青白瓷的特点

青白瓷最大的特点胎质细密，釉面的颜色是介于青色和白色之间，青种泛白、白中透青，透光度很好，表面的光泽感很强，流动性很大，薄釉处还有泛白的现象，积釉处是呈水绿色，装饰的方法主要是以刻花和印花居多。

青白瓷的特征

青白瓷是我国传统的一种著名瓷器，最大的特点就是呈白色，釉面的颜色是介于青色和白色之间，青种泛白、白中透青，胎质细密，透光度很好，表面的光泽感很强，流动性很大，品质最好的呈天青色。

青白瓷的薄釉处还有泛白的现象，积釉处是呈水绿色，在我国北宋时期的青白瓷积釉处是呈微黄色，多以碗、盘、瓶等日用器皿为主，装饰的方法主要是以刻花和印花居多，具有很高的观赏价值。

青白瓷是我国早期制瓷工艺中的艺术瑰宝，其印花多刻在内壁，且纹理深浅不一，看起来生动形象，浅处泛白，层次感很强，其中传世最多的是以盘、碟、盒、魂瓶等，而魂瓶是比较少见的，其价格也比较高。

在古代,青瓷和青白釉,哪个更好?哪个价高?

，青白瓷与青花瓷价格一致，青花瓷宋元人也称其为青白瓷。以陶瓷考古的实际来看，青白瓷与青花瓷有密切关系也属真实。宋元人所谓青白瓷器，主要是指四类产品：1、蓝釉剔花瓷器，这类瓷器是在霁蓝釉瓷器上剔刻出龙、凤等各类纹饰，这类产品在元代以前都是定窑烧制，景德镇元以前不可能有这类产品。这类产品以扬州双博馆藏霁蓝釉白龙纹梅瓶最为典型。蓝釉堆白瓷器，即在霁蓝釉瓷器上堆绘各种图案纹饰。这类瓷器以景德镇出土蓝釉白龙纹罐最具代表性。2、笔绘蓝地白花瓷器。南宋以后，定窑花瓷烧制出现了以笔代刀的情况，即以笔绘画取代刻、划、堆等工艺，用笔绘画蓝地，衬托白花主题。这类瓷器制作，宋元时仍以定窑为领军。通过以上图例，青白花瓷与青花瓷的联系显而易见。3、青花瓷，即以青料代墨，直接绘画图案，宋元人也称其为青白瓷。可见，青白瓷确实是宋人关于青花瓷的称谓，我们因此还得知两宋时期不但是名窑迭出的时期，也是青花烧制极其兴盛的时期，而且凭籍远洋运输之利，青花瓷还被运往世界各地，出现了青（白）花瓷天下的真实情况 但是，如果关于青白瓷问题同古人发生误解，关于宋代青花的烧制情况也就无法认识。目前，陶瓷鉴定出现的宋元不分以及定、饶不分甚至出现宋明不分的实际情况，都与关于古代青白瓷的认识问题有关。

青白瓷的特点

在元代前期，景德镇窑仍以青白瓷为主，但工艺质量有所下降。到元代后期，青白瓷走向衰落。原因有两个，其一是青白瓷工艺有烧成范围狭窄，热稳定性差，变形率大，废品率高等缺陷。其二是枢府瓷和青花瓷的大量出现，又有极好的市场，所以青白瓷迅速地衰落了。
明初，青白瓷还继续生产，但随着明代五彩瓷器创烧，青花瓷和各种颜色釉瓷长足发展，致使青白瓷在风行了数百年后开始退出大宗生产的行列，而只是留作高档艺术瓷或仿古瓷等少量生产，其目的已是供少数人猎奇赏玩。“青白”之名渐不见载录，慢慢被人们所淡忘。到晚清时已改称“影青”、“影青瓷”、“映青瓷”、“隐青瓷”等。
“影青”一名，始见于清代文集。如许之衡《饮流斋说瓷》一书说：“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者，谓之影青。”道出了青白瓷釉素胎薄，对光见影的特点。
清人江浦寂园叟陈浏的《陶雅》云：“永乐影青脱胎碗最为可贵。脱胎乃瓷质极薄之谓，若画之没骨者。碗往往不能正圆，亦脱胎岁久所致。其所影之花，两面萤彻可以互鉴，惟款识亦然。’：是说瓷胎很薄，对光可以见花影。只是所述为明初的瓷品。
又说：“明窑影青压手杯，其薄如纸，即万历吴十九之卵幕杯也。”“吴十九”即明代万历时期人‘‘吴昊十九”，江西浮梁人，系明代技艺超群的制瓷巨匠。《景德镇陶录》记述其制瓷事迹时说，有“壶公窑，神庙时烧造者，号壶隐道人。其色料精美，诸器皆佳。有流霞盏、卵幕杯，两种最著。盏色明如朱砂，杯极莹白可爱，一枚才重半铢，四方不惜重价求之。”
(1)永乐仿影青瓷
上海博物馆所藏宋代影青暗刻花卉纹碗，釉色青白，刻纹清晰。永乐仿影青，以首都博物馆所藏暗花缠枝莲纹碗为典型器。两者对比，可见永乐仿影青瓷胎质更为细腻，釉面更泽润，釉色淡青，暗花隐约其间。
(2)玲珑瓷
是在坯器上爿争图案作镂空处理，然后通体施薄釉，并将镂空处也用薄釉墁平，烧成后即为玲珑瓷。因被镂空处状若米粒，瓷器上的图案由数量众多的米粒状镂空处拼缀而成，故又名“米花”或“米通”，俗称“玲珑眼”或“芝麻漏”的。隋唐时就有玲珑瓷，明清景德镇官窑民窑均有制造，以明永乐官窑玲珑瓷为最佳。

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