屏风水墨画:中式屏风隔断选什么图案比较好

中式屏风隔断选什么图案比较好如果你希望这个中式屏风隔断表现力上更为丰富一些，那么彩色的水墨画则更为合适。目前很多的地方都可以定做独一无二的水墨画，同时帮你装裱在屏风隔断上。在定做的时候你可以选择作品的内容以及主题。形容水墨画的诗王冕灿灿萱草花，南风吹其心，摇摇为谁吐？慈母倚门情，游子行路苦。举头望云林，生在北堂之下。南风吹着萱草，摇摆着是为了谁吐露着芬芳？慈祥的母亲倚着门盼望着孩子，远行的游子是那样的苦啊！抬头看着一片云林，听到慧鸟的叫声思念起来至此很是惭愧。2、墨梅元代：王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。译文我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。3、墨梅宋代：张嵲山边幽谷水边村，更吹烟雨暗黄昏。译文在山边的幽谷里和水边的村庄中，疏疏落落的梅花让过客魂断不舍。一直遗憾的是东风没有情趣，越发地吹拂着烟雾似的朦胧细雨使黄昏更加暗淡。4、木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行清代：孤影淡潇湘。倩一叶高梧，问今宵、谁与盖鸳鸯。梦回分付啼螀。译文秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏风上画出的水墨画。能否请求高高的梧桐树和烧残的灯烛细做掂量，不要在此时再添人的愁绪池塘里，荷叶已经被秋风吹残，那今夜谁来代替荷叶为鸳鸯们遮风挡雨呢？唯有悲切的寒蝉声相伴。中国水墨画的技法（一）皴法。在山水画史上，多由皴法所致。皴法是一种用笔墨的方法，专用于描绘山、石的脉络和质感，也以此表现近树主干的皮纹和质地。一变构斫之法”唐代山水自此开始。出现皴法，这些山水画家主要集中在关陕一带。他们的山石线条以方硬工稳为主，完全取决于对当地地貌的感受，这在传为唐代的山水卷轴画和墓室壁画中的配景可略见一斑。北方的山水画风一直吹拂到五代南唐。南唐翰林图画院的山水画风与北方没有大大的差异，董源由于掌理皇家林苑。对江南的土质丘陵有着切身的审美感受，他用松散舒展的线条铺展了江南丘陵绵延不断的起伏之态。反映了土质山疏松平缓的地貌特征，因这种线条随意性极强。犹如披麻（散开的植物麻），披麻皴长短参差不齐。董源在皴法上的创新不知启迪了后世多少江南的山水画家。董源的山石造型不作峭拔险峰。远景的山峦顶上聚集着成片的矾头。一簇簇的苦点区分出各个矾头的外形，平列展开于画面上，（三）构图。多取横向的全景式布局，现存与董源画风相关的古画多属长卷。董源笔下的植被是构成其密体山水的基本要素。得自江南实地实景，北方由于气候干燥和山脉多石。浮土上的林木与mgc露的岩石形成鲜明的对比，而江南空气湿润、雨量充沛，草木极易覆盖在以土质为主的群山之表，（五）意境。董源的山水画意境注重乡野间的生活气息。与李思训讲求展示道家仙境的山水画迥然不同，董源山水画法有两类。水墨类王维，着色如李思训“（郭若虚《图画见闻志》），又长于青绿山水，今在传为董源的画迹中可略见他的小青绿手法，董源才艺广博，还兼工人物、龙水、牛虎等画科。当时有不少权贵之家请董源绘龙水屏风，可惜他在这些画科方面的造诣已无画迹可寻，我们只能把焦点聚集在董源的江南水墨山水画上。水墨画的技法用墨要整体，由于生宣纸有先入为主的特性”尤其是浓墨八成干时再用淡墨或清水去破，先画的就比较清晰，当我们熟悉了这种方法之后。可以有意识地利用其效果，画一幅画要有整体设计。墨色要注意黑、白、灰的安排，就是浓墨，灰是淡墨，人群中的留白和白纸空间要呼应好。线的疏密变化也会造成灰的效果，线面搭配要合理，尤其画面人物众多时。更不要在局部过多地找小变化，积墨积墨为了使画面厚重。一次用墨不够分量，我们在结构素描中讲过。光影素描浓缩于粗线之中，这种浓缩的光影，但不可一律乱加，尤其结构凸起的地方不能积墨，应积在前后物体形成空间的地方，画面人物众多时。墨应积在人与人形成的空隙中，大面积积墨要有形状，不可太规则，画面上要保持几块第一遍水墨原始痕迹，或者说是在凹进去的地方积墨方显厚重，才能掌握好这一技法的应用，淡墨淡墨以透明、干净为主。要保持笔与笔之间形成的水印，淡墨要与浓墨呼应、对比、相互依托。同时保持它自有特色，用淡墨最好是用研的墨。而不能用墨汁，否则没有笔痕的力度，淡墨是墨韵的主要成分。水太少画面会干燥，水太多又会烂掉，要做到淡墨润而不烂，同时还要和空白、白纸、浓墨的对接、呼应，方可造成黑、白、灰和谐的整体，有时单独用淡营造mgc雨、雾气、冰雪的气氛。更能发挥它的特长，淡墨里最忌混进红色。不能作为淡墨用水，在淡墨上积墨。否则淡墨上置淡墨或置上淡颜色都会破坏它的性能；易发闷、显脏，失去透明感，（一）皴法在山水画史上。多由皴法所致，皴法是一种用笔墨的方法。专用于描绘山、石的脉络和质感，也以此表现近树主干的皮纹和质地，一变构斫之法，唐代山水自此开始”出现皴法。这些山水画家主要集中在关陕一带，他们的山石线条以方硬工稳为主。完全取决于对当地地貌的感受，这在传为唐代的山水卷轴画和墓室壁画中的配景可略见一斑，北方的山水画风一直吹拂到五代南唐。南唐翰林图画院的山水画风与北方没有大大的差异，董源由于掌理皇家林苑，对江南的土质丘陵有着切身的审美感受。他用松散舒展的线条铺展了江南丘陵绵延不断的起伏之态，反映了土质山疏松平缓的地貌特征。意向平和沉静，因这种线条随意性极强，犹如披麻（散开的植物麻），披麻皴长短参差不齐，短者为短披麻，董源在皴法上的创新不知启迪了后世多少江南的山水画家，（二）造型董源的山石造型不作峭拔险峰。多作平峦缓坡。坡下溪流成河。渔者、渡客等星星点点，远景的山峦顶上聚集着成片的矾头，形同矾石的结晶体，一簇簇的苦点区分出各个矾头的外形，平列展开于画面上，（三）构图以平视为主，略带俯视。多取横向的全景式布局。描写水墨画的诗词1、《题画梅》清代：李方膺挥毫落纸墨痕新，愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。那纸上俨然是几朵绽开的梅花，美丽的梅花呵，但愿天风把你吹到千家万户，门前屋后都能见到你报春的身影，让家家户户都能享受到你的清香，感受到春天的温暖。2、《画鹰》唐代：杜甫素练风霜起，苍鹰画作殊。侧目似愁胡。绦镟光堪擿，何当击凡鸟，毛血洒平芜。洁白画绢之上，突然腾起风霜气，原来纸上苍鹰，想要捕杀狡兔；只要解开丝绳铁环，画鹰就会凌空飞去；只要轻轻呼唤一声，何时让它搏击凡鸟，我们就会见到凡鸟血洒草原的壮观景象。3、《题画》明代：沈周碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。飞入乱云深处啼。拄着拐杖悠闲漫步在青山绿水之间，还未落山的太阳斜斜的挂在小桥的西边。轻声低语却不小心惊飞了溪鸟，它们啼叫着飞入那乱云的深处。4、《金陵图》唐代：韦庄谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒云满故城。谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。5、《水调歌头·题西山秋爽图》清代：都不许尘侵。岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，绝顶茅庵里，老衲正孤吟。溪头钓，涧边琴。谁识卧游心？准拟乘风归去，错向槐安回首，但向画图寻。这世外幽静的山林，不惹一丝世俗的尘埃。吴承恩故居客厅内屏风上挂着山水画卷与对联吴承恩故居主堂屋，堂上高悬一块《射阳簃》匾额 屏风上挂着山水画卷与对联。山水画卷两边对联是：什么是佛系屏风?网络流行词，该词的含义是一种怎么都行、不大走心、看淡一切的活法和生活方式。风格指的采用屏风、佛、莲、水墨画等具有中国元素的物品所打造出来的空间氛围”但又有极具简约的线条，让整个空间在沉浸传统文化的基调上极具现代意识，展现出通达的智慧与纯粹。

屏风中式种类介绍屏风中式的注意事项

很多人们家里是要装修时候安装一个屏风的，但是大家知道市场里面的屏风样式太多，那么来看下我们的屏风中式，屏风中式是一个简单又大方不失品质的一种屏风，不信的朋友们可以看，我们的这个屏风中式有哪些特点介绍，还有屏风中式都具备有哪些样式种类，以及屏风中式的安装注意。
一、屏风中式特点
1、屏风中式所展示出那种高贵的气势，是客厅、大厅、会议室、办公室的首选。它可以根据需要自由摆放移动，与室内环境相互辉映。以往屏风主要起分隔空间的作用，而更强调屏风装饰性的一面，既需要营造出“隔而不离”的效果，又强调其本身的艺术效果。
2、它融实用性、欣赏性于一体，既有实用价值，又赋予屏风以新的美学内涵，绝对是极具民族传统特色的手工艺精品。
二、屏风中式种类
1、深浮雕屏风就是深浮雕画面与红木框架的完美结合。深浮雕是在木板上雕刻的2-3厘米的木雕，工匠们使用浮雕、透雕、彩绘、镶嵌等手法，将中国传统文化的一些图案，如花鸟山水等，做成屏面上的装饰。中国传统的工艺五花八门、名类繁多，可古人还是对木雕情有独钟。因为它融实用性、欣赏性于一体，既有美学价值又有实用价值。它的美学价值除了体现在木雕自身的工艺技巧上，就是在屏风上作画题诗，赋予屏风以新的美学内涵。
2、浅浮雕屏风就是浅浮雕画面与红木框架的完美结合。浅浮雕是在木板上雕刻的2-3毫米彩雕，彩雕是施彩的木雕。根据内容和形式的要求或雕或绘，相互配合达到质体和光色的协调。中国彩雕在战国楚木俑上已显示出绘画与雕刻的结合。湖南长沙马王堆和湖北云梦出土的汉代彩雕木俑，雕刻、彩绘已十分精致。
三、屏风中式注意事项
1、屏风中式—中式客厅屏风方位
客厅的东北方和中央为旺气方位，在设置客厅屏风的时候切忌不要设置在这个方位，否则阻断了财气的流通，不利于居室主人聚财。
2、屏风中式—中式客厅屏风采光
在风水学上阳光代表阳气，阳气旺人的运程才会旺，所以客厅的采光一定要充足，空气要流通。所谓气通财通，所以在客厅屏风设计中，一定要注意采光通风要做好，不可设置在窗户前，以免阻挡阳光致室内过暗。
3、屏风中式—中式客厅屏风动线流畅
现代人强调节省空间，会用酒柜或储物架来兼作客厅隔断，但是这类客厅屏风一定要贴紧墙壁，这样客厅才会动线流畅，气流才不会被阻断，所谓气通运畅，气流畅通了人的财运自然会提升。
我们的朋友们看过了文章里面对其屏风中式的一些介绍，我们的屏风中式有很大的特点以及屏风中式还有很多样式可以选择，最主要是屏风中式的安装注意事项大家也可以了解到，我们的朋友们还想了解其它装饰资讯，继续关注我们。

家装中式屏风的设计

想在家中的客厅和饭厅之间摆放一个屏风，跑遍市内家具商场，却发现合心意的屏风太少。要么款式少，且大多数是中式的屏风设计;要么偶尔找到一个设计新颖的屏风，价格也不便宜。若喜欢中式家具的典雅、美观，那么中式屏风无疑是很好的搭配。

1、中式屏风设计

中式屏风是市面上最常见的，其价格根据其所选用的木料、雕刻的手艺、大小等而相差悬殊。便宜的只需要数百元，而质量上乘的则价格不菲。中式屏风给人华丽、雅致的感觉，屏风上刻画各种各样的图案，在工匠的巧手下，花鸟虫鱼、人物等等栩栩如生。若喜欢中式家具的典雅、美观，那么中式屏风无疑是很好的搭配。当然，即使家居风格不是以中式设计为主，也可以选择中式屏风。在不同设计元素的调和下，也许能够带来意想不到的效果。

2、与中式屏风相近的屏风设计

与中式屏风设计风格比较接近的还有日式屏风，同样以设计典雅、大方见长。传统的日式屏风的图案也是取材于历史故事、人物、植物等，大多是工笔画。色彩方面也多用金色、灰色、白色等柔和色调，只是市面上正宗的日式屏风较难找到。

3、时尚屏风设计

这类屏风无论是材料还是设计都非常大胆、新颖。

设计时尚的屏风，有时甚至比摆放在它前面的家具更加吸引目光。这类屏风无论是材料还是设计都非常大胆、新颖。选料上，往往摈弃了那些厚重的材料，由透明、轻柔的材料所取代。据介绍，以往屏风主要起分隔空间的作用，而现在更强调屏风装饰性的一面，薄薄的屏风，既保持空间良好的通风和透光率，营造出“隔而不离”的效果。色彩方面，与传统的黑、白、灰等色彩相比，显得更加丰富多彩，跳跃的红、鲜艳的黄、亮丽的绿等等都是受追捧的颜色。图案方面，更是令人目不暇接。若难以作出选择，几何、花卉、纯色这些款式无论什么时候采用都不会过时。

4、中西结合的屏风设计

如果觉得这类抢眼的设计难以搭配，不妨参考设计师的几款示范作品。粉红色的沙发床，红木茶几，盛开的花朵，这华丽的一切都比不上沙发床后的一道红屏风。娇美的摆设，也许更适合女士。简单的实木大床，设计上借鉴传统中式大床床架设计，融合西式的动物图案床套，耐看、时尚。这中西结合的设计，正好于床边垂下的挂式屏风相搭配，明黄与黑色，跳跃而不花哨的简单款式，带有一种潇洒的味道，这一设计更加适合男士的口味。

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