《桃花源记》中如是说：“南阳刘子骥者，高尚士也，闻之，欣然规往，未果，寻病终。”
《桃花源记》注释中又说：“南阳（今河南省南阳县）人刘子骥，好游山泽，高尚不仕。一次，他到衡山采药，深入忘返，看见一条山沟的南岸上有两石仓，一闭一开，因为水深未能过去细看。
他想回家，又迷了路，幸亏伐木作工的人为他指路，才得回去。后来听说石仓内有仙药，但已不知石仓的所在了。
（事见〈晋书"隐逸传〉）文中说刘子骥想探访桃源，不必实有其事，可能是刘氏寻访石仓仙药的故事流传很广，作者因此就这样写。”如此看来，刘子骥和陶渊明当属同类，“高尚”是因为“不仕”，并且都偏爱世上没有的地方。
完整的一篇《桃花源记》里面，为什么会出现一个叫刘子骥的人呢？想想连主人公渔人都没有名字，又为什么要让一个隐士留名且提到他寻病终呢？ 《晋书·隐逸传》中只描述了刘子骥的一段奇异的经历（以上），而且这段经历与武陵渔人的经历极为相似。 我猜想刘子骥与陶潜该是好朋友，或者不仅仅是好朋友，更是陶潜所敬重的一个大隐的前辈，因为最后他“寻病终”，想必年纪该是比陶大，而陶写《桃》的时候也年已六旬，生活困顿不已。
陶正走在人生的最艰难的时期。正在此时，陶想起来了刘子骥（河南南阳，刘麟之，字子骥，东晋末隐士），我想刘的隐居的思想境界一定很高，受到陶的钦佩，再加上过去两人交情，陶便决定将刘的一段经历进行加工，一方面是为了体现对外界纷扰的抗争，对美好生活的向往（中学课本上说了），一方面也用来缅怀已故的敬佩的友人——刘子骥。
所以在自己的旷世之作《桃花源记》最后，要提到他。 这样看来，刘子骥该是个奇人了，能够让一代文人陶渊明赏识乃至敬佩。
那为什么刘子骥只是在历史中只出现了这么少的篇幅呢？这大概就是陶敬佩的地方吧。陶的名气与他的痛苦是成正比的，他越是心有不甘越是写文写诗来表达自己的痛苦，文人很少有真正隐士的，他们心里往往带有一种表现欲望，和这个混杂的世界很难真正割舍。
就算被很多文人所推崇的谢灵运，也不过是游山玩水但绝对不忘写诗记录，而记录的目的便是让别人了解。 而刘子骥什么也没留下，他曾经在衡山隐居很久，与陶的共同点便是“不仕”“隐”，一生的愿望大概也只是为了寻找像“桃花源”这样的地方。
在历史上，他只与“隐”有关，而与“文”无关，我认为这才是大隐，排除掉心中的一切杂念，处变不惊。 在这样一部电影中，有两个故事始终交替着进行——《桃花源》与《暗恋》。
这一古一今，一喜一悲两个故事偶尔交织，引出许多令人大笑不止又余味无穷的纷争。 在这样的交替中，经常出现一个精神恍惚的女人，寻找着一个叫做“刘子骥”的人，让人莫名其妙，却似乎又牵引着两个毫不相干的故事缠绕到一起。
“刘子骥”，何许人也？重翻《桃花源诗并序》时，忽然读到“南阳刘子骥”慕名寻找桃花源，“未果，寻病终”的字样。 细细想来，却原来这痴痴寻找刘子骥的女人便是穿缀全篇的线索，是电影故事的魂！ 一个活在现代的女子，苦苦寻找着十几个世纪之前的人。
也许，她已经寻找了几百个轮回；或许，她还要找下去。“我要找刘子骥！”她向每一个经过她身边的人宣告着，询问着，却又不知那个刘子骥是谁。
也许她的概念中已没有时间和空间，她惶惑而又执著地探寻着，每一个人都那么陌生，都不是她要找的人。 “刘子骥！”“刘子骥！你怎么变成这个样子！”女子错把别人当成她寻的人，牢牢抓住不肯放开。
所有面孔一瞬间变得似曾相识。或许！她的刘子骥正藏在这些面孔中暗笑！她突然迷惑而委屈，几千年的寻找和思念化作空芜而又纷乱的梦魇。
她是否还记得他的模样？是否确定他真的出现过？或者，刘子骥只不过是她虚无的梦。而“那一年，在南阳街，谁陪他吃了一年的酸拉面？……”他忘记了吗？他忘记了吗？她却清晰的记得！全部都记得！女子知道，自己的生命里有过刘子骥，有过他的一颦一笑。
一切在确凿和怀疑中混乱起来。 然而，也许对于哪个女子来说，谁是刘子骥，他是不是存在过都已经不再重要。
她的生命的全部便是寻找，几千几万年的找下去。 所有人都因为女子的探询而莫名，同时为自己的事情忙碌，用废话将她敷衍开去。
别去管“刘子骥”是谁吧！我们忙我们的事来！但他们不知道，自己其实也在寻找刘子骥，无时无刻不在苦苦求索！只不过，他们把他叫做——爱。 他们也在寻找。
江摈柳在弥留之际仍惦念着少年时代的恋人；渔人老陶溯洄而上，为了赢回在妻子面前的自尊；春花和袁老板则在遮遮掩掩之下憧憬着美好的生活。可是，他们要找的又在哪里呢？江摈柳的“白色山茶花”在岁月中风蚀，老陶再也没有找到通往桃花源的路，袁老板和春花的美梦被柴米油盐磨作尘土。
云之凡呢？江太太呢？小护士又怎样？！她们一样地被生活捉弄，被命运大声的嘲笑！没有人找到刘子骥，没有人知道他去了哪里。他只一闪身，就与所有的人避而不见了。
“那一年，在南阳街，有一棵桃树。桃树上面的花开了……”女子在电影的末尾，站在空空如也的舞台。
这里刚刚还有人大笑有人悲。
《桃花源》结局就是老陶从桃花源中回来接春花，看到了春花和袁老板二人吵架，他十分无奈，自己又一次离家出走，去寻找回桃花源的路，可是自己却再也找不到回去的标记了。《暗恋》的结局是江滨柳和云之凡苦恋40年后才得以相见，时以男婚女嫁多年，江滨柳以濒临病终。
《暗恋桃花源》是赖声川最负盛名的一部话剧，因为一代又一代的超人气演员的演绎，因为独具匠心的故事结构，因为悲喜的融合、戏剧的冲突， 因为不管哪个时代，人人都会渴望爱，因为也许每个人心中都有一个桃花源， 所以这部话剧二十年常演不衰。
故事发生在剧场的一个舞台上，暗恋是其中一个剧组，主角是江滨柳和云之凡，他们在上海战乱时相遇相爱，但又因战乱分离，四十年后在台湾又遇见，却是物是人非。
江滨柳有了家室，脖子上戴的还是当年云之凡送他的围巾，而云之凡也芳华已逝。更残忍的是，两个人苦苦寻觅，殊不知这么多年，两个人都在台湾。才有江滨柳痛彻心扉的感叹： 好大的一个上海，我们能在一起；小小的一个台北，却把我们难到了。
另一个剧组则是桃花源，和《桃花源记》颇有渊源。武陵人“老陶”一直打渔为生，但无法生育，与妻子不睦，妻子“春花”跟“袁老板”私通。
老陶无奈伤心的出走，溯河而上，意外地发现了桃花林，进入了桃花源中，度过了一段纯真烂漫到近乎梦幻的时光后，他回到武陵，发现原本如胶似漆，男欢女爱的春花与袁老板已陷入了现实的纠葛和相互的怨怼之中，并没有从此过着想象中幸福美满的快乐生活。
《暗恋桃花源》戏剧最冲突的部分就在于两个不相干的剧组在同一个舞台上排练，看似矛盾，但深思起来又毫无违和感。
谈起创作缘起，赖声川导演说这两个故事看似天南地北，但却可以从中找到他们的共通性。在创作时，我运用了许多对比、不和谐的人物、事情，来满足现代人在潜意识中的某种欲望，我不敢说这是幽默，但我能说， 暗恋桃花源是你我生活中的一个小玩笑，一个会令人发出会心一笑的小玩笑。
这两出戏在同一个剧场中争着排练，不时地相互干扰、打断了对方的演出，却无意巧妙的凑成了一出完美交错的舞台剧。
戏里有一个很说不清道不明的角色，一直在舞台上游来游去，找刘子骥，赖声川导演说在我的某些戏中，有一个神秘的角色会走来走去。我可以跟大家分享，在创作上，我可以很不负责任的说，其实这些角色的加入就是一种感觉。
我感觉这么放会很有趣，就像如果我是个画家，我突然在画中的一面镜子里画了自己。你可以花很多时间研究为什么，这个意义又何在，但我也可以简单的跟你说，我就是这么想而已。
当然，这种说法是非常不负责任，但如果我非要说，我还得补充一句：我想放这么一个角色，因为我感觉对，那让整个构图对。没有他，这整个构图是有问题的，不平衡的。或许我们可以用这个方式来看待这几个角色。
从古代到现在，从男人到女人，大家都在寻找，不停的寻找。江滨柳寻找云之凡，云之凡寻找江滨柳，老陶寻找爱自己的春花，春花寻找她爱的袁老板，神秘女子寻找刘子骥。这些都是他们心中的桃花源， 但是有一天，真相显现，不过一场大梦，桃花源真的存在吗，凡一切相，皆是虚妄。
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