郑板桥判茨菇案

郑板桥判茨菇案

某年冬天，兴化农民金焕根运了一船茨菇到范县，卖到菜行。老板说泥水很多，硬要打六折。其实，金焕根已将售价打折扣，本应900 文钱一担，他只要800 文钱。但范县菜行就此一家。老板欺金焕根远道而来，又急于卸货，只肯给他480 文一担。他说：“不然，你把泥土洗净了，我给足你800文一担。”可是泥水都上了冻，再淘洗茨菇嘴就会脱落，更卖不出什么钱。金焕根只好到县衙告状。正好郑板桥刚刚就任范县知县。郑板桥说：“买卖各有自由，人家不收你的茨菇，又不触犯王法，我怎好处罚人家？若我硬要人家收下茨菇，有人告我袒护同乡，贪赃枉法，我可担当不起！”

金焕根慌了：“这船茨菇是我们金家庄八户人家的血汗，八家老小都等着这船茨菇钱过年哩！菜行老板有意压价，可要我们命了！”

郑板桥心软了，说：“你先回船，我马上就来。你听到鸣锣喝道的声音，就在菜行门口泼一点泥水，我自有道理。”

金焕根回船不久，就听到鸣锣喝道的声音，连忙将一桶泥水泼到菜行门口。菜行老板气得一把抓住他的衣襟。正巧郑板桥轿子到了，老板就扭住金焕根告状：“这个兴化刁民竟将泥水泼到俺菜行门口，请大老爷惩处。”

郑板桥连忙下轿，对着泥水就作起揖来。旁人都看呆了，郑板桥却说：“家乡之土，焉有不拜之礼！”

老板见状，只得改变腔调，唯唯喏喏地说：“是！是！县太爷家乡之土比金子还值钱！”

金焕根恍然大悟，插上话来：“老板，我这带泥的茨菇大概比金子还值钱了？”

老板自知说漏了嘴，只得吩咐伙计：“县太爷家乡的茨菇，全部按900文一担收下！”

郑板桥连忙拦住：“我家乡的泥土既比金子值钱，那就不是加100 文钱一担就能买下的。我看，他原要你800文的担，你仍按800文一担付钱吧！”

齐白石画虾用什么宣纸

问题一：齐白石画虾的秘决是什么 高度的笔墨技巧，在表现了水墨、宣纸的独物性能外，又将虾之质感表现的淋漓尽致， 是白石笔下最写实的对象之一。画中六只虾形态各异，栩栩如生，淡墨绘成的躯体更显虾体晶莹剔透之感。
浓厚的乡土气息，纯朴的农民意识和天真浪漫的童心，富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命，而那热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑朴稚拙的造型和笔法，工与写的极端合成，平正见奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言和视觉形状，相对而言则是齐白石艺术的外在生命。
齐白石画虾已入化境，在简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾。粗壮、浓厚的茨菇，与群虾的透明、轻灵纤细形成对比。
齐白石画虾表现出了虾的形态，活泼、灵敏、机警，有生命力。是因为齐白石掌握了虾的特征，所以画起来得心应手。寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。硬壳透明，由深到浅。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰节奏的由粗渐细。
齐白石用笔的变化，使虾的腰部呈现各种异态，有躬腰向前的，有直腰游荡的。也有弯腰爬行的。虾的尾部也是寥寥几笔，既有弹力，又有透明感。虾的一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出。
取舍：对水中的虾，为表现出那种透视感，齐白石的线条有虚有实，简略得宜，似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱小有序，纸上之虾似在水中嬉戏游动，触须也像似动非动。[

问题二：齐白石的画都是用什么纸张画的秘密 “齐白石老先生他一辈子用什么样的纸呢，他一买纸就存很久，因为宣纸存得年头越久越好使，直到解放后他用的纸，还是解放前生产的。白石老人用的纸老是那种棉连单宣。有人说画纸有一张能揭成两张，对不起，白石老人是不用那种宣纸，那叫夹宣。他怕人揭成两张，他只用单宣。”齐白石作画一般都是用生宣纸，在生宣纸中最常用的是最薄的“料半”，这种纸是一种吸水吃墨很强的宣纸，最能表现笔痕，但因渗水太快，不易掌握。之故作伪者往往因功力不足而露出破绽。

问题三：画齐白石的虾,悲鸿的马,郑板桥的竹.用什么牌的生宣纸画好呀????? 齐白石画虾大多是用安徽产,生宣中的玉版,笔痕水迹清楚,渗化适中;徐悲鸿画马用纸就不太讲究,只要是生宣就行,因条件所限;郑板桥大多是用安徽生宣,至于牌子,现无从考证啦.

问题四：国画大师齐白石画虾几乎不画水，但观赏者会感觉仿佛满纸生水，虾游水中这是什么原因？ 亲，此画水非彼画水…

问题五：秦牧散文《虾趣》中作者通过什么事例来说明齐白石画虾已达到了栩栩如生的境界？ 齐白石的“虾兴趣欣赏
齐白石（1864年至1957年），卫七嗯胡安字，号兰亭，滨生的名字号白石山，遂以齐白石名世界;骐达木人，木居士，红豆生，星塘老房子的后人，由单翁，山贤主会场，寄园，萍翁，寄萍，招募，的龙山总裁，300平版画化名和自的百万富翁人数，100梨树的主人。湘潭，湖南，20世纪的中国画家，他是一个放牛娃的木匠，油漆工，俭朴的生活，他永远不会忘记农村生活，农村生活的孩子，尤其是常见的对象，鱼，花，鸟，竹的感情，这些都成为他的绘画主题，反应似乎充满活力的作品，尤其是鱼，点的一个极好的。
齐白石的虾趣“，写于1948年，现在收藏在湖南省博物馆，在他的晚年华谊成熟的代表作品。齐白石从小就生活在池塘里，经常钓虾发挥青年开始画虾，复制后约40岁，徐渭，李傅童明和清代画家画虾，63岁，他画的虾非常相似，但没有足够的“活”的，将被保存在一个碗里几个长臂虾，置于画案，每日观察，他的虾画虾也成为他的具有代表性的艺术符号。白石画虾转型概括地说，表现在墨在水中游弋虾。墨水的形式，用钢笔三个方面的画虾，虾虾趣“下面的简要赏析。
，从墨西哥法律的角度来看，的眼睛淡墨画虾浓墨点好把握艺术相结合的油墨，水和宣纸的效果，所以虾看起来通体透明，生动。油墨色调深浅不一，一个充满活力的表演。一对厚，黑眼睛，头中间用一点点的焦墨，增加触摸笔油墨的虾，小虾的头部点附近的头的重量感出现在清澈见底的变化。腰部，然后虾淡墨指出的是，与头重墨形成了鲜明的对比，透明，游泳在性能上的虾的生活图像的头。用钢笔和墨水的完美结合，形神，可以说是前所未有的，开创性的中国写意现实型墨水使用大量的，有着巨大的影响
形状的虾，齐白石画虾，多为“长臂虾在他的晚年齐白石画虾”南美白对虾“的模式，追求形神兼备，8的虾虾的形状和油墨的现实主义画家。大小，有的打闹，一些环顾四周，一些耳语。中间的几只虾看似热闹非凡，但在现实中复杂而不乱，密切观察每个虾都清晰可辨的，画生动。虾是一种社会性的动物，最喜欢玩闹的虾在这张照片中的场景是，当他们相互嬉戏，在目前，难怪这幅画被称为“虾戏画的人的内心世界的反应，约白石老人，这幅画可以追求的目标。虾极具观赏性，并需要高文化素质的人为了欣赏美，白石老人具有较高的文化修养。虾好动，精力充沛，从中我们可以看到一个乐观的，自足的，充满活力和欢乐的图像老人。
几笔笔的变化，侧前方用钢笔淡墨腰部呈现出各种不同国家的虾，躬腰，只要游荡，俯身爬行，放入虾仁透明性和动态感，人们认为它是有弹性的，生命的气息。虾尾是少数几个淡墨，无论是弹性性能的虾，但也透明感。虾的前爪由几个部分之间的精浆，打开的形状，两螯钳，直到一起虾，圆润，强度更强大的淡淡的笔。虾的触须用淡墨线绘制。此外，为了以示亲切感的角度，结合实际情况，简要得当，像软实时就像打破真正的，直的或弯曲的，混乱的小有序的线条，让虾在纸面上看似打在水中游移动，触角也似乎移动不采取行动，努力深入到他们的形式和表现的精神特征。
从民间画家文人画家齐白石的过渡，他将是富裕农民的生活民间艺术欢乐的气氛融化成的文人绘画，不仅扩展了文人画的题材，但也更新了文人画的艺术境界，开辟了新的篇章与时代精神的。

问题六：群虾图的画作一 《群虾图》的尺寸为：103×34.5cm。画作上的钤印为：“借山翁（朱）大匠之门（白）”。作者落下的款识是：“新波同志属，九十三岁白石。”。创作年代：1953年 齐白石画的虾卓有奇奥，虾的通身作半透明状，一个个都浑身湿漉漉的宛若在水中央。每一笔都代表虾体的一部分，一笔一螯，一笔一环一节，触须蔓长，虾眼和虾脑上的重笔，干湿用得恰到好处，虾体颇具弹性。真是一奇观，令人叫绝。尝自诩：“八大山人尚不能如此”。李苦禅曾说：“白石翁画虾，乃河虾与对虾二者的‘合象’”。 叶浅予评到：虾的精神状态，虾的有弹力的透明体，虾在水中浮游的动势。把艺术造型的“形”、“质”、“动”三个要素完满的表现出来，这样丰富的内容，齐白石先生用的是极简练的笔墨，不能多一笔，也不能少一笔，一笔一笔可以数得出来。细数是幅群虾图，是齐白石93岁时所画。共画了五个半虾。画半个虾也是白石老人的用意所在，为何？让能看了意犹未尽，画外有画。如果把右上方的虾画完整，则只有六只虾，数得尽，反之画一半，则让人感觉画外还有很多虾，从上往下游来。齐白石曾贴出润格：“白石画虾，十两一只。画虾一只，索价纹银十两”。如此价格足见其技艺之精，尽管价钱昂贵，登门求虾者仍然不少。一位富人见了画价，心中盘算一翻，于是，以白银35两向他购画，他洋洋自得，以为必有赚头，已付纹银35两，总得画四只虾吧？次日，画家作品已成，富人展卷一瞧：“画上只有三只虾？不对呀，那多余的5两白银岂不白送了！”富人正待开言，仔细一看，发现还有半只虾隐身于水草之中，只见一截虾尾。这一故事也许只是街头的传闻，但故事的背后说明了一个画理，也道出了中国画的“意味”。白石老人所创造的虾，其实并不存在于自然界中，但在符合虾的共性前提下鬼斧神工地将他的“妙在似与不似之间” 的理念演绎到了极致。 齐白石的水族在近现代画史中享负盛誉，贺天健曾赞其水族“神妙无比”，是“几百年所未有的”。其中最为人称道的就是虾，他的虾形神毕具，透明性和软硬质感兼备，前无古人。齐白石1928年题画道：“余之画虾已经数变，初只略似，一变毕真，再变色分深浅，此三变也”，之后不断提炼笔墨，他曾称“吾画虾几十年始得其神”，可见他用功甚多。胡橐谈到齐白石画虾时说：“经过辛勤劳动千锤百练，才能充分利用纸、笔、墨的性能，掌握水墨在宣纸上的自然渗化，表现虾有阴、阳、向、背、轻、重、厚、薄、软、硬的感觉。而且由墨色浓淡鲜明，又稍有晕开，永远好像没有干的样子，因此，把虾画在纸上就和在水里游泳一样，气韵非常生动。”白石老人曾道：“苦把流光换画禅，工夫深处自天然”，洵为至论。

齐白石简介

齐白石（1864年1月1日─1957年9月16日），祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭）。

原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。

是近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。

齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。

扩展资料：

浓厚的乡土气息，纯朴的农民意识和天真浪漫的童心，富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命，而那热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑朴稚拙的造型和笔法，工与写的极端合成，平正见奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言和视觉形状，相对而言则是齐白石艺术的外在生命。

现实的情感要求与之相适应的形式，而这形式又强化了情感的表现，两者相互需求、相互生发、相互依存，共同构成了齐白石的艺术生命，即齐白石艺术的总体风格。

2017年12月17日晚，在北京保利2017年秋拍上，齐白石《山水十二条屏》以4.5亿元起拍，在近70余次的竞争中，最终以8.1亿元落槌，加佣金以9.315亿元成交，成为目前全球最贵的中国艺术品。

齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”，衰年变法，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉；以齐白石纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。

篆刻初学丁敬、黄小松，后仿赵撝叔，并取法汉印；见《祀三公山碑》、《天发神谶碑》，篆法一变再变，印风雄奇恣肆，为近现代印风嬗变期代表人物。其书法广临碑帖，历宗何绍基、李北海、金冬心、郑板桥诸家，尤以篆、行书见长。

诗不求工，无意唐宋，师法自然，书写性灵，别具一格。其画印书诗人称四绝。一生勤奋，砚耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及齐白石文稿并手迹多卷。齐白石的作品以多种形式一再印制行世。

齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大，齐白石同时吸取吴昌硕之长。齐白石专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。但画虫则一丝不苟，极为精细。齐白石还推崇徐渭、朱耷、石涛、金农。尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息。

山水构图奇异不落旧蹊，极富创造精神，篆刻独出手眼，书法卓然不群，蔚为大家。齐白石的画，反对不切实际的空想，齐白石经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神。齐白石曾说：为万虫写照，为百鸟张神，要自己画出自己的面目。齐白石的题句非常诙谐巧妙，齐白石画的两只小鸡争夺一条小虫，题曰；“齐白石日相呼”。

一幅《棉花图》题曰：“花开天下暖，花落天下寒”。《不倒翁图》题“秋扇摇摇两面白，官袍楚楚通身黑。”

齐白石画虾堪称画坛一绝。齐白石画虾通过毕生的观察，力求深入表现虾的形神特征。

齐白石从小生活在水塘边，常钓虾玩；青年时开始画虾；40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾；63岁时齐白石画虾已很相似，但还不够“活”，便在碗里养了几只长臂虾，置于画案，每日观察，画虾之法也因此而变，虾成为齐白石代表性的艺术符号之一。

齐白石画虾已入化境，在简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾。粗壮、浓厚的茨菇，与群虾的透明、轻灵纤细形成对比，体现出晚年的齐白石画艺的成熟。

齐白石画虾表现出了虾的形态，活泼、灵敏、机警，有生命力。是因为齐白石掌握了虾的特征，所以画起来得心应手。寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。硬壳透明，由深到浅。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰节奏的由粗渐细。

齐白石用笔的变化，使虾的腰部呈现各种异态，有躬腰向前的，有直腰游荡的。也有弯腰爬行的。虾的尾部也是寥寥几笔，既有弹力，又有透明感。虾的一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出。

取舍：对水中的虾，为表现出那种透视感，齐白石的线条有虚有实，简略得宜，似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱小有序，纸上之虾似在水中嬉戏游动，触须也像似动非动。

参考资料：百度百科-齐白石

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