的歌声嘹亮。
3、林樾:指道旁成阴的树。樾(yu):树阴凉儿。
4、意欲:想要。
5、捕:捉。
6、鸣:叫。
诗意:
牧童骑在黄牛背上,
嘹亮的歌声在树林中回荡。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了,
他就马上停止唱歌,
一声不响地站立在树下。
赏析:
野外林阴道上,一位小牧童骑在黄牛背上缓缓而来。也不知有什么开心事儿,他一路行一路唱,唱得好脆好响,整个树林全给他惊动了。忽然,歌声停下来,小牧童脊背挺直,嘴巴紧闭,两眼凝望着高高的树梢。知了,知了,知了树上,一只蝉儿在扯开嗓门,自鸣得意地唱呢。正是它把小牧童吸引住了,他真想将蝉儿捉下来呢!
这情景,全被诗人看在眼里,写进诗中。诗人先写小牧童的动态,那高坐牛背、大声唱歌的派头,何等散漫、放肆;后写小牧童的静态,那屏住呼吸,眼望鸣蝉的神情,又是多么专注啊!这从动到静的变化,写得既突然又自然,把小牧童天真烂漫、好听多事的形象,刻画得活灵活现。至于下一步的动静,小牧童怎样捕蝉,捕到没有,诗人没有写,留给读者去体会、去遐想、去思考。
辛弃疾 鹊桥仙·己酉山行书所见
《鹊桥仙己酉山行书所见》
作者:辛弃疾
松冈避暑,茅檐避雨,闲去闲来几度?
醉扶怪石看飞泉,又却是、前回醒处。
东家娶妇,西家归女,灯火门前笑语。
酿成千顷稻花香,夜夜费、一天风露。
赏析:
与上首《西江月》一样,这首词也是辛弃疾罢官后居于江西上饶时所作:以农村生活为背景的一首抒情小词。这首词作于淳熙十六年己酉(1189),当时他已五十岁了。
辛弃疾的上饶新居,筑于城西北一里许的带湖之滨,登楼可以远眺灵山一带的山冈,所以他把自己的楼屋起名为集山楼(后改名雪楼)。这首词的开头三句:松冈避暑,茅檐避雨,闲去闲来几度?写的是他平时在带湖附近山冈上游览、栖息的生活。词中的松冈、茅檐、避暑、避雨,简练地概括了他在这里生活的种种生活场景。在这里,这样的日子他不知已经经历过多少次了,所以要问问几度句中特别点出一个闲字,实际上,不是作者闲情逸致的闲,对作者来说,是很可伤的。我们知道,辛弃疾决不是贪闲而是怕闲的人,闲是被迫的。他总希望有早一日能回到疆场,为国效力,可现实生活又是他不能有所作为。正如陆游《病起》诗所说的:志士凄凉闲处老,他自己的《临江仙》词说的:老去浑身无着处,天教只住山林。接下来,作者写道:醉扶怪石看飞泉,又却是、前回醒处。具体写了当天发生的事情。作者抱负难以施展,心情抑郁,只好以酒浇愁。他酒醉未醒,走路时身体摇晃不支,只好扶着一块怪石,停在那里看飞泉,朦胧中以为这是新停留的地方,可酒醒后,发现还是前回酒醒之处,也还是经常止息的地方。这两句特写,从怪石、飞泉表现作者的热爱自然,更主要的是表现他的醉酒。所以要写他的闲和醉,着力点正在于表达他那无奈之情,他对朝政的失望。
不过,作者寓居乡下,鸿图难展,心情沉重,这只是事情的一个方面。从他在上饶所作的一些词看,他谪居乡下的生活中,也有亮丽的一面,而这两者都是真诚的,都是来自他的高尚性格的。由于后者,使得他在农村中,不但有热爱自然的感情,而且也有热爱农村生活、热爱劳动农民的感情。这首词的下片,正是表现了这种感情。东家娶妇,西家归女,灯火门前笑语。写农民婚娶的欢乐、热闹情况。这和作者孤独地停留在山石旁的寂寞情况,形成了强烈的对比,足以令他格外感到寂寞的。但作者的心情并非如此,他分享了农民的欢乐,冲淡了自己的感慨,使词出现了和农民感情打成一片的热闹气氛。酿成千顷稻花香,夜夜费、一天风露。作者以这两句结尾,写出了为农民的稻谷丰收在望而喜慰,代农民感谢夜里风露对于稻谷的滋润。这样,他就把自己的整个心情投入到对农民的爱和关心。
总之,这首词在描写闲散生活时透露身世之痛,在描写农民的纯朴生活中,反映了作者的超脱、美好的感情;情境交融,相互衬托,使词的意境显得十分的清新、旷逸。
1.袁枚的所有古诗
袁枚诗选 咏史(六首选一) 箴作诗者 仿元遗山论诗(四十二首选一) 到石梁观瀑布 湖上杂诗(二十首选一) 桐江作(四首选二) 独秀峰 遣兴(二十四首选二) 十二月十五夜 苔 鸡 -------------------------------------------------------------------------------- 咏史(六首选—) 东汉耻机权,君子多硁硁。
悲哉陈与窦,谋疎功不成。 其时凉州反,有人颁孝经; 意欲口打贼,贼闻笑不胜。
虽无补国家,尚未远人情。 一变至南宋,佛行而儒名。
希哲学主静,人死不闻声。 魏公败符离,自夸心学精, 杀人三十万,於心不曾惊。
似此称理学,何处托生灵。 呜呼孔与孟,九泉涕沾缨。
箴作诗者 倚马休夸速藻佳,相如终竟压邹枚。 物须见少方为贵,诗到能迟转是才。
清角声高非易奏,优昙花好不轻开。 须知极乐神仙境,修炼多从苦处来。
仿元遗山论诗(四十二首选—) 不相菲薄不相师,公道持论我最知; 一代正宗才力薄,望溪文集阮亭诗。 到石梁观瀑布 天风肃肃衣裳飘,人声渐小滩声骄。
知是天台古石桥。 一龙独跨山之凹,高耸脊背横伸腰, 其下嵌空走怒涛。
涛水来从华顶遥,分为左右瀑两条, 到此收束群流交。 五叠六叠势益高,一落千丈声怒号。
如旗如布如狂蛟,非雷非电非笙匏。 银河飞落青松梢,素车白马云中跑。
势急欲下石阻挠,回澜怒立猛欲跳。 逢逢布鼓雷门敲,水犀军向皋兰鏖, 三千组练挥银刀,四川崖壁齐动摇。
伟哉铜殿造前朝,五百罗汉如相招。 我本钱塘儿弄潮,到此使人意也消, 心花怒开神理超。
高枕龙背持其尻,上视下视行周遭; 其奈冷泠雨溅袍,天风吹人立不牢。 北宫虽勇目已逃,恍如子在齐闻韶。
不图为乐如斯妙,得坐一刻胜千朝。 安得将身化巨鳌,看他万古长滔滔! 湖上杂诗(二十首选一) 凤岭高登演武台,排衙石上大风来。
钱王英武康王弱,一样江山两样才。 桐江作(四首选二) 桐江春水绿如油,两岸青山送客舟。
明秀渐多奇险少,分明山色近杭州。 久别天台路已迷,眼前尚觉白云低。
诗人用笔求逋峭,何不看山到浙西? 独秀峰 来龙去脉绝无有,突然一峰插南斗。 桂林山水奇八九,独秀峰尤冠其首。
三百六级登其巅,一城烟水来眼前。 青山尚且直如弦,人生孤立何伤焉? 遣兴(二十四首选二) 爱好由来下笔难,一诗千改始心安。
阿婆还似初笄女,头未梳成不许看。 但肯寻诗便有诗,灵犀一点是吾师。
夕阳芳草寻常物,解用多为绝妙词。 十二月十五夜 沉沉更鼓急,渐渐人声绝。
吹灯窗更明,月照一天白。 苔 白日不到处,青春恰自来。
苔花如米小,亦学牡丹开。 鸡 养鸡纵鸡食,鸡肥乃烹之。
主人计固佳,不可与鸡知。
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2.袁枚的诗有哪些
袁枚(1716~1797)清代诗人、诗论家。字子才,号简斋。钱塘(今浙江杭州)人。乾隆四年(1739)进士,授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任,在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县,有政声。乾隆十三年辞官,定居江宁(今江苏南京市),筑室小仓山隋氏废园,改名随园,世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述,广交四方文士。晚年自号仓山居士。
著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷,《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。
《苦灾行》
《征粮叹》
《同金十一沛恩游栖霞寺望桂林诸山》
《秦中杂感八首》
《到石梁观瀑布》
《张丽华》
《落花》
《谒岳王墓作十五绝句》
?
3.高分求救!!袁枚的诗````
西施二首?
清 袁 枚?
吴王亡国为倾城,越女如花受重名。?
妾身承恩人报怨,捧心常觉不分明。??
笙歌刚送采莲舟,重卷珠帘倚画楼。?
生就蛾眉颦更好,美人只合一生愁。?
首先告诉楼主,如果想知道更多关于西施的古诗,请去
这里有很多,包括李白王维在内的众多诗人都曾写过西施。
这是一套二首的诗,应楼主要求,我来解释一下第二首。
因为西施之前是越溪浣纱女,是江南一带的,而描写江南女子,在诗歌中是有一定成例的,比如采莲,浣溪纱之类。这从汉·乐府古辞《江南》 江南可采莲,莲叶何田田
开始就一直延续下来了。所以第二首的第一句无非刻画出一个江南水乡的情景,点明西施的家乡是江浙一带。
第二句我以为已落入俗套,无非描写了一个佳人高楼凝望归人的场景,在等谁,自然是等“范蠡功成身隐退”(鱼玄机句)咯。
第三句描绘西施美丽的容颜,更暗含了一个广为人知的故事,就是西施有心痛病,经常蹙眉,也就是皱着眉头,而同乡有一个叫东施的丑女,看到后觉得很美,就去模仿,结果就沦为“东施效颦”的笑谈。而西施的蹙眉,就更深入人心了,是她美丽的一种象征。(是否有些病态?)
第四句就有点不解了,也许作者把西施的蹙眉看作一种愁,但其实西施的后半辈子还是过得蛮幸福的,因为能够跟自己心爱的范蠡隐姓埋名,泛舟湖上。但也许西施愁的是自己在历史上怎么被评价吧,因为西施本人在历史上也是引起很大的争议的,有人爱有人很,恨的人认为她是红颜祸水,但也有人认为吴国被灭是历史规律,不应归罪西施。这个问题有点复杂,在此不多说了。
好了,这就是我的回答,希望你喜欢。
4.袁枚思念家乡的诗句
1:去年花里逢君别,今日花开已一年------唐.韦应物<>2:长相思(清)纳兰性德山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯。
风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声。3:相去日已远,衣带日已缓------汉.<>4:孤雁悲歌,声声唱寂寞;斑竹冷泪,点点寄相思。
5:孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。6:渡远荆门外,来从楚国游。
山随平野尽,江入大荒流。月下飞天镜,云生结海楼。
仍怜故乡水,万里送行舟。7:泪咽却无声,只向从前毁薄情。
凭仗丹青重省识,盈盈。一片伤心画不成。
别语忒分明。午夜鹣鹣梦早醒。
卿字早醒侬自梦,更更。泣不尽风檐夜雨铃。
——《南乡子》8:楼上残灯伴晓霜,独眠人起合欢床。相思一夜情多少,地角天涯未是长。
——张仲素的《吟咏唱和》9:新年作(唐)刘长卿乡心新岁切,天畔独潸然。老至居人下,春归在客先。
岭猿同旦暮,江柳共风烟。已似长沙傅,从今又几年。
10:邯郸冬至夜思家(唐)白居易邯郸驿思逢冬至,抱膝灯前影伴生.。想得家中夜深坐,还应说着远行人。
11:君自故土来,应知故土事.明天将来绮窗前,寒梅开花未------唐.王维<>12:是一回眸的婉转;是一刹那的颤动;是夜风里的渴望;是疲惫时的柔肠。--给风13:每当走在汹涌的街头望着那茫茫人海,我都感到自己是为你存在,告诉自己这就像一场比赛,我要让我们的生命变得精彩。
14:江外思乡【唐】韦庄年年春日异乡悲,杜曲黄莺可得知。更被夕阳江岸上,断肠烟柳一丝丝。
15:藤床纸帐朝眠起,说不尽,无佳思。沉香断续玉炉寒,伴我情怀如水。
笛里三弄,梅心惊破,多少游春意描写思念家乡的诗句 60句描写思念家乡的诗句 60句。小风疏雨萧萧地,又催下千行泪,吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚!一枝折得,人间天上,没个人堪寄!16:当时明月在,曾照彩云归。
(晏几道)17:谁言寸草心,报得三春晖.------唐.孟郊<>18:若无情,咫尺也天涯.19:不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼。------曹雪芹《红楼梦》。
5.袁枚的诗
《过虞沟游虞姬庙》 袁枚曾任沭阳知县,离任43年后重游沭阳时,特地再到颜集乡凭吊虞姬,作有“过虞沟游虞姬庙”诗,并自注:“相传虞故沭人也。”
其诗云: 为欠虞姬一首诗,白头重到古灵祠, 三军已散佳人在,六国空亡烈女谁? 死竟成神重桑梓,魂犹舞草湿胭脂, 座旁合塑乌骓像,好访君王月下骑。 【所见】 牧童骑黄牛,歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉,忽然闭口立。 【鸡】 养鸡纵鸡食,鸡肥乃烹之。
主人计固佳,不可使鸡知。 【咏筷子】 笑君攫取忙,送入他人口。
一世酸咸中,能知味也否? 【陇上作】 忆昔童孙小,曾蒙大母怜。胜衣先取抱,弱冠尚同眠。
髻影红镫下,书声白发前。倚娇频索果,逃学免施鞭。
敬奉先生馔,亲装稚子绵。掌珠真护惜,轩鹤望腾骞。
行药常扶背,看花屡抚肩。亲邻惊宠极,姊妹妒恩偏。
玉陛胪传夕,秋风榜发天。望儿终有日,道我见无年。
渺渺言犹在,悠悠岁几迁。果然宫锦服,来拜墓门烟。
返哺心虽急,舍饴梦已捐。恩难酬白骨,泪可到黄泉。
宿草翻残照,秋山泣杜鹃。今宵华表月,莫向陇头圆。
【寄聪娘】 一枝花对足风流,何事人间万户侯。生把黄金买别离,是侬薄幸是侬愁。
【上官婉儿】 论定诗人两首诗,簪花人作大宗师。至今头白衡文者,若个聪明似女儿? 【湖上杂诗】 葛岭花开二月天,游人来往说神仙。
老夫心与游人异,不羡神仙羡少年。 【养马图】 养马真同养士情,香萁供奉要分明。
一挑刍草三升豆,莫想神龙轻死生。 【马嵬驿】 莫唱当年长恨歌,人间亦自有银河。
石壕村里夫妻别,泪比长生殿上多! 【山行杂咏(六首选一)】 十里崎岖半里平,一峰才送一峰迎。青山似茧将人裹,不信前头有路行。
【谒岳王墓作十五绝句(选一)】 灵旗风卷阵云凉,万里长城一夜霜。天意小朝廷已定,岂容公作郭汾阳。
【自嘲】 小眠斋里苦吟身,才过中年老亦新。偶恋云山忘故土,竟同猿鸟结芳邻。
有官不仕偏寻乐,无子为名又买春。自笑匡时好才调,被天强派作诗人。
【咏钱】 人生薪水寻常事,动辄烦君我亦愁。解用何尝非俊物,不谈未必定清流。
空劳姹女千回数,屡见铜山一夕休。拟把婆心向天奏,九州添设富民侯。
【哭聪娘】 记得歌成陌上桑,罗敷身许嫁许昌。双栖吴苑三秋月,并走秦关万里霜。
羹事手调才有味,话无心曲不同商。如何二十多年事,只抵春宵一梦长, 【独秀峰】 来龙去脉绝无有,突然一峰插南斗。
桂林山水奇八九,独秀峰尤冠其首。 三百六级登其巅,一城烟水来眼前。
青山尚且直如弦,人生孤立何伤焉。 【箴作诗者】 倚马休夸速藻佳,相如终竟压邹枚。
物须见少方为贵,诗到能迟转是才。 清角声高非易奏,优昙花好不轻开。
须知极乐神仙境,修炼多从苦处来。
6.袁枚它是描写什么的古诗
袁枚,字子才,号简斋,晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人,清代诗人、散文家、文学评论家,钱塘(今浙江杭州)人。乾隆四年进士,授翰林院庶吉士。
袁枚论诗主张抒写性情,倡导"性灵说";主张写诗要写出自己的个性。他活跃诗坛40余年,有诗4000余首,基本上体现了他所主张的性灵说,有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵,表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见,往往不受束缚,时有唐突传统。在艺术上不拟古,不拘一格,以熟练的技巧和流畅的语言,表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类:即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。
乡村牧童生活。《题画》清.袁枚,这是一首描写乡村牧童生活的题画诗。傍晚时分,一抹红霞映照在小村庄的上空,倒映在水塘里的桃花看上去更加鲜艳美好。一头水牛在慢悠悠地吃草,牧童不知跑到什么地方去了,牛背上有一只鸥鸟正在安然大睡。
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