米芾观画巧断案

米芾观画巧断案

传说米芾在安徽无为县任县令时，曾巧断过这样一件案子。

有个做买卖的李老汉，上县衙哭诉三家邻居赊欠了他的货款，赖账不还：一个邻居叫侯山，说要进一批山货，将李老汉的银子全借走了；另外两个邻居叫马有德和朱进城，说要帮李老汉换货，将他店里的货物悉数拿走了。但都是银两有借无还，货物有出无进，搞得他身无分文。

米芾便把三个邻居找来对质，他们都异口同声：“生意人讲究的是货银两讫，即使赊欠，也有凭证，他无凭无证，纯属诬告。”

李老汉连声叫屈：“大老爷明鉴，这三个恶邻欺小人目不识丁，所立借据都是伪证。幸亏我旱作防备，记下账目，请大老爷审查。”说着呈上一卷画。

三个邻居也不相让，说道：“这种瞎涂乱画算得了什么账目？”

米芾拿过画卷一看，见几幅画虽然画得都很粗糙，但形象可辨。他端详了一会儿，就频频颌首，若有所思，对三个邻居说道：“这画卷，可是真凭实据，铁证如山，你们休得抵赖。”

三个邻居还是不认账。米芾指着一幅画说：“这里有只猴子背靠着一座大山在吃山货。难道不是你侯山赊欠他银子做山货生意嘛？”

然后，他指着另一幅画说：“这匹驮货的马，蹄下有个婴儿，但是马屈着腿没有往婴儿身上踩下去，这不就是马有德行吗？这马驮的货正是你马有德搬走李老汉的货物。”米芾又指着一张画说：“看这头猪在城门内拱食，这些食物都是人们吃的东西，明明指出你朱进城从李老汉店中搬走的货物。”

在审理此案时，米芾特地将李老汉的街坊邻居都找来旁听。其中不乏有正义感的人。因为以前他们觉得李老汉拿不出账目，又讲不出画中的内容，所以有话也不敢说。现见米芾一眼看透了事实的真相，也就纷纷出头作证，说他们曾耳闻目睹过三人向李老汉借过银两，搬过货物。而三人生意越搞越兴旺，李老汉却变成了个穷光蛋。

米芾对着侯山等人斥责道：“物证、人证俱在，你们还有何说？”

侯山、马有德、朱进城三人见抵赖不过，只得当堂将本息全数归还给李老汉。李老汉收回本钱，重整旗鼓，生意又兴旺起来。

苕溪诗帖 米芾 翻译

米芾《苕溪诗帖》白话释义：

我将要前往苕溪（位于浙江省北部），戏作苕溪诗呈给各位朋友。襄阳漫仕（米芾自称，祖籍太原，因其祖父徙居湖北襄阳，曾在襄阳居住）米黻。因为夏天的美好松竹我留在这里，如今为了领略秋天的美景，我要前往苕溪去看那儿的溪山。

平日总是歌咏白雪，现在我要到那里创作采菱的歌谣。鲈鱼摆在饭桌上好像一缕缕的玉一样，橘子开满洲头绽放团团的金光。在这水宫的无限美景中，让我追随着前人谢灵运（旅圣）的足迹在这里尽情地游玩一番吧。

半年的时光可以依傍在修竹林里歇憩，三个时节能够欣赏美丽的花朵。慵懒地倾倒惠泉酒小酌，每每点杯壑源茶细细品尝。主人贤友良多，摆席开筵，环看四周的群峰，它们也被宴会的哗闹声打破了沉静。早起去朋友家归还书简，便不由得因思念家乡而嗟叹不已。

我在这里居住半年，接连与诸位胜友共饮。可是我因为身体有恙，每次相约自己只是制备菜饭漫谈而已，时常还向刘、李、周三位朋友借书。

喜好慵懒闲适的生活却无法推却朋友的盛情，自知穷困哪里希冀通达。贫穷并非道理的拙劣，得病才发觉养心的功效。农家小院可以留客，青冥的天空任凭鸿雁们自由飞翔。乘着秋帆追寻贺怀智的足迹，载着美酒乘船过江东。

厌倦从仕的生活到处流落，不断地驱车四处游玩。热的时候随便找个地方住下。快凉的季节就顺着河流往东边飘去。到了新的地方亲近或是陌生的人聚在一块，身处异乡感觉也像在家乡一样。看着又能穿暖又能食饱的自己，便觉得心中有愧于贫穷但博学的古贤人梁鸿。

旅游饮食都因得遇相知而小驻，像在水上飘来飘去的渔家一般只因有兴致便去游玩。诗句写满了游玩荆水的感闻，迈向时卞峰胸襟甚为豁然开朗，胜句连篇。渡过剡溪仿佛在追寻戴公的足迹，游览古梁国一定要赋上一篇。傍晚渔歌接连响起，情景如画，还有小船作陪，何等惬意！

与密友从春天分开，红薇已经开过，万物繁茂的夏天也将过去。成簇的枝头上鸟儿很是自得，似乎含情脉脉地看着我。漫野间兰花点缀出绚烂的颜色，漆黑的夜晚坐在船头只有岸边的石头与河水相碰对声，仿佛石头在与我对话一样。却看那可怜的皎皎明月，依旧洒满船中，凄清如许。

原文：

将之苕溪，戏作呈诸友。襄阳漫仕黻。 松竹留因夏，溪山去为秋。久赓白雪咏，更度采菱讴。缕会玉鲈堆案，团金橘满洲。水宫无限景，载与谢公游。 半岁依修竹，三时看好花。懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。主席多同好，群峰伴不哗。

朝来还蠹简，便起故巢嗟。 余居半岁，诸公载酒不辍。而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。 好懒难辞友，知穷岂念通。贫非理生拙，病觉养心功。小圃能留客，青冥不厌鸿。秋帆寻贺老，载酒过江东。 仕倦成流落，游频惯转蓬。

热来随意住，凉至逐缘东。入境亲疏集，他乡彼此同。暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。 旅食缘交驻，浮家为兴来。句留荆水话，襟向卞峰开。过剡如寻戴，游梁定赋枚。渔歌堪画处，又有鲁公陪。 密友从春拆，红薇过夏荣。团枝殊自得，顾我若含情。漫有兰随色，宁无石对声。却怜皎皎月，依旧满舡行。

扩展资料 写作背景：

《苕溪诗》是米芾元祐戊辰（1088年）八月八日从无锡去往苕溪（今属浙江湖州）时所作的六首诗，是米芾的经意之作。诗题称“将至苕溪戏作呈诸友”，其中包括五律六首。从诗中的内容可知，这时侯米芾是在无锡，已经从春天住过夏天，到这八月（秋中）间才预备离开无锡到湖州去，此卷正是其将要离无锡时写的。

米芾自撰《头陀寺碑》里说道：“元祐戊辰，集贤林舍人，招为苕吾之游九月二日道吴门，以王维画古帝王易于龙图阁待制俞献可字昌言之孙彦文。翌日，与丹徒葛满、字季忧检阅审定。五日吴江舟垂虹亭题。”

这时候米芾已经离开无锡，正从苏州下船，经行江向西出发。到湖州约在重阳之前，其时应在书此卷之后不久。诗中又有“凉至逐缘东”和“句留荆水话”之句，那是指到江东——苏州、湖州之前，原曾旅居湖北。

林舍人是林希，万历《湖州府志》载，林希在元祐二年（1087年）就任湖州太守，到元祐四年（1088年）由吕温卿接任。

此卷写于元祐三年戊辰，正是林希知湖州时。唐颜真卿曾作湖州刺史，所以米芾以鲁公比林氏。这些就是米芾作此六首诗的情景。

米芾书《苕溪诗》时，年三十八岁，比他的另一个行书代表作品《蜀素帖》仅早四十余天，《苕溪诗》也是他的书法风格逐渐成熟时期的作品。

文章赏析：

《苕溪诗》中侧锋运用十分丰富，而且有些夸张，“看”中撇的笔画是夸张的侧锋运用，又有些飞白意味，毫无做作的嫌疑。

《苕溪诗》中横竖笔画大多重入轻收，以侧锋重按起笔，然后调为中锋，行笔迅速，显得痛快淋漓。

每个字笔画的长短粗细、屈伸正侧，乃至整篇各个组成部分所占空间的大小、疏密，都极富变化。总之就是“锋势郁勃，挥霍浓淡如烟云，变怪多态”侧锋的使用，给米芾的字增添了千般风流，万种仪态。那种爽利超逸的气质在笔锋的肆意挥洒中表现得淋漓尽致。

《苕溪诗》中用笔方圆并用，变化跌出，米芾习惯在用笔之中方和圆结合在一起使用，方中有圆，圆中寓方，张力十足。

在《苕溪诗》中方圆的运用极为普遍，圆转处稳健雄厚，气势雄浑，颇有颜真卿风韵；方折处果敢迅疾，意趣天然。

每一个线条都刚柔并济，富有弹性。米芾用笔藏露变化十分明显，几乎每个笔画中都有藏露，信手拈来，非常自然，使鉴赏者能感受到极为强烈的韧劲。

书法家米芾的简短故事

从先前的“秀、瘦、雅、透”到清代郑板桥称米元章论石之“瘦、皱、漏、透”之说,都是对米公品石、相石经验的高度概括一方奇石,如果具备这“四字真言”,它必有那阳刚之谓,外形轮廓棱角毕现,刚硬修长,中躯坚挺,不肿不疲,骨气显然，也就是所谓的“瘦”，侧重于石体外部轮廓的整体变化，给人清奇古怪，风骨嶙峋之感;如石之表面起伏跌荡, 纡回峭折,阴阳正背,石肤富于变化,又就有了皱的苍桑;加上石体玲珑多孔,左右上下宛转相通,布局自然,有路可循,四处通达,内部变化多端,这样就具备了”四字”的全部精 。

它们各有侧重,但又相互协调,相互掩映,给赏者以心灵震撼。也正是这种从外形到内在的极富变化的矛盾冲突又有着统一和谐，即出人预料又在情理之中的独特审美观,迎合了当时以米芾为代表的士大夫们为人处事的心态,他们陶醉其间,衷爱奇石,修身养性,我想这也就自然成了米芾的嗜好。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?米芾收藏之《灵根》供石

北宋书画家米芾简介 米芾是怎么死的？

人物档案

姓名：米芾

别名：米黻

国家：中国

民族：汉族

所处朝代：北宋

祖籍地：山西太原

出生地：湖北襄阳

出生日期：公元1051年

逝世日期：公元1107年

职业：诗人、书法家

其他成就：北宋四大书法家之一

其他作品：《草书九帖》、《多景楼诗帖》、《珊瑚帖》、《蜀素帖》等

宋仁宗皇佑三年（《晋太保谢安石帖后》有句云：“余年辛卯，今太岁辛已，大小运丙申丙辰，于辛卯月辛丑日，余于辛丑丙申时获之，此非天耶？”），米芾在一个官宦世家出生，祖父曾祖父等人都是武职。

出生于一个官宦世家，可想而知，米芾一定自幼就受到了极好的教育。不过与祖辈都以武职入官场不同，米家人对于米芾的教导却更倾向于文字方面。

米芾《群玉堂米帖》自叙云：“余初学颜书，七、八岁作字，至大一幅，书简不成。”从这里可以看出，米芾大概在七八岁的时候就已经开始练字了。

《襄阳县志·古迹》：“襄州新学记碑：贞元五年卢群撰，罗让行书。……罗让字景宜，……让书襄阳学记最有名。米元章始效其作，后乃超迈入神耳。宋人避英宗本生于濮安懿王讳，故或称罗逊”。从这里可以知道，米芾七八岁开始学习书法的时候，启蒙老师是当时襄阳著名的书法家罗让。

《米海岳年谱》：“五年庚子，手帖云：余年十岁米芾简介，写碑刻，学周越、苏子美扎，自成一家，人谓有李邕笔法，闻而恶之。”宋朝嘉佑五年，大概十岁的时候，米芾开始学习碑刻，以周越、苏子美为师。勤奋练习之后，不想自成一家，小有成就。

《米公祠及米芾族裔脉源考》：“自宋治平四年随母阎氏离乡到京都汴梁，其母内廷侍侧英宗高皇后，他自然邀幸得迁”

宋治平四年，米芾跟随母亲迁到京都汴梁，米母进入宫廷侍奉宋英宗高皇后。《全宋词》：“以母侍宣仁皇后藩邸米芾简介，恩补校书郎……”

魏平柱《米芾年谱简编》：“神宗熙宁元年戊申（1068年），恩荫入仕为秘书省校书郎当在本年。”

大概是因为米母在宋英宗皇后还在潜邸的时候就侍奉在右，功劳颇高，米芾因为母亲得以恩荫入仕为秘书省校书郎。

虽然是因为母亲的恩德，才得以进入朝廷为官。但是并不代表米芾本人并没有才能，他最后凭借自己的能力，官至兵部侍郎、敷文阁直学士。虽然没有出将为相那样，位高权重，但是至少也不是六七品芝麻小官的品级。

米芾老老实实的当自己的官，没有什么大错，也没有什么出彩的地方。一直到绍圣二十年的时候才去世，享年八十岁。

米芾小知识

1. 关于米芾小时候学习的故事
学书 米芾小时候在私塾馆学写字，学了三年，也没学成。

一天，一位进京赶考的秀才路过村里。米芾听说这秀才写得一手好字，就跑去求教。

秀才翻看了米芾临帖写的一沓纸，若有所悟，对他说：“想跟我学写字，有个条件，得买我的纸。不过，贵点，五两纹银一张。”

米芾一听吓了一跳，心想：“哪有这么贵的纸，这不是成心难为人吗？”秀才见他犹豫了，就说：“嫌贵就算了！”米芾求学心切，借来五两银子交给秀才。秀才递给他一张纸说：“回去好好写吧，三天后拿给我看。”

回到家，米芾捧着五两纹银买来的一张纸，左看右看，不敢轻易使用。于是翻开字帖，用没蘸墨汁的笔在书案上划来划去，想着每个字的间架和笔锋，这样琢磨来琢磨去，竟入了迷。

三天后，秀才来了。见米芾坐在那里，手握着笔，望着字帖出神，纸上却一字未写，便故作惊讶地问：“怎么还没写？”米芾一惊，如梦方醒，才想起三天期限已到，喃喃地说道：“我，我怕弄废了纸。”

秀才哈哈大笑，用扇子指着纸说：“好了，琢磨了三天，写个字给我看看吧！” 米芾提笔写了一个“永”字。秀才拿过来一看，这个字写得很好，比先前写的字大有进步，于是问道：“为什么三年写不好，三天却能写好呢？”米芾小心答道：“因为这张纸贵，我怕浪费了纸，不敢像先前那样信笔写来，而是先用心把字琢磨透了……” “对！”秀才打断米芾的话说：“学字不只是动笔还要动心，不但要观其形，更要悟其神，心领神会，才能写好。

现在你已经懂得写字的窍门了，我该走啦。”说着，秀才挥笔在写有“永”字的纸上添了七个字：“（永）志不忘，纹银五两。”

又从怀里掏出那五两纹银还给米芾，便出门上路赶考去了。 米芾一直把这五两纹银放在案头，时刻铭记这位苦心教诲的启蒙老师，并以此激励自己勤学苦练。

（故事亭中国名人故事 /mr/zg/） 米芾以书法名世，他的成就完全来自后天的苦练，米芾每天临池不辍，史料记载：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之。”

他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。（据孙祖白《米芾米友仁》）。

米芾作书十分认真，自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”（明范明泰《米襄阳外记》）。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。
2. 关于米芾小时候学习的故事
宋代著名画家米芾小时家境不富裕，花学费在私塾学写字三年亦长进不大。

一日，他听说有位路过村里的赶考秀才写字好就去请教。秀才翻看了米芾的临帖后说：“想要跟我学写字，有个条件，得买我的纸，可纸贵，五两纹银一张。”

米芾心想哪有这样贵的纸，但出于学字心切，米芾一咬牙借来银子交给秀才。秀才递给他一张纸说：“回去好好写，三天后拿给我看。”

回到家，米芾捧着这张用五两银子买来的纸，左看右看也不敢轻易使用。于是对照字帖，用没蘸墨水的笔在书案上划来划去，反反复复地琢磨，把一个一个的字印在心里。

三天后，秀才来了，见米缉龚光夹叱蝗癸伟含连芾正坐在桌前，手握着笔，望着字帖出神呢，纸上竟滴墨未沾。便故作惊讶地问：“怎么还没写？”米芾如梦方醒，才想到三天期限已到，喃喃地说：“我怕弄废了纸。”

秀才哈哈大笑，用扇子指着纸说：“好了，琢磨三天了，写个字给我看看吧！”米芾抬笔写了个“永”字。秀才一看，字写的遒劲潇洒，便故意问道：“你为什么三年学业不进，三天却能突飞猛进呢？”米芾想了想说：“因为这张纸贵，不敢像以前那样随便写来，而是先用心把字琢磨透了再写。”

“对！”秀才说：“学字不光是动笔，还要动心，不但要观其形，更要悟其神，心领神会，才能写好。”说完，挥笔在“永”字后面添了七个字：（永）志不忘，纹银五两。

又从怀里掏出那五两银子还给米芾，头也不回地走了。
3. 米芾学书主要讲了什么
米芾是一个有真才实学的人，不善官场逢迎。

使他赢得了很多的时间和精力来玩石赏砚钻研书画艺术，对书画艺术的追求到了如痴如醉的境地，他在别人眼里与众不同，不入凡俗的个性和怪癖，也许正是他成功的基石。他曾自作诗一首：“柴几延毛子，明窗馆墨卿，功名皆一戏，未觉负平生。

”他就是这样一个把书画艺术看得高于一切的恃才傲物人。米芾平生于书法用功最深，成就最大。

米芾自称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟，这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫。书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。

在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一“心经”，这种影响一直延续到如今。

米芾除书法达到极高的水准外，其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等。

显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重，但过头话也不少，诮颜柳、贬旭素，苛刻求疵。
4. 米芾学书米芾买纸之后怎么做
米芾是宋代著名的画家，他不但绘画有名，而且书法也很有造诣。

米芾小的时候，曾经跟村里的一位私塾先生学写字。这位先生拿出一本字帖给米芾，说：“你天天照着字帖写，写好送我批阅。”

米芾学字三年，不知写了多少张纸，可是字仍然写得平平常常。先生拿着戒尺指着他的脑袋责备说：“笨小子，还是回家放牛吧！”米芾只好停学回家了。

但是，米芾不甘心，总想学写字。一天，村里来了一个秀才，秀才是赶考路过这里的。

米芾听说这秀才的字写得很好，就跑去求教。秀才见他虽是个小娃娃，但十分好学，便答应教他试试。

米芾按原先的办法，照着字帖，写了厚厚一沓子纸，一清早，就当见面礼送给秀才看。 谁知秀才随便翻了翻，把纸一放，冷冷地说：“请我教你写字，有一个条件，得用我的纸才行。”

米芾感到莫名其妙。但为顺从老师，他满口答应说：“只要能写好字，怎么都行。”

秀才笑了笑说：“我的纸得五两纹银一张。” 米芾吓得目瞪口呆，心想：哪有这么贵的纸呀？这不是成心为难我吗？他犹豫起来。

“不买我的纸，就算了。” 一听秀才说算了，米芾急了，忙说：“我找钱去！”边说边拔腿就往家里跑。

可他家并不富裕，哪里舍得买这么贵的纸呢？但母亲经不住米芾的百般央求，只好把自己从娘家带来的手饰当了五两纹银，给米芾拿去买纸。 秀才接过银子，把一张纸给了米芾，说：“你好好地写吧。

”然后把银子放进袖筒里走了。 米芾拿着五两纹银买的那张纸，左看右看，觉得不过是一张普通的纸。

可他再也不敢轻易下笔，只是在那里认真地琢磨字帖，用手在书案上画来画去，想着每个字的间架和笔锋。琢磨来，琢磨去，他便入了迷，把字帖上的字一个一个地都印进了自己的心里。

到了吃午饭时，秀才回来了。他见米芾坐在那里，手握着笔，望着字帖出神，纸上却一字未写，便问：“怎么不写呢？” 米芾一惊，如同梦中醒来。

他喃喃地说：“纸贵，怕废了纸。” 秀才哈哈大笑，用扇子指着纸说：“你琢磨了这么半天，写一个字给我看看！” 这可奇了，米芾写了一个“永”字，既和字帖上的字一模一样，又好象不一样，可漂亮了。

秀才乐了，米芾自己也十分高兴。 秀才问米芾：“你说，为什么现在能写好？” “过去写字时，没有用心，因此总写得不好。

这次因为纸贵，我怕浪费了纸，先把字琢磨透了……” “对，”秀才捋着胡子说，“学写字不只是动笔，还要动心，不但是观其形，而且要悟其神，心领神会，才能写好。 现在，你已经懂得写字的窍门了。”

几天过去了，秀才要走了。米芾依依不舍地送别老师。

分手时，秀才送给他一个布包，说：“不枉师生一场，我送给你这包小小的礼物，但你千万要在回家后打开。”米芾目送秀才远去，直到看不见他的背影才回家。

回家后，米芾打开布包一看，泪水不禁夺眶而出，原来这包里装的正是那买纸的五两纹银。 后来，米芾成了著名的画家和书法家。

他一直把这五两纹银放在案头，时刻铭记着这位苦心孤诣教他写字的秀才。
5. 米芾的成功在于什么
米芾的成功在于：他借助一种墨戏态度和母题选择达到了他所追求的文 人趣味。

米芾意识到只有改变传统的绘画程式和技术标准，才能达到一种新 的趣味目的。而苏轼关于绘画也有一套理论，他主张“出新意、寄妙理”的 豪放之风，这一点和米芾的见解有相近之处，但却仍有分别。

究其原因：米 芾首先是一个收藏宏富的收藏家、鉴赏家，对历代绘画的优劣得失了然于胸， 更多考虑的是绘画本体的内容：而苏轼首先是一代文豪，然后才以业余爱好 者的身份来发表他的绘画观，较多地以文学的标准来衡量和要求绘画，固然 不乏真知灼见，但终究与画隔了一层。所以后人多是把米芾当作画家，而把 苏轼当做美术理论家来看的。

心中记住的是苏轼的画论，而手中实践的却是 米家云山，尽管苏轼有画传世而米芾一无所有。作为历史研究，不能不指出 米芾的美术思想，远比苏轼更有超越时代的勇气和魅力。
6. 米芾的书法有什么特点
米芾的书法因为个性过于不羁、一味地追求“势”，终使他的书法偏失，现 存的米芾篆隶，的确不怎么工整。

因为他对唐人的草书持否定态度，所以草书也 写得一般。米芾作书十分的认真，不像某些人想象的那样，不假思索一挥而就。

北宋四家之中，如果论体势骏迈，米芾当属第一。 米芾的成功完全来自后天的苦 练，丝毫没有取巧的成分，米芾每天临池不辍。

他的儿子米友仁说他甚至大年初 一也不忘写字。 米芾能书又能诗，诗称意格，高远杰出，自成一家。

尝写诗投许冲元，自言 “不袭人一句，生平亦未录一篇投豪贵”，别具一格为其长，刻意求异为其短。 米 芾画迹已经没有传世的作品，在他自著的《画史》记录了他收藏、品鉴古画以及自 己对绘画的偏好、审美情趣、创作心得等。

这应该是研究他的绘画的最好依据。 米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。

然如果不论苏东 坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，但就书法一门艺术而言， 米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。 米芾的书法作品，大至诗 帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。

从现存的近60 幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来。米芾的书 法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅 山都曾学习米芾，这种影响一直延续到现在。

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