自幼琼瑶附体(琼瑶的“上位”史，果然很琼瑶！)

自幼琼瑶附体

每个人在谈恋爱的时候所做出的表现都是不同的，有的人就和之前没有什么两样，依然头脑理智清晰。但是在十二星座中，哪些星座只要陷入了爱情，他们就立马变得不像正常人了，他们就像琼瑶上身一样，会和对方爱得难分难舍。

双鱼座：生性浪漫
天生浪漫的双鱼座一直都是相信爱情的，他们对爱情也充满着美好的向往，觉得自己一定会有一段浪漫又刻骨的爱情。所以当双鱼座陷入爱情之后，他们会变得特别依赖对方，然后渐渐的离不开他们，当分手的时候，双鱼座也会变得特别痛苦。

巨蟹座：绝对不会轻易放手
巨蟹座很看重自己的每一段感情，他们觉得每一段感情，都是建立在自己把对方当成家人的基础上开始的。他们的打算也非常长远，所以巨蟹座是绝对不会轻易放手的。他们把爱情看得很重要，也会把爱情掺杂上生活的一些东西，这也让爱情变得更复杂起来。

天蝎座：占有欲很强
别看天蝎座平时一副冷漠的样子，他们陷入爱情后会变得非常不一样，因为他们对待爱情是非常忠贞的。而且天蝎座的占有欲非常强，他们觉得自己一心一意的对待自己喜欢的人，那么喜欢的人也一定要一心一意的对待自己，否则天蝎座就会陷入极度的自我怀疑之中。

摩羯座：愿意上刀山下火海
摩羯座平时是非常沉闷的，而且他们也绝对不轻易动心，即使有人追他们，也很难打开他们的心房。但是，一旦摩羯座动心了，他们就会爱得非常深沉，他们愿意为了对方上刀山下火海。即使经历再多的困难，摩羯座都是愿意的，他们觉得为了爱情可以克服一切。

琼瑶的“上位”史，果然很琼瑶！

01

多年以后，被丈夫抛弃的林婉珍，一定会很后悔，自己当初为何不对琼瑶抗争到底。

琼瑶和丈夫的婚姻走了很多年，期间经历了很多的事情，平鑫涛不是琼瑶的第一任丈夫，而琼瑶也不是平鑫涛的原配。

才子身边从来不缺佳人，但这并非是让自己对婚姻不忠的借口。

与琼瑶不同的是，林婉珍从小就是一个大家闺秀，她出生于纺织巨贾之家，是父母的掌上明珠，自幼琴棋书画样样精通，画作曾获亚太地区第二届金狮艺文奖，被台湾国父纪念馆收藏，是远近闻名的才女。

19岁那年，林婉珍考上台湾肥料厂，大林婉珍三岁的平鑫涛也是同年进台肥，林婉珍在业务处，平鑫涛是会计。

一个管理业务，一个管理财务，两个人可谓是天作之合。

可是，两个人的爱情走到一起，却没有那么容易，中间还是经历了很多曲折。

平鑫涛出身贫寒，从上海来到台湾无依无靠，在台湾肥料场的工资也只能养活自己，除了无处施展的才华，和满腔的热血便再也拿不出任何东西。

命运就是那么巧妙，偏偏有女孩子爱“才子”。

林家也是有头有脸的人物，女婿的人选自然不能是小门小户，当然是不同意平鑫涛和女儿的婚事。

可女儿就是中了平鑫涛的“蛊”非他不嫁，林家无奈，只能答应这门亲。

婚后两个人的工资只能勉强糊口，自古父母哪有不爱孩子的，林家父母害怕女儿受苦，所以资助两人开办了皇冠杂志。

皇冠杂志创办之初，由于没有多余的钱，请不起员工，皇冠杂志的老板娘林婉珍就成了第一位员工。

在娘家是全家宠的宝贝，现在的她即是会计，又跑业务，有时干脆是清洁工。

如果知道女儿婚后过的是这种生活，或许林父林母无论如何也不同意林婉珍出嫁吧。

林婉珍是标准的贤妻良母，后来儿女相继出生，她又不得不同时照顾孩子们的起居。

杂志创办之初，销量一直在生死存亡的边缘，有时想到无法给妻儿更好的生活，平鑫涛就大把大把的掉头发。

这时的平鑫涛也不甘让妻儿受苦，为了让杂志存活不得四处奔走，没想到就这样改变了两个人的命运，乃至两个家的命运。

02

为了找到签约作家，提升杂志的销量，平鑫涛经常在外奔波，林婉珍体谅她的辛苦，再苦再累也没有怨言。

当时的平鑫涛绝对想不到，他的婚姻会因此破裂，而那个让他陷入舆论几十年的人，就是她的第二任妻子琼瑶。

琼瑶和平鑫涛认识的时候，琼瑶和前夫庆筠感情还是非常好的。

琼瑶人美有才华，庆筠温柔书香味十足，并且两人育有一子，儿子乖巧可爱，在外人眼里他们是模范夫妻。

后来琼瑶的小说《窗外》发表在皇冠杂志上，此杂志一经刊登就让皇冠杂志的销量一路飙升，琼瑶也因此崭露头角。

琼瑶的成名让丈夫庆筠压力很大，有时就出去喝闷酒，一来二去认识了一群狐朋狗友，染上了赌博的恶习，琼瑶忙于写作赚钱养家，两个人的交流除了争吵就是争吵。

而皇冠杂志有了琼瑶的加持，渐渐有了起色。

为了感谢琼瑶对杂志的帮助，平鑫涛决定在家宴请琼瑶，而那顿饭就是妻子林婉珍做的。

回忆两人第一次见面时：

在车站川流不息的人群中，平鑫涛一眼就认出了琼瑶：“你一定就是琼瑶！”

琼瑶诧异地问：“为什么？”

平鑫涛竟然张嘴就来： “我是从《窗外》认出你，从《六个梦》认出你，从《烟雨蒙蒙》里认出你。”

确实，琼瑶味儿十足。

或许，平鑫涛的出现就是打破这一假象的，无论他的家庭还是琼瑶的家庭，平鑫涛不甘一辈子当所谓的“上门女婿”，而琼瑶也不愿一辈子躲在男人背后。

两个“臭味相投”的人，就这么相爱了，甚至连平鑫涛自己也不愿意承认。

《匆匆那年》中有这样一段话：

所有男孩子在发誓的时候，都是真的觉得自己一定不会违背承诺，而在反悔的时候也都是真的觉得自己不能做到，所以誓言这种东西无法衡量坚贞，也不能判断对错，它只能证明，在说出来的那一刻，彼此曾经真诚过。

或许平鑫涛是真的爱过林婉珍的，可终究也没有抵挡住时间的侵蚀。

不能坚持到最后，当初为什么非要来撩拨。最后伤了人家的心，自己也背上了忘恩负义的骂名。

03

得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。

琼瑶到底有多大胆呢？感觉10个林有有加上凌玲也会甘拜下风，然而这底气终归是平鑫涛给的。

后来平鑫涛以照顾杂志作者为由，让琼瑶搬到台北，平鑫涛在平家对面替她租了房，还安排佣人帮她照顾小孩，让她专心写作。

林婉珍只是觉得这是一个出版社老板，对作家纯粹的照顾，并没有多想。

后来发展到琼瑶穿着华服来家里公然挑衅，送牛肉干，当着林婉珍的面问自己穿的衣服好不好看。

当时家里的仆人都觉得两个人有事情，而单纯的林婉珍只是认为琼瑶真性情，不在乎小节。

像不像林有有为了逼宫顾佳，跑到顾佳所在的物业公司当前台的情景，不过，和琼瑶比起来，林有有可是差了太多。

有一次深夜，平鑫涛夜不归宿，林婉珍鼓起勇气打电话到琼瑶家中找人，琼瑶却表示:“你来把他带回去啊!”

后来琼瑶给平鑫涛写了一封情书：

“我一旦动了真感情，就会把生命撞进感情里。夜深了，现在你已经躺在你的妻儿臂弯里，何奈、何奈!”

在一段见不得光的感情里，居然这么明目张胆，真的非琼瑶莫属。

这是公然的挑衅，林婉珍怒了，她不允许别人破坏她的家庭，什么淑女、贤妻良母的形象她都不在乎，她要守卫这个家。

于是，林婉珍秘密约见了琼瑶。

两个女人的交锋从来都是剑拔弩张，琼瑶也不甘示弱，两人谈了两个多小时。

一直都在讲平鑫涛是怎么追她，自己是被这个男人所感动到才会和他在一起。

琼瑶一直在形容自己与平鑫涛的美好爱情，形容自己有多么真挚，甚至劝林婉珍放手。

而林婉珍骨子里的教养则让她有苦难言，心思单纯的她慢慢败下阵来。

林婉珍的回忆录曾写过这一段往事：

那天一个小时的密会之后，她继续谈她的浪漫追求她的爱情，编她的故事，多了些事情告诉我的先生，让我的先生为了她的去留而惶惶不安。

而我呢？我还有三个小孩要照顾，我要煮完饭，要盯她们写功课、洗澡、上床睡觉，我的心情在不好也不能亏待我的孩子，我还是一样过日子，而且至始至终我没有跟平鑫涛讲过有这样一个下午。

“你永远都叫不醒，一个装睡的人。”

奈何平鑫涛心意已决，他不是《三十而已》中的许幻山，可以磕头认错，想要回归家庭，琼瑶的手段也确实高明，可以把渣男的爱说的那么清新脱俗。

04

然而，两个人的结合注定是不被人看好的，一个抛妻弃子的渣男，和一个破坏别人家庭的小三儿，终究是上不了台面。

而且琼瑶骂名已久，当初和国文老师轰轰烈烈的师生恋，也让吃瓜群众的责骂有了发泄口。

她是谁？琼瑶，已经出版过几本畅销书，《窗外》、《烟雨蒙蒙》让她名声大噪，被骂又怎样，能够挣钱就行，从此以后琼瑶所有的作品，都由皇冠出版社来出版。

随后的《梅花烙》、《一帘幽梦》、《心有千千结》等作品销量暴增，让濒死的皇冠杂志社跻身龙头老大，或许真的不是所有的小三和渣男都会受到惩罚。

而平鑫涛的原配林婉珍，可就没有那么幸运了，在这一段感情中，作为一个受害者，带着三个上学的孩子，因为第一次在婚姻中受的伤，她很久才从中走出来。

或许婚姻从来都不是平等的，有的人可以飞蛾扑火似的，不在乎婚姻中的出场顺序、是否婚配、不在乎道德赌一把，只不过林有有输了，琼瑶赢了。

小三还是上位失败，与其指责小三，那个渣男才是罪魁祸首，凭什么他可以全身而退，他们“相爱到老”才是对爱情最大的亵渎。

婚后的两人把“琼瑶剧”发展到极致：

琼瑶剧中男主送给女主紫色贝壳，平鑫涛也送给琼瑶一枚，剧中女主有一条小狗，平鑫涛就弄来同样的一只。

可谁又知林婉珍经历了多少心酸往事。

自己心心念念的人，在功成名就之后抛妻弃子，留下白茫茫大地真干净。往后余生，在别人的嘴里她都是平鑫涛的前妻。

没什么如果当初，不管重来多少次，人生都肯定有遗憾。

2018年，年近古稀的林婉珍发表《往事浮光》一书，揭示了这一段陈年往事，或许其中的心酸往事，只有自己才能体会吧。

如今的琼瑶绝对不会想到，自己会翻车于毁三观的台词，最后干脆直接宣布封笔。

去年五月，平鑫涛去世，琼瑶发表千字文来表达自己对丈夫的爱：“永别了，我爱！”

轰轰烈烈的“平瑶”恋，至此宣布落幕。

在出轨这件事上，很多人一张口就谴责小三，其实那个渣男才是罪有应得的。

不管是荧屏里的林有有，还是现实中的琼瑶，她们都只是一桶火药，如果没有明火的点燃，又怎会酿成火灾呢？

编辑：小麦

关于琼瑶的简介和故事

原名陈喆，衡阳县渣江镇人。1938年4月20日生于四川成都，一九四九年随父陈致平由大陆到台湾。父亲陈致平是大学教授，母亲袁行恕出身书香门第。高中毕业后不久结婚生子，做主妇的同时开始尝试写作，其后步入职业作家行列，并进入电视、电影制作行业，其间婚姻破裂。现任丈夫为其经纪人、出版人，经营家庭作坊式的皇冠出版公司，琼瑶所有作品均由该公司出品。
1947年九岁在上海《大公报》儿童版发表了第一篇小说《可怜的小青》；十六岁时，用成人的口吻写的小说《云影》在《晨光》杂志发表。1957年台北第二女子中学毕业。1963年7月，出版了第一部短篇小说集《窗外》，从此跃登台湾文坛。她创作颇丰，作品已有数十部之多。许多作品都要再版十几甚至几十版，而且往往都被改编成电影或电视剧，在台湾和海外拥有大量读者，尤其受到广大青年的欢迎.琼瑶的作品：·剪不断的乡愁(散文) ·女朋友 ·冰儿 ·翦翦风 ·却上心头 ·梅花烙 ·燃烧吧火鸟 ·人在天涯 ·雪珂 ·望夫崖 ·昨夜之灯 ·聚散两依依 ·问斜阳 ·新月格格 ·梦的衣裳 ·水灵 ·烟锁重楼 ·六个梦 ·一颗红豆等等1938出生于四川成都,父亲陈致平,母亲袁行恕 ;
1942随家人由成都迁回故乡湖南,其后因抗日战争爆发迁回四川 ;
1947举家迁上海,在上海《大公报》发表其第一篇小说《可怜的小青》 ;
1949迁往台湾台北,父亲任教于师大国文系,母亲任教于建国中学 ;
1959结婚 ;
1963在《皇冠》杂志刊出小说《窗外》,不久后出单行本,为琼瑶出版的第一本书
1964离婚 ;
1965作品首度搬上锦幕,包括《婉君表妹》,《菟丝花》,《烟雨蒙蒙》,《哑女情深》;
1968成立火鸟公司,拍摄《月满西楼》和《陌生人》(改编自小说《幸运草》) ;
1976成立巨星公司 ;
1979与平鑫涛结婚 ;
1985出版《冰儿》,唯一没有父母亲角色的小说 ;
1986推出电视连续剧《几度夕阳红》 ;
1988首度返回大陆 ;
1990出版《雪珂》,首部历史古装长篇小说 ;
琼瑶的小说生涯
提及香港和台湾两地的爱情小说,琼瑶确实是一个横跨三十多年的"品牌".事实上,自她的处女作《窗外》在1963年发表后,便奠定了她在爱情小说的重要地位.
琼瑶的小说可分为三期:早期小说包括1963年发表的《窗外》至1971年的出版《水灵》和《白狐》,主要是由历朝历代中国民间传奇发展的古人爱情短篇故事.中期的小说由《海鸥飞处》开始,至《燃烧吧!火鸟》,主要是描写当代台湾为背景的爱情小说,除《我是一片云》外,可说全是大团圆结局.晚期则由八十年代创作出版《雪珂》开始,小说的背景搬回古代,内容企图处理变迁中都会男女的爱情观,并尝试脱离早期悲剧的宿命和中期公式化的快乐故事.
《几度夕阳红》是琼瑶小说创作中的重要作品,当中时空交错,人物众多,情节复杂,最能代表言情小情的特徵.两条故事主线,分别发生于抗战时期的重庆和六十年代的台北.第一个故事是女主角梦竹的年轻时代,她和来自昆明的大学生何慕天相恋,因母亲反对而发生许多扣人心弦的故事,最后,梦竹嫁给了何慕天的好友杨明远,并定居台北.小说的第二部则是梦竹女儿晓霜的恋情,晓霜的相恋对象魏如峰是何慕天的外甥,并在何慕天开设的公司任职,此后即是一连串的旧恨新愁的交织.最后,霜晓与魏如峰有情人终成眷属,梦竹仍留在明远身边,何慕天隐居山上不问世事.
这部作品,内容和结构都类似电视连续剧的模式,亦即是情节复杂,高潮迭起;情感表达方式强烈而夸张;人物关系则因家庭夙怨而纠缠不清;人与人之间的误解导致种种终生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和谜底的揭晓,及战乱,分离和重逢,这一切无疑是通俗剧的"基本元素".
总括而言,在琼瑶的爱情王国,爱情是滋润女性自我并赋与活力的源头.没有爱情,女性的自我就会枯萎凋零.在这情况下,琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极.事实上,在五四时代,"爱情"这个概念是一种公众性的意识形态,主要是对中国父权制度的反叛和挑战,但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域,对爱情的描述也纯由女性的立场出发,这亦是被李敖等人批评为女主角面目苍白的理由;然而,这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力,逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系,使拥有资源及力量的父母或男性,在感情的道德上召唤下,对一无所有的子女,特别是女性全心全意的奉献.这亦是言情小说的精神所在.
主要作品:
《窗外》《六个梦》 《烟雨蒙蒙》《幸运草》
《菟丝花》《几度夕阳红》 《潮声》《船》
《紫贝壳》《寒烟翠》 《月满西楼》《翦翦风》
《彩云飞》《庭院深深》 《星河》《水灵》
《白狐》《海鸥飞处》 《心有千千结》《一帘幽梦》
《浪花》《碧云天》 《女朋友》《在水一方》
《秋歌》《人在天涯》 《我是一片云》《月朦胧·鸟朦胧》
《雁儿在林梢》《一颗红豆》 《彩霞满天》《金盏花》
《梦的衣裳》《聚散两依依》 《却上心头》《问斜阳》
《燃烧吧!火鸟》《匆匆,太匆匆》 《失火的天堂》
2琼瑶阿姨简介
《望夫崖》《青青河边草》 《梅花烙》《鬼丈夫》
《剪不断的乡愁》 《我的故事》《雪珂》
《水云间》《新月格格》 《烟锁重楼》
《苍天有泪之无语问苍天》
《苍天有泪之爱恨千千万》 《苍天有泪之人间有天堂》
《还珠格格五之一风云再起》 《还珠格格五之二生死相许》
《还珠格格五之三悲喜重重》 《还珠格格五之四浪迹天涯》
《还珠格格五之五红尘作伴》
琼瑶的性格
当《文学报》记者曹晓鸣采访琼瑶时间"您认为自己是传统女性还是现代女性"时,琼瑶对自己性格的看法:
"我想不是传统的,但崇尚东方的智慧."
"我想我不是传统的,我自幼性格中就有一种叛逆性.《窗外》很大程度上是我的自传.自小我就任性,倔强,我行我素,为此吃了不少苦头.'三岁看到老',你想我会是传统的吗?"
记者进一步问:"那是您的性情.在思想观念,道德伦理,为人处世上您是否尊重和依循传统呢?比如您是如何看待女人的幸福的?"
琼瑶笑着回答道:
"如果这样说我就更不传统了,因为我是价值多元论者,女人幸福以她自己的感觉为度,没有统一衡定的标准,不过这种各不相同的感觉都要有一个明智的前提,那就是作为一个女人要清醒地意识到在这个男人为主的社会里女人的种种不可更变的局限,一味心高志远是不行的.对女人来说幸福的含义是双重的,简单说就是社会价值的实现和个人情感如婚姻,家庭,生儿育女的满足.这两种要求总是发生冲突,双重满足的可能性较小.所以一定要接受这一事实,坦然处之,才可能走向幸福."
记者问:"那么,您是否认为自己是幸福的女人?"
琼瑶回答道:"是的,我尽力而为.我不过是得到了我想得到并且能得到的东西."
琼瑶把"能"字说得特别重,表现出她的自信来.
记者又问:"那么您是否相信有永恒的爱?"
琼瑶的回答巧妙而又出乎人意外:
"两个人到老都有话说那就是永恒的爱了."
记者问:"您觉得自己是个什么样的人?"
琼瑶认真地思索后回答说:
"我觉得自己是个复杂的矛盾体.在情绪上我起落较大,时而快活,时而沮丧,时而天真,时而疯狂,说不上有什么原因.至于人生态度,总的说来我是个悲观主义者,相信人生下来就是受苦的,人生既痛苦又无聊,但在具体的生活中我又留恋着每一阵清风,每一片云彩,为一点小事或喜或悲,当然最终我总是能超脱出来而不陷得太深以致不能自拔."
琼瑶显然善于辞令,且还有着一副悦耳的嗓音.她随之让人感到她的传统还体现在她与丈夫平鑫涛先生的关系中.
说起平鑫涛琼瑶反而显得平静,甚至有点从容不迫了,全不似平先生谈起妻子来时那脉脉含情的情态.
琼瑶说:
"婚姻美满很大程度是依赖双方的心智素质水平,尤其是女方,比如平先生总是牵着我鼻子走却又总让我觉得自己赢了,而我非常重视双方精神上的沟通,哪怕写作再紧张,他出版社的业务忙,我们也总是要抽出相当一部分时间交换对各种问题包括对方的看法,不断地了解对方,也让对方了解自己.若产生分歧,我们不回避也不掩饰自己不愉快的情绪.双方是互相依赖,又尊重彼此的独立人格."
琼瑶还举了一个例子,就是她写作时经常忘了吃饭,全由平鑫涛到时送到面前,所以平鑫涛开玩笑地说:"如不送饭去,琼瑶会饿死在书桌前."
琼瑶说,其实平鑫涛要真地不送饭给自己,自己还是会去找东西吃的,依赖往往是对方培养的,真要依赖不到人也就会自寻出路了,难道还能在一棵树上吊死呀?琼瑶说完自己爽朗地大笑起来.
对于自己的作品,当记者谈到有的评论家认为她是在重复自己时,琼瑶并不愿意就此多讨论,只是简单地回答道:
"读者被触动的神经往往也是单一的,只要能打动人心,重复怕什么,不能打动人花样再多也没用."
琼瑶说她很少去考虑应该写什么,只凭本性,自然的冲动写.她告诉记者她写的常常就是身边发生的真实故事.像《匆匆,太匆匆》中的好孩子就真有其人,她的许多信件至今还保存在他们手中.
记者问琼瑶今后会不会涉足其他题材领域,琼瑶认为至少目前不会,因为她喜欢她习惯的题材范围,轻车熟路,一往情深.
3琼瑶阿姨简介
琼瑶还半开玩笑地说:
"我有时觉得自己在某些方面老长不大,不过我并不认为这是件坏事."
当记者问琼瑶是否重视文学界对她作品的评价时,琼瑶耸耸肩漫无边际地说:"评论界的褒贬我并不在乎,我只要读者,越多越好.我觉得有这么多的人喜
爱我的作品是作为一个作家的最大成功和幸福,有什么权威的评价能与这带给我的快乐相比呢?"
琼瑶还告诉记者两件在大陆上碰到的事:一是她刚到北京不久就收到一件礼物,是一只绒毛玩具狗,送的人没留下名字,一张小纸条上写着:"为了让您喜欢它们,想起时会愉快的."还有是接到一个电话,对方也不通报姓名,只说了一句:"琼瑶,我们非常非常非常地爱你."就搁了话筒.
"我好感动,好感动呀!"
琼瑶说着有些激动,两颊显出了红晕,表现出典型的琼瑶腔.
不过喜悦中也有苦恼事.
琼瑶告诉记者,她发现大陆有一些冒用她名字的伪劣作品,已确证的有《蛇女》,《喷泉》和《同里百合》.
记者看得出她极为在乎这点,很重视自己在读者心目中的形象.
琼瑶说这次来大陆除旅游,探亲访友外,另一件重要事情是了解其作品在大陆的出版情况,并希望有关方面能像台湾一样列出她的书目并进行编号.
琼瑶的形象
琼瑶自称"生来就不够漂亮",但是在许多见过她的作家记者眼里,却另有说法.
1988年,琼瑶第一次返回祖国大陆时,著名电影导演史蜀君曾对她有过描述:"电话里,琼瑶说话声音甜美,柔和,与照片上高高发胖的形象似乎难以统一.联系她人生中两次痛苦曲折的爱情遭遇,不知何故,我想象琼瑶一定是位老练,持重的富婆形象."
但是当史蜀君真地面对琼瑶时,却又另有说法:
"14日上午10时,我和老搭档辜朗晖走进外观朴实,内部装饰华丽的建国饭店.琼瑶坐在前厅咖啡座上,被一群记者包围着.我们没有立即打扰她,站在她六七米处,用电影的行话说,我们的焦距在她前后慢慢平移.进入我视野的琼瑶,细眉细眼,是一个十分十分娇小秀慧的小妇人.身高一米五五左右,看上去比实际年龄要年轻得多.她神情活泼,在她的身上丝毫也找不到一丁点儿昔日的苦难痕迹.她本人与照片上大相径庭,但却与她的声音统一起来.我傻了半天,心想,这么一个小女人,肚子里怎么会生那么多有趣的故事.后来与她熟了,我打趣地提起这话时,两人都笑弯了腰.
"琼瑶送走记者,笑吟吟地走到我们身边坐下,动作那么轻捷,神态那么娴静,我忍不住对平先生说:'你夫人比照片漂亮啊!'"
琼瑶这年回大陆,还有其他记者对琼瑶作了跟踪采访.如《文学报》记者曹晓鸣谈见到琼瑶的印象:"我才仔细地打量起她来:款式别致,色泽鲜亮的大红毛衣,雪花牛仔裤,娇小的身材配着这身衣裳显得十分得体,虽化妆得浓了些,却艳而不俗.特别引人注意的是那双眸子异常明亮,少女式的,里面没有矜持,没有倔傲."
琼瑶谈创作,谈女性
1988年,琼瑶回大陆时,《中国妇女报》记者高博燕,赵世民于1988年4月11日在北京建国饭店琼瑶下榻处采访了琼瑶,下面就是这次采访中琼瑶谈自己的创作和谈女性的对话.
记者问:"您写了四十多部长篇小说,经济效益是否是您的目的?"
琼瑶回答道:"最初我的一些作品是为稿费而写的.因为我要靠它来生活.后来经济不是问题了,但在台湾受过教育的人都会对你说:'属于你的,就要得到,不要放弃你应有的权利.'"
记者问:"开始读您的《窗外》和《我是一片云》,很喜欢,可再读其他的,感受似乎都差不多了."
琼瑶感动地说:"这就是我的味.在台湾有人批评我,说我的作品总是一个风格,没有突破自我.我说你不必到四川馆子去吃北京菜.我可能是一道川菜,你要觉得可口,就吃,不喜欢,可以上别的馆子.台湾的杂志多,作家也多嘛.在以后的写作中,我还要保持这样的味,这是人的个性."
记者问:"您一定了解大陆的琼瑶热吧.有人说:'琼瑶的小说是恋爱教课书.'有的说:'琼瑶给我的心提供了纯净的栖居地.'特别是有的中学生读了您的书茶饭不思,功课无心,整天躲在幻想中,您是否考虑到您的作品的社会影响?"

越来越难看的国产古装剧，到底中了什么毒？

曾经，看古装剧绝对是一种享受，甚至是一代人看电视的主要追求：飘飘长发、流云飞袖、诗词歌赋、飞檐斗拱等诸多复古元素，都令人如痴如醉、拍腿叫绝。恨不得直接穿进古代，做一名大侠。

01

曾经的经典

红极一时的 《大明宫词》 ，曾以唯美的手法，演绎另类的大唐宫墙的爱恨情仇。二十多年过去，尤记当年薛绍与太平公主的情意绵绵，辩机和尚的佛与情，唐高宗李治的忍与让。曾经无比遥远的宫墙秘闻，如同邻家往事，一一呈现于眼前。

可以说，正是这一出柔婉绮丽、哀而不伤的宫廷戏，拉近了我们与大唐的距离，也唤醒了我们对大唐的记忆。

同样让人记忆犹新的还有汇集了陈宝国、倪大红、王劲松等老戏骨的一代神作 《大明王朝》 。

这部剧不仅阵容庞大、演技精湛，服道化也堪称一流，无处不在的飞雪，画面极富诗意，又蕴含庞大的寓意。

工整对仗、言辞华丽的对话，辅以抑扬顿挫、扎实深厚的台词演绎，令观者不由击节怒赞，称其为尊重 历史 又升华 历史 的神剧。

而说到 历史 剧，也不得不提94版的 《三国演义》 ，在那二十多年前的时代，缺少特技、没有特效，拍摄《三国演义》这样的鸿篇巨制，堪称挑战。

当时因为大量的马战场面，演员从马背上滚落是家常便饭，用导演的话说：已经记不清多少人受伤了。

在长坂坡大战中，赵云马落陷坑——那可是真掉进去了，为拍这个镜头，“赵云”的代价是“骨折+脑震荡”。

不光甘于奉献，鲍国安、孙彦军、唐国强等人演技方面也是一流水准，比如在打败袁绍之后，曹操在这位童年好友、成年死敌灵前哭祭的矛盾心理，就令人感同身受。而这份用心打磨的剧本和演技，在今天的影视剧中，已经很少看到了。

也正是这帮硬汉演员的倾情奉献，演绎出了“滚滚长江东逝水”的经典英雄传说。

02

现在的 历史 剧

同样是这部三国大戏，到了2010年，高希希导演翻拍之后，以全新面目呈现，却堪称经典翻车、bug不断，用网友的话说，几乎到处都是槽点：

服道化一塌糊涂，汉服左右衽混搭，赤兔马屁股上的数字编号……

曹操指着“长乐宫”三个字的牌匾说：“这金銮殿上……” 不该是未央宫吗？

引用了一堆后世诗词：“天下谁人不识君” 、 “天下兴亡匹夫有责” ……刘备说袁绍是 “扶不起的阿斗” ，刘备让关羽 “切莫大意失荆州” ，吕布说 “我家貂蝉是古代四大美人之首” ……

好吧，服道化不用心，台词偶尔误用，也就忍了。可是，好好一出 历史 剧、英雄剧，硬生生被拍成了宫斗戏、阴谋戏：

拖沓冗长的吕布戏貂蝉；孙权不但猜忌周瑜，还阴死了吕蒙；庞统之死属于高智商自残……

据统计，类似上述bug，在高版《三国》中足足有150多处，后来，据说导演又花了800多万去修复bug，但出位的画面可以修补，翻车的剧情，怎么修补？

诚然，借助21世纪的各种技术手段，新《三国》特技多了、特效牛了，动辄千军万马的慑人场面也的确叫人虎躯一震，可是这种所谓的表面震撼感，能有多少新鲜度？这样的《三国》，我是真心不敢让自家娃放心、大胆看。

当然，翻车的远不止《三国》，再比如猛一看口碑不错的 《大秦赋》 ，刚一出场秦、赵交战的恢弘场面，还是有点令人耳目一新的——强秦吞并六国，本来就该有这样的气势嘛。

可随着剧情的展开，秦灭六国的大 历史 ，却逐渐变成了家长里短的宫斗剧，从子虚乌有的华阳宫变，到嫪毐和太后的爱情故事，一股TVB姨妈味浓烈袭来。

好吧，宫斗就宫斗吧，横扫天下的秦始皇还染了一身的 “恋爹癖” ：

华阳宫变中，赵政听说关于自己身世的传言，居然第一时间逃出王宫，跑去质问吕不韦是不是自己的亲生父亲，还对他说了一段看起来非常感人（中二）的台词：你若是我的生父，我愿意跟你一起离开秦国，宁愿浪迹天涯，也不愿做一个连生父是谁都不知道的畜生。

不光赵政忙着认爹，另一边的赵姬和大伯公子傒之间，也在忙着玩不着边际的暧昧：火烧眉毛的时刻，俩人你一言、我一语，足足互喷垃圾话两天一夜，真的是两天一夜啊！关键是还只有垃圾话，完全没营养。

这遍地开花的琼瑶附体，真是雷得人外焦里嫩、皮焦骨脆。观众纷纷大呼，《大秦赋》不如改名 “大情妇” 。

不得不说，《大秦赋》的豆瓣评分，从8.9一路降到6.6，这都完全是自己作出来的。

可以说，近年来，凡是跟 历史 挂边的影视剧，如《狄仁杰》系列、《大宋宫词》、《大明风华》等等，几乎都逃不过槽点满格而被吐槽的命运。

03

个中原因

今昔古装剧对比，不少小伙伴不禁感叹：过去的经典影视剧，今天再也无法复制。

简单对比就会发现，以前的 历史 剧，服道化既不能算精美，但胜在用心，细节方面绝对讲究。

比如水德的秦朝，朝堂官服清一色的黑色；土德的汉朝（汉武帝前汉高祖认为汉是水德），官服都是一水的黄色。这并不是迷信，而是当时 历史 时代的服饰标准。

但如今的 历史 剧，却经常二四八月乱穿衣，满满的时代错位感，甚至塑料感，令人分分钟跳戏、出戏。

剧情也是，某些新生代导演可能吸收了西方的“大 历史 、小人物”，但却走了极端，导致在情节方面，过分注重小人物的挣扎，甚至直接套用现代人物关系，充满套路的三角恋、四角恋， 历史 剧甚至拍成了玛丽苏大女主剧。

比如吴宇森的 《赤壁》 ，暂且不说乱七八糟的无脑对白，这部戏里，雄才大略的英雄斗智戏份无限压缩，小乔、孙尚香的感情戏却被各种放大，满满的主次易位感。

这些槽点的存在，给人的总体感觉就是，某些导演的格局越来越小，拍一拍家长里短、男欢女爱没问题，但对于宏大的 历史 格局，却越来越不会把握，无论细节处理、还是英雄对决，都逐渐退化成了“过家家”。

对此，有网友评价，对于很多 历史 剧，原本是兴冲冲跑过来想要大饱眼福，结果却是大跌眼镜。

不得不说，拍 历史 剧的确有一定的难度。编剧导演对 历史 的考究，服化的专业，以及演员对 历史 角色的精准把握，都并不简单。

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